靜靜情思,默默淚痕散文
愛(ài)玲,一個(gè)從美麗與哀愁的煙霧中走出來(lái)的女人。
美麗,是她的外殼,哀愁,才是他的靈魂。
初識(shí)愛(ài)玲,是在兒時(shí)的時(shí)候,因?yàn)椤栋肷墶贰,F(xiàn)在回想起來(lái),對(duì)《半生緣》映像最深的一幕該是在桃花林中,風(fēng)吹桃紅飄如雨,花美人更美,而她,則是巧笑言兮,顧盼生姿,那是,曼貞還是幸福的。此后的一生,則是悲情苦味的。我只為她歡喜了好一段歲月,也為她悲戚了幾個(gè)年華。
而我,后來(lái)才知道的是,曼貞的形象是愛(ài)玲的靈魂塑造的。
出生于大家之家, 繼承了母親的美麗與氣質(zhì),卻在“大家”之中被培養(yǎng)成為一個(gè)籠罩著哀愁面紗的女人這與她的身世經(jīng)歷是分不開(kāi)的。父母早年離異,母親遠(yuǎn)渡英倫,留下她和弟弟由父親撫養(yǎng)。也和所有的現(xiàn)實(shí)一樣,父親再娶,后母也扮演著所有人心中的角色,不喜歡她和弟弟,尤其是對(duì)酷似愛(ài)玲母親的弟弟,更是備受折磨,看著弟弟一天天的沉落下去,除了難受流淚,她連話(huà)都說(shuō)不上。更甚的是,她曾被父親囚禁在家中長(zhǎng)達(dá)半年,不見(jiàn)天日,不問(wèn)人事,完全與外界隔離開(kāi)來(lái),這段經(jīng)歷,在愛(ài)玲的心里留下了莫大的陰影。
愛(ài)玲的`大多數(shù)作品的主人公有個(gè)共同的特點(diǎn)就是,不是心里有病,就是生理有病,有的甚至是生理心理都有病,這些人大多是現(xiàn)實(shí)生活的折射,所謂的現(xiàn)實(shí),就是愛(ài)玲生活的那個(gè)復(fù)雜而病態(tài)的封建社會(huì)。如在《沉香屑》里,葛微龍和梁太太,她描寫(xiě)微龍的墮落,極力的些梁太太的住宅來(lái)暗示微龍墮落的心里變化。《茉莉香片》中的聶傳慶雖然是個(gè)心理變態(tài),他憎恨自己的父親和家,希望有一天能夠擺脫他們,世界變成他的,但這是一種悲哀的現(xiàn)狀……
在愛(ài)玲的筆下,幾乎每個(gè)故事都是有頭有尾的而且是完整的。任務(wù)的性格在發(fā)展中得到完成,具有完整美,而人物的性格也不是是一成不變的。另一方面,她作品中的人物都是不徹底的。最大的特點(diǎn)是幾乎所有人的面貌都是不好不壞,亦好亦壞。
記得愛(ài)玲在《自己的文章》里喜歡更有深長(zhǎng)回味的蒼涼。她總是參差對(duì)照寫(xiě)出現(xiàn)實(shí)生活中人的虛偽與真實(shí),浮華與樸素……
翻看愛(ài)玲的照片,發(fā)現(xiàn)幾乎所有的神態(tài)莫不是頭高高昂起連同眼神一起。我只想得起淡云朧月,離煙漠漠,清幽寥遠(yuǎn)來(lái)形容,談不上什么意思或者是來(lái)源,只覺(jué)得該這樣形容才是恰當(dāng)。就像有人評(píng)論說(shuō)她是悲天憫人又遠(yuǎn)離眾人,如月在高空與你相見(jiàn)卻又永遠(yuǎn)無(wú)法觸摸到。
喜歡愛(ài)玲,悲她所悲,喜她所喜。她就像輕霧繚繞的湖面上伸出的白蓮,纖塵不染而又綻放七彩光芒。還喜歡她那種近乎寡淡的臨時(shí)態(tài)度——世界,你亂你的,我自有我,一切人情,你只管歡喜,不要管我怎樣平淡。一切塵世的喧囂永遠(yuǎn)進(jìn)不了她的眼耳和心。她算是不入世,還是心已經(jīng)出世了。
記得她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的兩句話(huà),讓我無(wú)法忘卻——
默默情思,靜靜淚痕,卻像是晴天落了白雨;
物物清正,既非感傷,也不悲切,不是痛楚,只是苦楚;
沒(méi)來(lái)由的喜歡,若真要說(shuō)出個(gè)所以然,可能是她把情感寫(xiě)的太細(xì)膩了,太形 象了,也可能是她那悠悠遠(yuǎn)遠(yuǎn)的情懷觸動(dòng)了我。
有時(shí)候,我總在想,我們的世界無(wú)論多大,都始終是有一層外殼的,我們生活在里面,可以看清外面的師姐,但怎樣也走不出去,而走出去的;仡^看 ,塵世紛擾,心若多想,就產(chǎn)生了一切的苦吟和悲情,李清照如此,愛(ài)玲如此,海男如此。
愛(ài)玲,很苦。
若是李煜的愁苦可如東水流去,那愛(ài)玲的苦也隨西水逆流,苦澀了一整個(gè)年華,苦了她經(jīng)歷過(guò)的所有人和事,也苦了讀她的人,苦了時(shí)光。
日日說(shuō)不完,夜夜訴不盡。
那逝去的光陰,飛揚(yáng)的塵土,掩映的歲月里她走出來(lái)。如此美麗,又如此哀愁。
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