典型的議論文
典型的議論文1
當每個人出生的那一刻起，他就被上天賦予了做人的資格。然而，世間的每一件事都不可能做到絕對公平。當走在大街上，會看到西裝革履的工作人士，也會看到衣著簡陋的社會弱者，他們都是人。前者，人們會對他們更多的是尊重，而后者，人們或許會有一些同情，但是，甚至有些人連同情都不會施舍與他們，因為或許是這個社會變了吧，人們習慣性把她們歸類為騙子一類的人，只會留給他們一句句的“他們是騙子吧”。
當你去工作面試時，會看到一些招人簡歷吧，有只限女士，只招男士的話語吧?沒錯，這就是生活中的另一種不平等，難道男和女不一樣嗎?即使不一樣，也是細微的差別吧!每一一天有不斷的生命誕生，也有不斷的生命離我們而去，他們都是一樣的，我依稀記得在一本書上看到過一句話，人生下來沒有高低貴賤，可是現(xiàn)實卻大相徑庭，貧困山區(qū)的孩子們?yōu)槭裁床荒芙邮軐W習，答案是沒有老師，可是估量一下中國的老師資源人數(shù)，是完全有資源的，可是為什么他們不愿意去呢?就是因為即使在城市的農(nóng)村里，條件也要比山區(qū)里的條件好得多，所以教師或許都愿意留在自己熟悉的城市，潛意識里不愿意去山區(qū)吧!
看到一則新聞，一個年過半百的老人，兒子因為意外死亡，老伴又因為身體有疾而離他而去，他只得靠每天外出撿破爛來換錢來供給自己的生活，他沒偷沒搶憑自己的勞動來養(yǎng)活自己為什么換來一個二十多歲的年輕人來對他拳打腳踢。那個二十多歲的年輕人只是因為自己在別處受到了挫折，故此跑到老人面前將自己的怒火發(fā)泄到了一個年過半百的老人身上，他拿老人當作人了嗎?所謂的平等呢?
如果每人能將人與人之間的關(guān)系看透，每個人都是一樣的，沒有什么高低貴賤，以平等的心去面對任何人，那么，你就一定會發(fā)現(xiàn)，你的路會暢通無阻!
典型的議論文2
人生就像一個大舞臺，每個人都在扮演著自己的角色。場上，你可能只是一個無名小卒，起不到主角地作用。但你一樣可以參與其中，展現(xiàn)自己的精彩。
每個人都是一匹千里馬，而千里馬常有，伯樂不常有，所以要做一匹敢于表現(xiàn)的千里馬。
勇于表現(xiàn)自己才會邁向成功。
上世紀，英國某公司準備拍攝電影《飄》。男主角已經(jīng)確定好了人選，但女主角的演員一直沒能確定下來。令導演很是著急。畢業(yè)于英國皇家戲劇學院的費雯麗得知了這一消息，她認為自己非常適合演這個角色，但怎樣才能讓自己被導演選中呢?于是，費雯麗決定毛遂自薦。一天導演剛剛從外景地選景回來，正在為女主角的人選煩惱。這時，他看見了穿著女主角那樣的裙子的費雯麗，緩緩走上了樓梯。導演大叫：“天啊!那不就是我要找的斯佳麗嗎�！庇谑�，費雯麗通過毛遂自薦為自己贏得了女主角的機會。她也憑借這一角色，在影視界占據(jù)了一席之地。費雯麗勇于表現(xiàn)自己，使自己獲得了成功。
勇于表現(xiàn)自己是成功的開始，也許它微不足道，打它為你他開了一扇大門，使你的潛能源源不斷的發(fā)揮出來，為自己通向成功的大門配備了一把鑰匙。
胡文娟，一個愛唱歌的女孩。從拜師學醫(yī)開始，她就一直不順暢。很多人都拜到了自己理想的歌手門下，但她卻一無所獲。眼看著與自己一同出道的同門師兄也拜到了湯燦的門下，她心里也很是著急。在求師過程中，她又失敗了，但這不同，因為是她的偶像許志安來了，所以無論如何，她都要搏一搏。在獲得許志安的許可后，她以一首斯琴格日勒的《山歌好比春江水》淋漓盡致地表現(xiàn)了她獨特的嗓音，她的聲音也得到了許志安的贊揚，雖然偶像最終還是選擇了別人，但她的舉動為她以后的拜師之路奠定了良好的基礎(chǔ)，為她開辟了一扇通向成功的大門。
勇于表現(xiàn)自我，是胡文娟勇氣的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)使她離目標又近了一步。
人生就像一場折子戲，臺上的是你，臺下是觀眾，縱然你是一個無名小卒，也要善于表現(xiàn)小卒子的風采，因為缺了小卒子的戲并不完美。
典型的議論文3
提起時尚，人們往往會把它與眼下正流行的網(wǎng)絡(luò)歌曲、80后作家等一批新興概念聯(lián)系起來。而說到經(jīng)典，人們又多會想起《白毛女》、《紅樓夢》這些昔日的流行。那么，從時尚到經(jīng)典，究竟要走多少路程呢?它們又是否矛盾呢?
下午茶是英國維多利亞女王時期的一種社會時尚，當時貴族紳士，名媛淑女都愛在下午三四點鐘品一小杯茶，吃幾塊甜點，下午茶也就成為英國民眾普遍的時尚，從倫敦地鐵的咖啡館到曼徹斯特鄉(xiāng)間的啤酒店，都可以找到下午茶的蹤跡。如今，有著百年歷史的下午茶早已成為都市白領(lǐng)的一種時尚。昔日的經(jīng)典依舊時尚。
好萊塢大片《泰坦尼克號》也算得上是從時尚走到經(jīng)典的一個例子。拍攝于1995年的《泰坦尼克號》是美國電影史上耗資最多的電影。上映后立刻風靡全球，大街上隨處可見它的海報，印有男女主人公畫像的服飾更是屢見不鮮。如今整整十年過去了，那個男女主角站在船頭像鳥般飛翔的鏡頭早已成為電影史上的經(jīng)典。(時尚經(jīng)過了時間的考驗后，照樣可成為經(jīng)典)
由此，我們可以知道時尚與經(jīng)典是不矛盾的，不僅如此，時尚與經(jīng)典還有著千絲萬縷的聯(lián)系。從時尚走到經(jīng)典，也許要經(jīng)過數(shù)百年，也許只需短短的幾十年。但無論長短，時尚都得接受時間的考驗，只有那些經(jīng)歷了歲月的變遷依舊能被人們所津津樂道的時尚，才能積淀成經(jīng)典，綻放耀眼的.光芒。
既然這樣，我們又應(yīng)當如何對待現(xiàn)實中的時尚呢?
某個事物成為時尚，就必然有它的優(yōu)點。比如網(wǎng)絡(luò)歌曲，因它通俗易懂、朗朗上口而深受大眾的喜愛。但這并不意味著網(wǎng)絡(luò)歌曲就是好的，相反，多數(shù)樂評人認為它缺乏深刻的內(nèi)涵以及制作簡陋，必定會成為“過眼云煙”。因此，我們對待時尚，既不能將其一棍子打死，徹底否定，也不能全盤吸收，而應(yīng)該有選擇地利用。
千年之前，宋朝民間流行的宋詞與市井文學，如今成為我國文化的瑰寶，成為文學中的經(jīng)典;俄國作曲家柴可夫斯基的《天鵝湖》如今成為芭蕾舞劇的經(jīng)典……這一個個從時尚走到經(jīng)典的事物，總是給予我們美的享受。我們期待著更多的時尚走向經(jīng)典。
典型的議論文4
自1994年2月，方舟子等人創(chuàng)辦了第一份中文網(wǎng)絡(luò)文學刊物《新語絲》，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創(chuàng)辦網(wǎng)絡(luò)詩刊《橄欖樹》到現(xiàn)在，中文站走過了十幾個春秋，經(jīng)過這些年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學已從過去的“蹣跚學步”發(fā)展到今天的“枝繁葉茂”：在網(wǎng)絡(luò)文學作品數(shù)量激增、各大站點擊率每創(chuàng)新高的同時，涌現(xiàn)出一大批受人追捧的作品和作者，不少網(wǎng)絡(luò)文學相繼走向?qū)嶓w出版，那些原本隱藏在網(wǎng)絡(luò)的作家開始出現(xiàn)在現(xiàn)實視野中。
但因網(wǎng)絡(luò)文學的特殊性，進身網(wǎng)絡(luò)“作家”的門檻太低，網(wǎng)絡(luò)文學表面繁榮，卻難誕生真正的文學大師也罕見大師級別的傳統(tǒng)作家混網(wǎng)捧場。
網(wǎng)絡(luò)讀者年輕化，三十歲以下的讀者占相當比例，浮躁一族在社會生存壓力下，對網(wǎng)絡(luò)作者用鍵盤敲出的作品要求并不高，他們需要發(fā)泄需要舒緩緊張，童話般的成人故事便能給他們暫時的滿足；說直白點，投身網(wǎng)絡(luò)寫作，文學基本功似乎并不重要，直白簡單好看不需要回味的故事情節(jié)，只要不是過于離譜讀者就能接受諒解，這也是如今網(wǎng)絡(luò)穿越文泛濫的原因。穿越文海闊天空故事易于編排，作者幻想讀者沉醉供需雙方距離更近更能引起共鳴。
可這對站的長遠發(fā)展很不利，畢竟社會進步，讀者的閱讀水平漸高，膚淺幼稚、錯漏百出的作品只能一時麻醉低層次讀者，雅俗共賞的大氣之作才有生命力才能留住壯大各種檔次的讀者群。
所以，有遠見的網(wǎng)站應(yīng)該花大力氣培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作者新秀，并引導讀者的興趣品味。
這方面“榕樹下”做的稍好。
曾幾何時，“榕樹下”號稱世界上最大的中文原創(chuàng)站。與多數(shù)站急功近利投機取巧的思想不同，“榕樹下”注重網(wǎng)站的發(fā)文質(zhì)量，相對高雅少黃毒，很多大學生及白領(lǐng)階層把它當作精神食糧，網(wǎng)站贏得了很高的美譽度。
網(wǎng)絡(luò)是了解社會、了解年輕人的途徑！
可以說，網(wǎng)絡(luò)文學使普通識字人獲得言說權(quán)利，獲得自由表達的機會。
《萌芽》雜志社主編、上海作協(xié)副主席趙長天指出：傳統(tǒng)文學出版或受雜志風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網(wǎng)絡(luò)使文學作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。
不過和傳統(tǒng)主流文學相比，網(wǎng)絡(luò)文學有它先天的劣勢。由于缺乏類似傳統(tǒng)文學中有效的評價體制，要在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學作品中挑選出精華，是項費時費力的艱巨工程；還有是讀者的閱讀習慣，相當部分的讀者在顯示屏上找不到閱讀傳統(tǒng)紙書的意境；網(wǎng)絡(luò)垃圾文太多讓讀者自己沙堆選金也抑制閱讀興趣，多數(shù)作者的浮躁，創(chuàng)作信譽低產(chǎn)生了相當比例的太監(jiān)文，種種因素造成讀者無所適從因此排斥反感，時間長了對網(wǎng)絡(luò)文學傷害很大。
所以，網(wǎng)絡(luò)文學自產(chǎn)生到現(xiàn)在便頻頻遭人詬�。捍蟊娀蕵坊�、非文學性、質(zhì)量差、作者整體素質(zhì)不高等等。一些傳統(tǒng)寫作名家顧忌名聲不屑于網(wǎng)上發(fā)表作品，部分真正優(yōu)秀有實力的新作者因不善選擇寫作題材，和寫出作品后不能推薦被埋沒。
網(wǎng)絡(luò)文學“下得廚房，卻上不了廳堂”，這種普遍的論腔也使優(yōu)秀傳統(tǒng)作者失去在網(wǎng)絡(luò)著書的動力。所幸的事，部分有遠見的網(wǎng)站已注意到了這種不利因素，比如起點的“不適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的純文學作品”賠錢買斷，17K引進的文壇大家作品工程，都是力求提升網(wǎng)站的文學檔次，值得提倡。
當然，傳統(tǒng)媒體少不了“下里巴人”，新銳網(wǎng)絡(luò)也有“陽春白雪”；網(wǎng)站的發(fā)展趨勢是多涌現(xiàn)“陽春白雪”，少些“下里巴人”，這將導致讀者、作者、網(wǎng)站三贏。從非主流文學到占據(jù)至高點，雖前路漫漫，但這是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的必然，不然逆水行舟，不思進取將被淘汰。
站是載體是平臺，肩負推高網(wǎng)絡(luò)文學的歷史使命�？梢钥隙ǖ卣f，網(wǎng)站發(fā)展到一定階段，將會出現(xiàn)與傳統(tǒng)出版社搶出版生意的局面，但絕不會取代傳統(tǒng)傳媒。
網(wǎng)站不做出版少內(nèi)涵難得留住優(yōu)秀的作者。
網(wǎng)站主動做出版（不是代理）能產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟效益。
站有收錄書籍信息量大，市場反應(yīng)及時運作成本低的優(yōu)點，最終發(fā)展趨勢將與傳統(tǒng)紙媒互相融合；網(wǎng)站關(guān)聯(lián)做出版或者辦紙刊物，而傳統(tǒng)媒體投身網(wǎng)絡(luò)形成優(yōu)勢互補；到那時，網(wǎng)絡(luò)文學將翻開嶄新的局面，傳統(tǒng)優(yōu)秀作者沒有理由再排斥輕視網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)作品質(zhì)量得到顯著提高，網(wǎng)站將贏得健康發(fā)展的機遇。
其實這種融合為期不遠，隨著站實力的漸強，出版聯(lián)合或者獨立辦紙刊物將是件很容易的事，到那時多家知名站將深化各自的特色，細分市場；文學大家的接踵推出，有力地促進網(wǎng)絡(luò)文學的繁榮。
站要鶴立雞群或者脫穎而出，就看哪家謀劃超前眼見更高！