關(guān)于畢加索的名人故事
畢加索出生于1881年，卒于1973年。作為一個畫家，他畫風(fēng)多變，數(shù)量充沛，在20世紀旁出無人。小編收集了關(guān)于畢加索的名人故事，歡迎閱讀。
始終充滿好奇心的畢加索
畢加索去世的時候是91歲。在90歲高齡時，他拿起顏色和畫筆開始畫一幅新的畫時，對世界上的事物好像還是第一次看到一樣。
一般說來，年輕人總是在探索新鮮事物，探索解決新問題的方法。他們熱心于試驗，歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀，朝氣蓬勃，從不滿足。老年人總是怕變化，他們知道自己什么最拿手，寧愿把過去的成功之道如法炮制，也不愿冒失敗的風(fēng)險。而畢加索90歲時，仍然像年輕人一樣生活著。不安于現(xiàn)狀，尋找新的思路和用新的表現(xiàn)手法來運用他的藝術(shù)材料展現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格。
大多數(shù)畫家在創(chuàng)造了一種適合自己的繪畫風(fēng)格后，就不再改變了，特別是當他們的作品得到人們的欣賞時，更是這樣。隨著藝術(shù)家年歲的增長，他們的繪畫雖然也在變，可是變化不會很大了。而畢加索卻像一位終生沒有找到他的特殊藝術(shù)風(fēng)格的畫家，千方百計尋找完美的手法來表達他那不平靜的心靈。
畢加索作畫，不僅僅用眼睛，而且用思想。畢加索的畫，有些色彩豐富、柔和，非常美麗，有些用黑色勾畫出鮮明的輪廓，顯得難看、兇狠、古怪，但是這些畫啟發(fā)著我們的想象力，使我們對世界的看法更深刻。面對這些畫，我們不禁要問，畢加索看到了什么，因而畫出這樣的畫來?我們開始觀察，在這些畫的背后究竟隱藏著什么。
畢加索一生創(chuàng)作了成千上萬種不同風(fēng)格的畫，有時他畫事物的本來面貌，有時他似乎把所面對的事物掰成一塊塊的，并把碎片向你臉上扔來。他追求著一種權(quán)力，不僅把眼睛所能看到的東西表現(xiàn)出來，而且把我們的思想所感受到的也表現(xiàn)出來。他一生始終抱著對世界十分好奇的心情，就像年輕時一樣。
畢加索的畫-格爾尼卡
1937年4月26日，那本應(yīng)該是“人間四月天”，德國法西斯空軍恣意轟炸了西班牙歷史名城——風(fēng)光旖旎的小鎮(zhèn)格爾尼卡，當時恰逢集市，2000名無辜平民喪生，格爾尼卡被夷為平地。這一事件震撼了全世界，也震撼了畢加索。憤怒的畫家畢加索，揮筆創(chuàng)作了大型油畫《格爾尼卡》。七十年過去，這幅杰作已經(jīng)成為警示戰(zhàn)爭災(zāi)難的文化符號之一，也使格爾尼卡的悲劇永遠留在了人類傷痕累累的記憶中。
畫面里沒有飛機，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長嘶的馬匹……這是對法西斯暴行的無聲控訴，撕裂長空。畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯;在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。
面對痛徹心扉的人間慘劇，不同的藝術(shù)家有不同的反應(yīng)，格爾尼卡被法西斯空軍轟炸，就是給了藝術(shù)家們一道無聲的考題。有沒有慈悲的情懷，就是能不能觸動心靈創(chuàng)作的前提。畢加索說：“我是依我所想來畫對象，而不是依我所見來畫的。”當時僑居巴黎的畢加索，受西班牙政府委托，正準備為參加巴黎國際博覽會的西班牙館創(chuàng)作繪畫作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來，畢加索震怒了，他就以格爾尼卡被轟炸為題材，依他所想來為西班牙館作畫，將法西斯慘無人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術(shù)的創(chuàng)作者，是必須悟透藝術(shù)真諦的。就像中國漫畫家豐子愷所說的：藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)。
《格爾尼卡》問世后，曾在一些國家展出，受到愛好和平者的高度評價，畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨裁統(tǒng)治時期，《格爾尼卡》無法在畫家的祖國展出。直到1981年，《格爾尼卡》才回到西班牙，實現(xiàn)了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術(shù)館，曾發(fā)生了一件小事：一天，一些德國軍人來此參觀，畢加索發(fā)給他們每人一幅《格爾尼卡》的復(fù)制品。一名軍官問畢加索：“這是您的杰作嗎?”畢加索回答：“不，這是你們的杰作!”
畢加索的三幅肖像
畢加索出生于1881年，卒于1973年。作為一個畫家，他畫風(fēng)多變，數(shù)量充沛，在20世紀旁出無人。
1904年，他才二十出頭，只身來到藝術(shù)之都巴黎。年輕的他發(fā)腳不齊，頭發(fā)油亮可鑒。他很嚴肅，但微微翹起的嘴角更多的是笑意。他的眼神里蓄滿生命的汁水，他還是一株青綠的嫩芽，未經(jīng)風(fēng)雨，整裝待發(fā)，對人世有好奇，對人生有自信。
到了1917年，畢加索已過而立之年，他已經(jīng)開始探索立體主義，并小有成就，舉辦過一兩次畫展。他端正地坐在蒙有窗簾的室內(nèi)，衣冠楚楚，發(fā)線涇渭分明，梳理得妥妥帖帖。他的標志性的大鼻子閃閃發(fā)亮，盤踞在臉中央，象征著他試圖融入社會人生卻不很順利。每一個人都需要調(diào)整適應(yīng)，才能與社會人生相安無事，天才絕世如畢加索也不例外。他的嘴唇因愛情更加柔軟多情，嘴巴略張，似乎有表達的沖動，也好像還有動搖——因為他對未來有了期許，而未來并不確定。十多年前，他不會動搖，因為任何可能都是未來，反而無所謂。他的眼神是一潭綠陰覆蓋之下的水面，輕微地慌張搖動，思索，探尋，也等待安慰與鼓勵。
最后一張肖像攝于他的晚年，應(yīng)該是20世紀50年代的。他老了，禿了頭，額頭和面頰上有深深的皺紋，但他從未如此迷人過。他的眼睛陷得更深，但強烈聚光，直視人心。他已看得太多。他的嘴角較壯年有些許干癟，但堅定地抿住。他已表達太多。如今的他不輕易發(fā)言，因為他太熟悉社會，一說，就是至理名言。即使是他的大鼻子，也因個性鮮明的目光和嘴角，突兀的輪廓神奇地改善了。他的臉是和諧的。
他想做的已經(jīng)做了，他的心是平和的。他甚至恢復(fù)了兒時的頑皮，他說：“你們期望我告訴你們什么是藝術(shù)。如果我知道，我將據(jù)為己有。”
——這多像每一位凡夫俗子的人生演義啊。年輕時自信快樂，中年妥協(xié)而獲得成就，晚年則可從心所欲，東方的孔子幾千年前就曾總結(jié)過的人生規(guī)律。即使為畢加索，也不過是這樣的人生軌跡，想來讓人心灰意懶，又不免在陽光里伸個懶腰，不管怎樣生活，都很好，都很好。
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