梅蘭芳的愛國故事

　　梅蘭芳在幾十年的藝術(shù)生涯中，取得了世所公認的成就，成為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)最卓越的代表。1949年，新中國成立前夕，他被邀請參加了第一屆政治協(xié)商會議。新中國成立后，他擔任了中國文聯(lián)和戲劇家協(xié)會副主席，中國戲曲研究院院長，中國京劇院院長。

　　他經(jīng)常參加國內(nèi)外各種文化交流活動，從事藝術(shù)研究，還認真培養(yǎng)青年 演員。他的學生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時，他仍然經(jīng)常演出。全國各地都向他發(fā)出邀請，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時間里，走了十九個省，讓觀眾實現(xiàn)了 “看看梅蘭芳”的愿望。

　　梅蘭芳是一位有愛國氣節(jié)的藝術(shù)家。1931年，日本侵略者發(fā)動了九一八 事變，侵占了東北，然后又向華北進犯，威脅北平和天津。梅蘭芳痛恨敵人，為了不當亡國奴，他舉家遷到了上海。

　　在上海，他編演了《抗金兵》和《生死恨》兩出戲�！犊菇鸨�》講的是 南宋女英雄梁紅玉抵抗金軍的故事，《生死恨》是講在敵人的統(tǒng)治下，人民 的痛苦生活和反抗精神。這兩出表現(xiàn)愛國思想的新戲一上演，就受到觀眾喜 愛。有一次，梅蘭芳連演三場 《生死恨》，觀眾踴躍買票，把票房門窗的玻 璃都擠碎了。

　　1937 年 8 月 13 日，日軍在發(fā)動七七事變后，又進攻上海，不久就占領(lǐng) 了這座大城市。日本人知道梅蘭芳是聞名世界的大藝術(shù)家，托人要求他在電臺播音，為他們的侵略服務。梅蘭芳巧妙地說：“我馬上要到香港和內(nèi)地巡回演出了，不能做這件事。”

　　不久，他到了香港，演出結(jié)束后，就留在了香港。為了擺脫敵人的糾纏，他決定不再露面，不再登臺演出，就在家里練唱昆曲。1941 年底，日軍攻占了香港。他們知道梅蘭芳正在香港，就到處找他。梅蘭芳心想：“躲是沒地方躲了，可我絕不為日本人唱戲!”

　　這一天，清晨洗臉時，梅蘭芳第一次打破慣例，沒有刮胡子。兒子見了很奇怪。

　　“爸爸，您不是每天都刮胡子嗎?今天怎么不刮了?”

　　“我留了胡子，日本鬼子還能強迫我去演戲嗎?”梅蘭芳說。一天上午， 日軍司令酒井派把梅蘭芳接去。一見面，他就假熱情地說：“我過去看過您的戲，您還認識我嗎?怎么，您留起小胡子了?像您這 樣一位舉世聞名的大藝術(shù)家，怎么能剛步入中年就退出舞臺呢?”

　　梅蘭芳坦然地說：“我已經(jīng)快五十歲了。一個演旦角的，扮相和嗓子都不行了，已經(jīng)失去了上臺的資格。”

　　后來，梅蘭芳又回到上海，靠畫畫賣錢養(yǎng)活家人和與他一起演出過的朋 友。上海日偽政權(quán)多次請他出演，都被他拒絕了。他說：“一個人活到一百歲也總是要死的，餓死就餓死，沒什么大不了的!”

　　一次，日軍慶祝 “大東亞圣戰(zhàn)”一周年，派人讓梅蘭芳出演，還說如果 不演，就要軍法從事。梅蘭芳事先得到消息，一連打了三次傷寒預防針。平 時，他只要一打預防針就發(fā)燒，這次果然又高燒不止。日軍軍醫(yī)來檢查，一 看梅蘭芳燒得迷迷糊糊，只好走了。

　　1945年8月15日，傳來了日寇投降的消息。梅蘭芳高興地流下了眼淚， 笑著對夫人說：“天亮了，這群日本強盜可真完蛋了!”

　　這天，幾位朋友興高采烈地來到梅家道喜。只見梅蘭芳身穿新衣，精神煥發(fā)，手里的一把紙扇遮住了半個臉。

　　“梅先生，您一定剃了胡子，對吧?”

　　梅蘭芳笑著把扇子一撤，露出了刮了胡子的面孔，說：“抗戰(zhàn)勝利了，我就要重返舞臺了!”

　　不久，梅蘭芳就在上海演出了，觀眾場場爆滿。他們說：“我們就是要看看八年不給日本鬼子唱戲，如今刮了胡子的梅蘭芳!”

　　心里裝著觀眾梅蘭芳是表演大師，但他從不對觀眾擺架子，對同行也謙虛禮讓，始終保持著高尚的戲德。

　　過去，演員唱一場戲給一份錢，有病可以請假，遇到天氣不好還可以“回 戲” (即臨時宣布停演)。可梅蘭芳盡量克服困難，處處替觀眾著想。他說：“觀眾事先不知道回戲，頂風冒雪從老遠趕來聽戲，讓人家白跑一趟，太不應該了。”

　　有一次，他嗓子啞了，可第二天要演一出唱工極重的戲。這可怎么辦呢? 那天，他很早就來到舞臺，每隔半小時就噴一次藥，嗓子卻一點不見好轉(zhuǎn)。 大家很著急，有人提出回戲，可梅蘭芳知道劇場里已坐滿了觀眾，怎能讓他們掃興而歸呢?他沒有同意，強打著精神化妝，大家都很替他擔心。

　　在觀眾熱烈的掌聲中，梅蘭芳上場了，他和剛才判若兩人，精神煥發(fā)，唱念精彩。不過，內(nèi)行人卻聽出他的嗓子變窄了。戲演完后，有人趕往后臺，關(guān)心地問：“梅先生，您今天的嗓音怎么變窄了?”

　　“您還不知道吧?前兩個鐘頭，我的嗓子還是啞的呢!”

　　“那您怎么還上臺?這是怎么唱出來的呢?”

　　“不上，怎么對得起觀眾?我這是在沒辦法的情況下臨時用的一個急救方法，這戲是用半個嗓子唱的!”

　　“半個嗓子，這怎么唱?”

　　“這是全憑一股虛勁把嗓子提起來唱的，勁頭如稍用過一點兒，馬上又 會啞不成聲。這是假嗓，怕低不怕高，怕寬不怕窄。過去我也從來沒用過，今天完全是臨時逼出來的。”

　　在場的人都感嘆不已，不僅為他豐富的舞臺經(jīng)驗所傾倒，更為他一心為觀眾著想的精神所感動。

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