寫(xiě)作方式的方法有哪些呢
所謂作家，就是比起其他人，寫(xiě)作對(duì)他們來(lái)說(shuō)更難的那種人�！旭R斯?曼
第一次讀到托馬斯?曼（注1）的這句話，我有些遲疑，因?yàn)槲也淮_定我理解的就是作者的本意。后來(lái)，卻逐漸有些明白了：托馬斯?曼說(shuō)的是作家（注2）的專(zhuān)業(yè)性問(wèn)題。
要成為一名作家最重要的是兩點(diǎn)：富有熱情的創(chuàng)作沖動(dòng)和相對(duì)專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作技巧。
一、我們?yōu)槭裁磳?xiě)小說(shuō)？是因?yàn)槲覀冇袆?chuàng)作有表達(dá)的沖動(dòng)！
我們必須承認(rèn)，這世界上有所謂的“天才”一說(shuō)，哪一行哪一業(yè)都有，不僅僅是寫(xiě)小說(shuō)。我們也必須承認(rèn)，這世界上寫(xiě)小說(shuō)的人們，絕大多數(shù)都希望或者認(rèn)為自己是天才。
但大家也知道，這是不可能的。大家幻想自己是天才，無(wú)非是解決兩個(gè)問(wèn)題：第一，不需要有飽滿的熱情，不需要強(qiáng)烈的沖動(dòng)，不需要激動(dòng)的難以入睡，隨便扯點(diǎn)東西就敢寫(xiě)；第二，不需要積累素材，不需要辛苦構(gòu)思，不需要學(xué)習(xí)磨練技巧，隨便寫(xiě)寫(xiě)就能紅。 那么大家看到了么？對(duì)天才的幻想，恰恰是摧毀我們“作家夢(mèng)”的元兇。
即便是天才，那也只是個(gè)結(jié)果。也就是說(shuō)，他第一次寫(xiě)小說(shuō)就紅遍大江南北，地球內(nèi)外，比如JK羅琳。但是，假如你把這些天才們的過(guò)往經(jīng)歷查探一遍，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們未寫(xiě)之時(shí)，并未放棄思考，一直在為寫(xiě)作小說(shuō)積累素材，也許在他們的意識(shí)里，這小說(shuō)已經(jīng)磨礪了千百萬(wàn)遍，呼之欲出。真正的創(chuàng)作過(guò)程，并不是從你提起筆那一刻開(kāi)始的，在那更久遠(yuǎn)的從前，你的人生就已經(jīng)在為此做準(zhǔn)備。不少成名作家都說(shuō)：我要?jiǎng)?chuàng)作的故事已經(jīng)在那里了，我只不過(guò)是把它寫(xiě)出來(lái)而已（JK羅琳說(shuō)《哈利波特》的靈感來(lái)源于一次乘火車(chē)的經(jīng)歷，而書(shū)里面的人物都來(lái)源于她的身邊，赫敏甚至帶有她自己的影子）。
我和幾個(gè)熟悉的作者聊天說(shuō)：你們想想，你現(xiàn)在寫(xiě)網(wǎng)文并不是突發(fā)奇想，至少?gòu)氖昵熬鸵呀?jīng)種下了這枚興趣的種子。當(dāng)你們拿起第一本課外書(shū)，開(kāi)始勾畫(huà)那個(gè)屬于自己的迷幻天空的時(shí)候，就注定了今天你們選擇網(wǎng)文這一行。
我們寫(xiě)小說(shuō)故事的時(shí)候注重因果律，其實(shí)對(duì)我們自己來(lái)說(shuō)，也一樣在遵循因果律。過(guò)往十幾年甚至幾十年的積累，逐漸在改變我們的選擇。所以，當(dāng)你提起筆，一炮而紅時(shí)，你會(huì)明白：過(guò)去的淡沒(méi)有白扯，過(guò)去的天沒(méi)有白聊，過(guò)去的閑書(shū)沒(méi)有白看。
如果你并不喜歡講故事給別人聽(tīng)，并不喜歡寫(xiě)作，寫(xiě)作并不讓你感到興奮、開(kāi)心，只是因?yàn)橐嶅X(qián)而來(lái)寫(xiě)商業(yè)小說(shuō)，那么，我勸你早點(diǎn)放棄，因?yàn)橐嶅X(qián)的話，有千萬(wàn)種辦法比寫(xiě)小說(shuō)更輕松。
雖然我們寫(xiě)的是商業(yè)小說(shuō)，有各種規(guī)律、套路可以遵循，甚至僅靠模仿就能寫(xiě)出一篇合格的小說(shuō)，但我們一定要明白：寫(xiě)作真的是有門(mén)檻的，除了專(zhuān)業(yè)性之外，創(chuàng)作的沖動(dòng)同樣重要。文學(xué)天堂的大門(mén)，只為那些愛(ài)好寫(xiě)作的人而開(kāi)。
因?yàn)槲蚁雽?xiě)，因?yàn)槲蚁胫v故事給你們聽(tīng)，因?yàn)槲蚁氚盐倚刂械氖澜绶窒斫o你們，這就是文學(xué)的沖動(dòng)！
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣需要理論研究，網(wǎng)文作者同樣需要學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧！
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，它為整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)帶來(lái)兩個(gè)巨大的改變：
從創(chuàng)作上，它通過(guò)降低創(chuàng)作和發(fā)表的門(mén)檻，帶來(lái)了一個(gè)數(shù)百萬(wàn)人的寫(xiě)作市場(chǎng)；
從閱讀上，它通過(guò)長(zhǎng)篇連載的玄幻、言情等通俗文學(xué)滿足了超過(guò)兩億國(guó)人的娛樂(lè)需求。
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之前，作品“發(fā)表”是極為不易的。作者通過(guò)向雜志、出版社主動(dòng)投稿來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的出版夢(mèng)想，編輯通過(guò)對(duì)投稿的細(xì)讀來(lái)挑選作品，并通過(guò)指導(dǎo)、包裝作者，編輯、修繕作品來(lái)實(shí)現(xiàn)自己對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的控制。在這樣的二元結(jié)構(gòu)里，能成功出版刊發(fā)的作品是極為有限的，往往出版一部書(shū)背后會(huì)有上百篇投稿被拒絕，從此不被人知曉。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展給沉悶的文學(xué)市場(chǎng)帶來(lái)了雷鳴雨暴，依靠互聯(lián)網(wǎng)的奇跡般拓展，嶄新的運(yùn)營(yíng)模式建立起來(lái)，上億的讀者，幾百萬(wàn)的創(chuàng)作者蜂擁而入，把整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)帶到了一個(gè)前所未有的高度，一時(shí)優(yōu)秀作品輩出，眾多作者實(shí)現(xiàn)了“創(chuàng)作改變?nèi)松保蔀榘偃f(wàn)、千萬(wàn)富翁。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起有必然性也有偶然性。傳統(tǒng)的文學(xué)市場(chǎng)，更看重嚴(yán)肅文學(xué)，對(duì)通俗文學(xué)市場(chǎng)做的不夠好，在評(píng)獎(jiǎng)和引導(dǎo)方面都更偏向于嚴(yán)肅文學(xué)或者說(shuō)是純文學(xué)，對(duì)小說(shuō)的娛樂(lè)性看的不夠。另外編審制度也比較嚴(yán)格，很多沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者都被擋在了發(fā)表的門(mén)檻之外，從而缺少讀者支持。而世紀(jì)初互聯(lián)網(wǎng)的興起，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)提供了很好的外在條件，大規(guī)模復(fù)制和熱點(diǎn)傳播都成為了可能。當(dāng)然我認(rèn)為最重要的是比較低的發(fā)表門(mén)檻，依靠龐大的作者基數(shù)，依靠點(diǎn)擊率的篩選方式，迅速形成傳播熱點(diǎn)，一大批網(wǎng)文的代表作開(kāi)始迅速流行。
我們知道基數(shù)大，人多了，NB的人就會(huì)多，我們看到了很多很多的作者因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)這套自動(dòng)的篩選走向成功，但我們也應(yīng)該看到，雖然網(wǎng)絡(luò)讓成千上萬(wàn)的人實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)作夢(mèng)，但發(fā)表并不意味著成功，發(fā)表僅僅意味著你向出版社、雜志社完成了投稿。如果這就讓你已經(jīng)滿足，那么你并不是一個(gè)合格的創(chuàng)作者。請(qǐng)記住：永遠(yuǎn)不要對(duì)自己滿足，假如你真的要邁入寫(xiě)作的殿堂的話。
關(guān)于文學(xué)殿堂，這里多說(shuō)一句：我們認(rèn)為通俗文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)只是一種文學(xué)概念的劃分，供研究之用，但對(duì)市場(chǎng)而言并沒(méi)有任何意義，自然也就沒(méi)有什么高下之分。比如《紅樓夢(mèng)》，現(xiàn)在各種贊譽(yù)，但其實(shí)在當(dāng)時(shí)只是一本通俗小說(shuō)罷了。不要在文學(xué)里劃分階層，那是政治，屬于小說(shuō)的只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：故事好不好看。
故事好不好看，靠什么來(lái)評(píng)定？批評(píng)家有批評(píng)家的角度，大眾有大眾的角度，這些角度是可以被羅列的，之后做文藝?yán)碚摰臅r(shí)候，我們會(huì)提及。現(xiàn)在，我們先來(lái)解決更前臵的問(wèn)題：
好看的故事從何而來(lái)？
答案是：從作者們的腦袋里來(lái)！
我們看到了有些作者天資聰穎，未經(jīng)任何學(xué)習(xí)和指導(dǎo)一開(kāi)始寫(xiě)作就大紅大紫，我們也看到絕大多數(shù)作者不得其門(mén)而入，甚至連基本的故事結(jié)構(gòu)都會(huì)出問(wèn)題，想找人幫助都找不到。我們贊嘆那些成功者，希望他們能一直成功，能從自發(fā)創(chuàng)作到自覺(jué)創(chuàng)作；我們也必須時(shí)刻關(guān)注那些亟待幫助的新人，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展太快，變化太多，而傳統(tǒng)的文學(xué)院模式還來(lái)不及對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)象總結(jié)、分析，最終形成理論對(duì)學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)。
必須承認(rèn)，目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的理論研究還跟不上行業(yè)的發(fā)展，跟不上作者的創(chuàng)作水平，這是發(fā)展中出現(xiàn)的問(wèn)題，我們知道發(fā)展中的問(wèn)題一定可以通過(guò)發(fā)展來(lái)解決。但是，我們必須注意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的過(guò)程中出現(xiàn)的兩種比較危險(xiǎn)的傾向：
第一種是妄自尊大。認(rèn)為網(wǎng)文是獨(dú)一無(wú)二的，感覺(jué)老子天下第一，誰(shuí)都不放在眼里，作者感覺(jué)沒(méi)誰(shuí)能指導(dǎo)我，只要讀者喜歡，寫(xiě)什么都無(wú)所謂，反正就是賣(mài)個(gè)商品，包子做的再難吃，只要有人買(mǎi)就是好包子。這種說(shuō)法不但在很多滿懷壯志的新人作者、甚至在部分成名作者群體里都有一定的市場(chǎng)；
第二種是妄自菲薄。作品不紅，沒(méi)有人看，立刻把自己貶低到無(wú)以復(fù)加的地步，到處求醫(yī)問(wèn)藥，甚至開(kāi)始否定網(wǎng)文，跟著某些時(shí)代的落伍者開(kāi)始鼓吹網(wǎng)文“毒草”論、“垃圾”論。
這都不是正確的態(tài)度。
實(shí)話說(shuō)，網(wǎng)文的源創(chuàng)新并不多，更多的是微創(chuàng)新。現(xiàn)在大行其道的類(lèi)型小說(shuō)也好，令人眼前一亮的各種新穎設(shè)定也好，在整個(gè)大的藝術(shù)形式里都不新鮮，都找的到源頭。網(wǎng)文的好處在于開(kāi)放、寬容，所以可以大量借用以往的文學(xué)乃至其他藝術(shù)形式：比如網(wǎng)游、魔幻電影、動(dòng)漫、美、日、韓、TVB等電視劇的元素，最終形成獨(dú)具特色的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)文化，反過(guò)來(lái)對(duì)其他文學(xué)樣式進(jìn)行影響，這是我看到最欣喜的一面，鮮明的體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)特色。
所以，我們完全沒(méi)必要妄自尊大，也沒(méi)必要妄自菲薄。
我一貫強(qiáng)調(diào)要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，不僅研究文本，研究現(xiàn)象，更需要研究文藝創(chuàng)作理論，真正的把好作品發(fā)掘出來(lái)，推廣出來(lái)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造條件，幫助作者把好故事講好。
作者知道的越多，就對(duì)寫(xiě)作本身敬畏的越多。寫(xiě)的越多，就越發(fā)覺(jué)出自己的無(wú)力與淺薄。真正在寫(xiě)作上入門(mén)的人才會(huì)知道學(xué)無(wú)止境，寫(xiě)無(wú)止境，最終才會(huì)不斷進(jìn)步，創(chuàng)作出一部部的精品力作。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者怎樣提高創(chuàng)作技巧？
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者需要注意的是兩個(gè)問(wèn)題：
1， 先要有好故事；
2， 要把故事講好；
第一個(gè)問(wèn)題，主要靠作者自身去積累、去沉淀、去發(fā)現(xiàn)、去觀感世界、去表達(dá)愛(ài)與正義等等，但是好的故事并不僅僅就是個(gè)構(gòu)思，它需要完整的世界、環(huán)境、人物、故事情節(jié)、矛盾沖突等等。打個(gè)比方，你的靈光一閃那僅僅就是個(gè)創(chuàng)意的源頭，想成為大江大河還早著呢。仍然以JK羅琳舉例，她在火車(chē)站看到哈利波特那樣形象的一個(gè)小巫師，從而激發(fā)了她創(chuàng)作的靈感。但大家很清楚一個(gè)鮮明的形象并不足以讓整個(gè)故事大紅于世界。當(dāng)她構(gòu)想出這樣一個(gè)戴眼鏡的小巫師對(duì)抗最邪惡的伏地魔，并且最終勝利的時(shí)候，才算有個(gè)故事的影子。
第二個(gè)問(wèn)題，是用什么樣的方式把好故事變成“現(xiàn)實(shí)”
舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)：《白蛇傳》是個(gè)好故事，因?yàn)椴缓盟蜎](méi)辦法流傳千年。在千年的演繹過(guò)程中，各種曲折離奇的故事紛紛加入進(jìn)來(lái)，讓一個(gè)簡(jiǎn)單的白蛇報(bào)恩故事變成了可以講三天兩夜的故事，有了小青，有了許仕林，有了水漫金山，有了小螃蟹里的老法海，有了雷峰塔的倒掉，有了兒子救母（這個(gè)是傳統(tǒng)故事的典型，比如二郎神和他侄子沉香都是一樣的模子）。
我想，沒(méi)有一個(gè)行業(yè)是不需要進(jìn)行專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的，如果上手特別容易，還不需要長(zhǎng)期學(xué)習(xí)依然能保持競(jìng)爭(zhēng)力，那只能說(shuō)明行業(yè)要么還處于草莽期，要么處于衰敗期。
在那些成熟的行業(yè)里，學(xué)習(xí)是最基本的要求。假如你要演奏小提琴，你肯定不會(huì)自己摸索著先拉起來(lái)再說(shuō)；假如你想成為一名演員，你一定要先去想辦法積累一些專(zhuān)業(yè)技能；假如你想成為一名編劇，不可能連編劇的常識(shí)、劇本的寫(xiě)法都不知道。在寫(xiě)作上，你同樣也需要了解寫(xiě)作的常識(shí)，需要通過(guò)系統(tǒng)一點(diǎn)的學(xué)習(xí)來(lái)逐步實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。
《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作指南》就是這樣的一部教程。它的寫(xiě)作目的就是教會(huì)那些剛進(jìn)入網(wǎng)文行業(yè)，并沒(méi)有太多文學(xué)基礎(chǔ)的新手怎樣寫(xiě)小說(shuō)。當(dāng)然它也并不排斥那些已經(jīng)具備一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的作者，因?yàn)閷?shí)際上太多的人不知道自己是怎樣紅的，自然也不知道自己是怎樣失敗的。
但凡是教程，必然要有一以貫之的行文邏輯、始終如一的培訓(xùn)理念，能成系統(tǒng)的論證和敘述，那么它的創(chuàng)作必然不是像《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人指南》那樣的隨筆式、欄目式寫(xiě)作，有感而發(fā)，因人而發(fā)，因事而發(fā)。
在這部作品里，我的寫(xiě)作綱要大致是這樣的：
首先分上下部：
上部主要是理論方面，命名為“故事”。包括故事構(gòu)思、人物、結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、對(duì)話等。希望籍此讓大家明白什么樣的故事是好故事，好故事具有哪些要素，成功的作品為何成功，失敗的作品為何失敗，那么大家就能從理論的高度進(jìn)行自篩自選，自我判斷。這就是理論的力量，當(dāng)你完全掌握了以后，就知道自己有多么強(qiáng)大。
下部主要是實(shí)踐方面，命名為“寫(xiě)作”。包括類(lèi)型、用戶分析、寫(xiě)作手法等內(nèi)容。通過(guò)這部分的講解，相信大家會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的理解上一個(gè)臺(tái)階。至少你會(huì)說(shuō)“哇哦，小說(shuō)居然還可以從這些方面去分析，去入手”，如果你有這樣的感悟并且立刻感覺(jué)到有提高，那么我的寫(xiě)作就非常的有價(jià)值了。
在我看來(lái)，這本教程的誕生和作者創(chuàng)作作品是同樣的過(guò)程，同樣需要進(jìn)行構(gòu)思、需要進(jìn)行用戶分析，同樣要有創(chuàng)作日程表和時(shí)間安排，需要投入比以往更大的精力，而為了大量掌握文本，還需要進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的閱讀，按照現(xiàn)在的計(jì)劃，大約會(huì)讀300部左右涉及到30個(gè)類(lèi)型的典型作品，并且做一些有針對(duì)性的筆記。
這并不是一件簡(jiǎn)單的事，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，目前在中文在線和17K小說(shuō)網(wǎng)都承擔(dān)比較重要的管理工作，所以時(shí)間上肯定會(huì)比較吃緊。但是，看大家的意愿了，如果你們需要這樣一部教程，并且急迫的需要它，那么我會(huì)拿出更多的時(shí)間來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作。
這樣的一部作品，肯定不會(huì)一揮而就，很大可能是會(huì)反復(fù)修訂。那么在接下來(lái)三年時(shí)間里，就需要大家經(jīng)常重看了。我會(huì)在作品相關(guān)里加一篇修訂時(shí)間表，如果哪一部分被修訂了，大家隨時(shí)可以知道。
好吧。我知道這樣一部教程，并不是我一個(gè)人可以完成的，最后感謝將在未來(lái)的日子里對(duì)我提供各種幫助的人們。到后記的時(shí)候，就知道他們是誰(shuí)了。
PS：前言之所以命名為“必看”，并非是無(wú)可命題或者嘩眾取寵，而是認(rèn)為：前言代表了我一以貫之的核心理念和創(chuàng)作意圖，我知道現(xiàn)在的創(chuàng)作者們更追求更快的成功路徑，往往對(duì)“戲肉”更關(guān)注，對(duì)各種創(chuàng)作秘笈更關(guān)注，但其實(shí)我想說(shuō)的是：創(chuàng)作有方法，無(wú)捷徑。
注1：托馬斯?曼，德國(guó)作家。 1924年長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔山》的發(fā)表，使作家譽(yù)滿全球。因《布登勃洛克一家》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
注2：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作者們往往用“寫(xiě)手”這個(gè)詞來(lái)稱(chēng)呼自己，用以區(qū)別傳統(tǒng)的“作家”，“寫(xiě)手”從草根而來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)興起，說(shuō)著親切，看著舒服，大家也沒(méi)有不適感。不過(guò)我認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)是開(kāi)放的，自由的，在網(wǎng)絡(luò)上想寫(xiě)誰(shuí)都可以寫(xiě)，所以稱(chēng)呼自己“寫(xiě)手”或者“寫(xiě)作者”沒(méi)什么不妥。但如果要以此為生，并且準(zhǔn)備長(zhǎng)期寫(xiě)下去，請(qǐng)盡量接受“作家”或者“網(wǎng)絡(luò)作家”這個(gè)稱(chēng)謂。因?yàn)檫@是你對(duì)自己的定位，至于原因，本書(shū)后面會(huì)講。也許短期內(nèi)你還不會(huì)認(rèn)可，甚至有些排斥，但你要明白，從你決定走“小說(shuō)寫(xiě)作”這條路的時(shí)候，你和那些隨便寫(xiě)寫(xiě)的人就真的不同了。
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