總感覺要發(fā)生點什么作文

　　《菜園》不長，文筆簡約淡雅，重意境而輕情節(jié)，符合沈從文一貫的風(fēng)格。文章讀罷，我想起了《立春》里王彩玲說：“每當(dāng)春天來了，總感覺要發(fā)生點什么，然而最后總是什么都沒發(fā)生�！薄恫藞@》的故事就讓我有這種感覺，好像期待落空，又不知期待過什么；好像悵然若失，又不知失去了什么。這便是《菜園》的獨(dú)到之處，沈從文并沒有旗幟鮮明地贊美或批判，他只是平淡地敘述了一個故事，將冰山的一角展現(xiàn)在讀者面前，而那隱藏在洋面下的巨大冰體，則需要我們自己去探尋。

　　我不確定我所見的是否是冰山的全貌，亦或也僅是一角。我感覺，玉家母子身上寄托了作者的理想，他所喜愛的是像玉太太與玉少琛這樣的人。而這縣城里的其他人，要么是附庸風(fēng)雅的鄉(xiāng)紳，要么是羨慕玉家人生活的俗人。這兩類人與玉家母子的差別顯而易見。在“晚風(fēng)中混有素馨蘭花香茉莉花香”的時候，母子倆于菜園中賞景，覺“情景相協(xié)，超于言語，正如佛法，只能心印默契，不可言傳”，“做詩等于糟蹋好風(fēng)光”，他們并不刻意去制造風(fēng)雅，只是自然又詩意地生活著。“他們有時還到園中去看菜秧，親自動手挖泥澆水”，與那些“在瓜棚下坐一點鐘便擬賦五言八韻田家樂”的詩人高下立現(xiàn)。而那些使玉家菜園變?yōu)橛窦一▓@的鄉(xiāng)紳們，在園中飲酒作詩，甚至花錢找石匠來鐫石，其附庸風(fēng)雅之態(tài)，與玉家母子大相徑庭。因此，玉家雖然是小康之家，卻難以融入當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳群體。

　　玉家母子與縣城的其他俗人就更不必說了。這小城里的人已受到了一些物欲的浸染，他們尊敬玉家人，更多的是因為他家在物質(zhì)上的富裕，他們不了解，也無法了解母子二人的精神世界。文中道：“由旁人看來，除知道這家人賣菜有錢以外，其余一概茫然�！边@又有些像《邊城》中的人們，他們不能從精神上進(jìn)行真正的溝通。玉家雖然有錢，但玉少琛“不因為認(rèn)識字就不作工，也不因為有了錢就增加驕傲”，“不拘是小販他也能用平等相待。”但是不能真正地溝通，決定了縣城的普通人也無法與這家人親近。

　　因此，在此地住了二十年，母子二人仍是孤獨(dú)的。沒有人真正地懂他們的自然，懂他們的詩意，懂他們的品格。思慮至此，我覺得玉家人或許就是沈從文自身的投影。他是個“鄉(xiāng)下人”，純樸自然的本性使他無法與城市中的“上流社會”相融，就如同玉家人無法與鄉(xiāng)紳相融；但他又是一個極富思想之人，他的精神世界極為豐富，普通人無法窺其一二，正如玉家人不被縣城居民理解一樣。玉家人是孤獨(dú)的，沈從文也是；玉家人是美好的，沈從文也是。

　　然而美好的事物總是脆弱的，世事總是無常的。當(dāng)玉家少爺去了北京念書，當(dāng)他帶了美麗的媳婦回來，我也與玉家母親一樣，做起了“一種無礙于事極其合理的幻夢”，開始期待著會發(fā)生些什么�？傻葋淼膮s是美好事物的'消亡——作者在此處僅是輕描淡寫了一筆——原來玉少琛是共產(chǎn)黨人，他與媳婦因此得了災(zāi)難，陳尸于校場。如果說有一件事情比生命的消亡更悲劇的話，那就是這種消亡的無意義。少琛夫婦在革命中獻(xiàn)出生命，換來的只是鄉(xiāng)紳們將菜園變成花園，在其中飲酒作樂。沈從文曾說：“神圣偉大的悲哀不一定有一攤血一把淚，一個聰明作家寫人類痛苦或許是用微笑表現(xiàn)的。”在這點上，沈從文冷靜得近乎冷酷。好像期待落空，又不知期待了什么；好像悵然若失，又不知失去了什么。其實，只不過是春天來了又走了，最后什么也沒發(fā)生。玉家菜園變成了玉家花園，而玉家母子，被毫不留情地吞沒在歷史的塵埃中。

　�。ㄖ笇�(dǎo)老師：陳超）

　　評點：鄭文龍

　　此文有感于沈從文作于一九二九年夏的《菜園》一文，深入地把握并賞析了沈作原文的氣韻脈絡(luò)與豐富的人生內(nèi)涵。文章主標(biāo)題“總感覺要發(fā)生點什么”，雖用語淺近直白，但將沈作蘊(yùn)藉深厚、余味無窮的文字風(fēng)格、精氣內(nèi)斂凸顯了出來。同時，通過首段源自電影《立春》主人公臺詞的這句話印證了同樣彰顯人生命運(yùn)悲劇的《菜園》一文的意蘊(yùn)主旨。文章對玉家母子的身心處境作了詳盡的解析與深刻的體察，并結(jié)合作者沈從文的性情觸及了沈作人物塑造背后的作者主觀移情投影。而對于沈作中人物悲劇結(jié)局的表述及結(jié)果，文章更能夠挖掘出沈從文掩藏在看似平淡質(zhì)樸文風(fēng)之后幾近于冷酷的世事觀察與人生體驗。文章準(zhǔn)確地捕捉到了沈作的文意、風(fēng)格，副標(biāo)題冠之以“賞析”即足以當(dāng)之無愧。

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