電影劇本的寫作基礎(chǔ)知識

　　電影劇本是部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎? 小編收集了電影劇本的寫作基礎(chǔ)，歡迎閱讀。

 

　　第一章電影劇本是什么?

　　在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

　　電影劇本是什么?

　　是一部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎?

　　是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項鏈一樣嗎?是 一幅夢境中的風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

　　電影劇本究竟是什么?

　　首先，它不是小說，當(dāng)然它也絕對不是戲劇。

　　如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時 常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢 幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常 是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動 作的“頭腦幻景”之中。

　　在戲劇(舞臺劇)中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字

　　。

　　電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片;一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

　　一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

　　它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。

　　一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起 來就象下面那個圖表。

　　第一幕　　　　　　　 第二幕　　　　　　 第三幕

　　開端(beginning)　　 中段(middle)　　　 結(jié)尾(end)

　　│　　　　　　　　　　　│

　　A──·───┼───·───────┼─────Z

　　│　　　　　　　　　　　│

　　建 置(setup)　　對抗 (confrontation)　結(jié) 局(resolution)

　　第1～30頁　　　　 第30～90頁　　　　　　 第90～120頁

　　情節(jié)點Ⅰ(Plot Point)　情節(jié)點Ⅱ

　　第25——27頁　　　　　　第85——90頁

　　所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

　　我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

　　它就是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃。

　　表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。

　　這個示例是確定無疑的。

　　上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

　　下面我們將其分解：

　　第一幕，或稱開端

　　一個標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

　　不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

　　規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

　　第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者。

　　你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認(rèn)識了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德Di-

　　aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動力。

　　在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

　　第二幕，或稱對抗

　　第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇動作(dramaticaction)。

　　第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

　　第三幕，或稱結(jié)局

　　第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。

　　故事是如何結(jié)束的?主人公怎么樣了?他是活著還是死了?

　　他是成功還是失敗了?等等。你的故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時了。

　　所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

　　戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié) 局。

　　如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結(jié)尾�！度ツ暝隈R里昂巴德》 AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

　　所以這個示例是起作用的。

　　第一幕　　　　　 第二幕　　　　　第三幕

　　│　　　　　　　　│

　　────·─┼──────·─┼─────

　　│　　　　　　　　│

　　建置　　　　　　　對抗　　　　　　結(jié)局

　　情節(jié)點Ⅰ　　　　　情節(jié)點Ⅱ

　�、瘛　　　　　　　、�

　　它是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃;一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關(guān)于電影劇本結(jié)構(gòu)的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”進(jìn)去就行了。

　　所有的好電影劇本都符合這個示例嗎?

　　肯定是的。

　　但不必盲目相信我的話。你把它當(dāng)成一件工具來使用它;對它發(fā)生疑問，去研究它，并且思考它。

　　也許有人不相信它。可能不相信會有什么開端、中段和結(jié)尾。你可能說：藝術(shù)如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發(fā)生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結(jié)尾。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

　　我不同意上述這種看法。

　　請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結(jié)尾嗎?

　　想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團(tuán)萌芽，發(fā)展到權(quán)力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。

　　想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據(jù)現(xiàn)在大多數(shù)科學(xué)家已經(jīng)贊同的“大統(tǒng)一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應(yīng)該有一個結(jié)尾。

　　想一想我們身體的細(xì)胞吧!它們從補充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時間呢?只要七年──在七年中我們身體中一些細(xì)胞要死亡，別的一些細(xì)胞要生殖、活動、死亡，然后再生。

　　想一想你獲得某項新工作的第一天吧!你要和新同事相識，要承擔(dān)一些新的職責(zé)，直到后來你決定離職、退休或者被解雇。

　　電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結(jié)尾。

　　這是戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

　　如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。

　　如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應(yīng)該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學(xué)習(xí)材料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

　　你還應(yīng)該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在很多電影劇本印成了書，在許多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學(xué)里的戲劇藝術(shù)部的圖書館里去借閱。

　　我讓我的學(xué)生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網(wǎng)絡(luò)》(Network)、《洛奇》(Rocky) 、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)(選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現(xiàn)已絕版)、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》(HaroldandMaude)等。

　　這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好

　　。

　　示例是有用的。

　　它是所有好的電影劇本的基礎(chǔ)。

　　練習(xí)：

　　到電影院去看電影。當(dāng)影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜 歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。

　　如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

　　第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。

　　————————

　�、僭�文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延 涵義。在語法學(xué)中，這個詞專指(動詞、名詞的)詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結(jié)構(gòu)的變化表，為了統(tǒng)一，本書內(nèi)則把此詞譯為“示例”。

　�、诒疚淖髡咴诜治鲭娪皠”炯坝捌瑫r，習(xí)慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

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