馮延巳《南鄉(xiāng)子》詩歌鑒賞
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負(fù)你殘春淚幾行。
【鑒賞】
王國維在《人間詞話》中說：大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)，以其所見者真，所知者深也。馮延巳的這首《南鄉(xiāng)子》可當(dāng)此評語而無愧色。
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長二句即為脫口而出之辭：春日細(xì)雨紛紛，連光陰都顯得濕潤了。光陰因逝去如流水因而亦稱流光，李白《古風(fēng)》有逝川與流光，飄忽不相待之句。光陰本來是看不見摸不著的，人著一濕字就使無形無影的抽象物（時間）變成了仿佛有形有影的具象物。若將流光當(dāng)作宇宙間的光影，那么光影被細(xì)雨灑得有了濕潤之感，非常確切地表達(dá)人們在霏霏細(xì)雨中這種微妙的通感：光本作用于視覺，而濕卻作用于觸覺，此句使人們在視覺中看到了觸覺中的濕潤，就是運用通感所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)。
芳草年年與恨長也是以具象表現(xiàn)抽象的妙句，芳草年年生，離恨年年長，離恨與春草之間仿佛有著一種同生共長的共時態(tài)關(guān)系。李后主有離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生的名句，這是從空間角度寫出春草乃離恨的象征物，馮延巳則從時間的角度寫出它的象征性，點出抒情主人公年年都要忍受著離別的.痛苦。煙鎖鳳樓無限事是對往昔愜意生活的隱喻性表露：當(dāng)年鳳樓中無限令人懷念的情事已墮于如煙如霧的茫茫逝波之中，而今鸞鏡、鴛衾都勾起人對往昔斷腸般的追念，此可謂言情則沁人心脾，寫實則豁人耳目。鸞鳳成雙，鴛鴦成對，鸞鏡鴛衾兩斷腸中的這個兩字既有兩兩成偶之物與自身形單影只的對比，也包含著兩對成雙之物對自身孤獨情懷的連續(xù)刺激，語意雙關(guān)，極有意蘊。
下闋仍寫抒情主人公念遠(yuǎn)的愁情，但在環(huán)境氛圍上有所變化，而語意仍是脫口而出，毫無矯揉妝束：其時春雨已停，夕陽余輝照著一席繡床，照著她臉頰上晶瑩的淚痕，魂夢任悠揚，寫出她在夢中神飛心馳的情狀，一個任字包含著令人遐想的豐富內(nèi)容：她的夢魂也許飛到了意中人的身邊，也許是往返關(guān)山而終不見伊人的蹤影，而當(dāng)魂驚夢覺只見點點楊花在繡床頭飄飛，益發(fā)使人愁情難禁。楊花滿繡床五字極有意境，它不僅寫出抒情主人公白晝春睡的特殊情境，而且也暗射著她愁緒紛紛的特定心境，楊花柳絮一向是風(fēng)飄萬點正愁人的象征，楊花滿繡床則意味著主人公的愁緒紛集。最后三句寫出被描寫對象的深層心理和潛在意識。她明知所思之人不會歸采，卻下意識地半掩著閨門，而當(dāng)這種無望中的盼望最終落空時，她便撲簌簌地流下淚來。詞人不說抒情主人公是為所思之人流淚，而是說因辜負(fù)了三春的良辰美景而為春光灑淚，這就更把詞的境界和洛調(diào)推向一個更高的層面，同時也是對抒情主人公的心態(tài)襟懷的一種委婉的詩意的表述。
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