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故事與小說的區(qū)別
導語：一般判斷故事就是類似于小小說的東西，不過是口頭流傳為主的，并沒有單獨立為一種體裁。不過故事和小說還是有一些顯著區(qū)別的，以下一篇文章，希望對大家的區(qū)分有所幫助。
故事與小說，通常說來，兩者有以下區(qū)別：
材料
故事要有核心情節(jié)和精彩的細節(jié)，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關(guān)子，等到把包袱一抖開，人們就會發(fā)笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里”，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕�？珊髞聿鸥闱�，包工頭與這個女的談戀愛，女的不干了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，于是男的把她送到醫(yī)院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫(yī)院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節(jié)，也可以沒有這樣的核心情節(jié)，它可以通過人物的性格來引出情節(jié)，通過對人物的語言和活動來反映主題。
表現(xiàn)方式
故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和對話，故事就很少用。比如：
那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看表，7：02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手里的雜志已經(jīng)進去了?或者是出了什么事了?他不停地看表，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發(fā)如瀑布般披在肩上，手里也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強?高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔?
這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：
那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯(lián)絡(luò)標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發(fā)手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現(xiàn)方式的不同，就知道什么是描寫，什么是敘述。小說是寫的，更傾向于文學語言;故事是講的，更傾向于口語。(簡單說也就是：小說是讀的，故事是講的。)
表現(xiàn)的主體
小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務(wù)的，都要符合人物的身份和性格，情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展著，有時候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事�，F(xiàn)在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特征。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那么多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，愿意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現(xiàn)人物的性格特征，但這只是副是產(chǎn)品。
小說與故事的區(qū)別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。
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