名人梅蘭芳的故事（精選6篇）

　　梅蘭芳，中國京劇表演藝術(shù)大師。梅蘭芳在50余年的舞臺(tái)生活中，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。下面是小編收集的名人梅蘭芳的故事，歡迎閱讀與借鑒！

　　名人梅蘭芳的故事 篇1

　　梅蘭芳（1894年1961年），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，生于北京的一個(gè)梨園世家。梅蘭芳是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首；同時(shí)也是享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等；昆曲有《游園驚夢(mèng)》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。

　　他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)，繼往開來，影響深遠(yuǎn)。

　　他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望�？炭鄬W(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長輩的熏陶下，從小就喜歡看戲、聽?wèi)颉?/p>

　　八歲的時(shí)候，他開始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見他學(xué)得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃！”

　　梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時(shí)候真是有眼不識(shí)泰山啊！”

　　“您別這么說�！泵诽m芳說，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢！”

　　梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在臺(tái)上的眼神特別重要。怎么辦呢？后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長日久，他的眼睛，毛病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺(tái)上演出，還是光彩照人。

　　有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的.刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。

　　唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺(tái)演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式參加演出。

　　“喜連成”后來改名叫“富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。

　　剛開始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺(tái)上以唱為主，像《二進(jìn)宮》、《三娘教子》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎。可是后來，隨著清朝滅亡，社會(huì)進(jìn)步了，群眾對(duì)京劇的要求也高了，不再滿足只聽唱，而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。

　　梅蘭芳心想：“看來，只演重唱的青衣戲，不能滿足要求了。我要把戲路子放寬才好。”

　　于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出，從他們身上學(xué)習(xí)人家的長處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習(xí)昆曲，演出《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等名劇，這樣，他的演技大大提高。

　　名人梅蘭芳的故事 篇2

　　1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺(tái)演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺(tái)樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當(dāng)唱到這時(shí)，一向都有叫好，但那天卻沒有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問題。

　　晚上回到旅館吃夜宵時(shí)，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認(rèn)真地問："什么緣故?"王琴生說："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀眾一個(gè)偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀眾既聽不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒有掌聲。"

　　梅蘭芳認(rèn)為很有道理，第二天在演出時(shí)，糾正了頭天的錯(cuò)誤，果然贏得了一個(gè)滿堂彩!

　　一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場(chǎng)內(nèi)喝彩聲不斷�？墒牵�梅蘭芳卻在滿場(chǎng)贊許聲中注意到一個(gè)衣著樸素、年近六旬的老先生，一直在搖頭，從沒贊揚(yáng)過一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。

　　演出結(jié)束后，梅蘭芳來不及卸裝，就用包車將老人請(qǐng)到家中，恭恭敬敬地說："說吾孬者，乃吾師也!先生必有高見，請(qǐng)一定賜教。"這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛，十分感動(dòng)，說道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺(tái)步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請(qǐng)問這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。

　　以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請(qǐng)這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對(duì)他的批評(píng)指正，梅蘭芳總是虛心接受，細(xì)心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無疵。

　　學(xué)藝需要指導(dǎo)，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對(duì)自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚(yáng)宣傳的人才是自己的'老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說吾孬者，乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學(xué)藝過程中的態(tài)度與寬闊胸襟。

　　正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評(píng)，才使他的表演越來越精細(xì)，越來越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無不形神兼?zhèn)�，被尊稱為中國的京劇藝術(shù)大師。他還對(duì)唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全，因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的代表人物就是他。

　　愈是有本領(lǐng)的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時(shí)，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會(huì)遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽取他人的意見，發(fā)現(xiàn)自身的不足，并不斷改正與提高，這其實(shí)是成長的一個(gè)捷徑!

　　名人梅蘭芳的故事 篇3

　　憤然毀畫

　　梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦?夫人說：“報(bào)紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何?”

　　其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說出來了，他自然點(diǎn)頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭(zhēng)相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。

　　這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個(gè)月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請(qǐng)梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。

　　然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。“嘩!嘩!嘩!”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。

　　梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報(bào)紙搶先發(fā)布頭號(hào)新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場(chǎng)畫展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動(dòng)。梅蘭芳看到全國人民對(duì)他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對(duì)夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”

　　艱難求生

　　梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會(huì)的影響。

　　淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報(bào)，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進(jìn)。經(jīng)過八個(gè)月的苦戰(zhàn)，他一個(gè)人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評(píng)。

　　展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計(jì)，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對(duì)朋友說：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣?huì)環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺(tái)演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�

　　梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的'剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。

　　感恩胡適

　　1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對(duì)那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀眾的愛好和欣賞習(xí)慣、美國劇院的狀況等都對(duì)梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國訪問演出，回來后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會(huì)如此順利，真是太感謝您了!”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。

　　后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請(qǐng)一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會(huì)的年會(huì)，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動(dòng)著手臂時(shí)，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

　　俗話說，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。

　　藝術(shù)影響

　　梅蘭芳京劇改革及其對(duì)戲劇文化的影響

　　京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。

　　梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

　　梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

　　梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對(duì)觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。

　　梅蘭芳成功的對(duì)京劇的全方位改革，是對(duì)京劇后來的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

　　名人梅蘭芳的故事 篇4

　　1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的.“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。

　　梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。

　　1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對(duì)友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”

　　名人梅蘭芳的故事 篇5

　　梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他的交流活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國人民對(duì)中國文化的了解，也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

　　1.不計(jì)前嫌

　　在戲曲界，長期以來流行著一個(gè)不成文的規(guī)習(xí)，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽(yù)卓著的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當(dāng)提起自己的恩師，無不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽(yù)遐邇，盡管恩師當(dāng)年責(zé)打過自己，苛待過自己，乃至用刻薄的話語挖苦和貶斥過自己，他們也都不計(jì)前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。

　　1902年剛滿8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見一位姓朱的京劇前輩，想投其門下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點(diǎn)失望，但礙于介紹人的金面又不好推卸，于是勉強(qiáng)收了下來。第二天，朱先生作了幾個(gè)眼神示范動(dòng)作讓梅蘭芳跟著學(xué)，但看他呆板遲鈍，毫無靈氣，便斷定這一對(duì)“死魚眼”不可救藥。接著又以昆曲開蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào)，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒有賞給你飯碗，你沒緣分吃這口飯”。

　　回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門下繼續(xù)學(xué)戲。在喬師指導(dǎo)下他勤學(xué)苦練，發(fā)奮圖進(jìn)，每天對(duì)著壇子喊嗓子，望著飛鴿練眼神兒，看著古畫學(xué)身段兒，面向墻壁念口白，通過一番苦練，終于練成絕藝，譽(yù)滿京都。

　　一天，那位姓朱的老師也來看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來到后臺(tái)向他道歉。梅蘭芳當(dāng)即跪倒在地上說：“師傅，您可千萬不能這么說，要不是當(dāng)初您罵我一頓，說不定我還沒有今天哩!”接著問清楚朱先生的住址，第二天便拿著禮品登門看望。往后多少年來一直去問業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟(jì)上給朱先生多方照應(yīng)和孝敬，直到這位老先生去世為止。

　　2.成名之謎

　　梅蘭芳8歲學(xué)戲，10歲登臺(tái)，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨(dú)創(chuàng)梅派風(fēng)格。他還多次出國訪問演出，為中國京劇走向世界做出積極貢獻(xiàn)。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?

　　這要從吉林富商牛子厚說起。牛子厚酷愛京劇，對(duì)京劇這個(gè)行當(dāng)很有研究，歡樂宴飲時(shí)，常請(qǐng)戲班子演戲助興。

　　1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請(qǐng)來北京的“四喜班”獻(xiàn)演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個(gè)兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。

　　葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽(yù)京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲，他那時(shí)叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的'“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶，幼年時(shí)便具有表演天賦。梅蘭芳來到名角濟(jì)濟(jì)的“喜連成”班，虛心請(qǐng)教，刻苦練功，深得葉春善喜愛。

　　1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢問梅蘭芳的來歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng)，幫他早日走紅。

　　葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認(rèn)為梅喜群這個(gè)藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個(gè)名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚(yáng)�！跋策B成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭(zhēng)相一睹當(dāng)紅名旦的風(fēng)采。回到北京時(shí)，梅蘭芳已成為紅極一時(shí)的京劇名角兒。

　　名人梅蘭芳的故事 篇6

　　新中國成立后，身為中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、中國京劇團(tuán)團(tuán)長的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺(tái)演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時(shí)失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時(shí)多做了幾個(gè)動(dòng)作。場(chǎng)上的演員與看表演的'劇團(tuán)人員都認(rèn)為，這是梅蘭芳為加強(qiáng)表演人物偷看時(shí)的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。

　　演出結(jié)束后，當(dāng)大家紛紛稱贊梅蘭芳的改動(dòng)非常好，向他表示祝賀時(shí)，他卻淡淡地笑了笑說：“今天不是我改得好，是我一時(shí)失神，把那句唱詞給忘了，沒有辦法才用動(dòng)作把這個(gè)沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目，我真是對(duì)不起觀眾，我應(yīng)該向大家檢討�！泵诽m芳的話令在場(chǎng)的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說，還真沒看出來�！�

　　就這事，后來有朋友對(duì)梅蘭芳說：“你是不是有點(diǎn)小題大做？”梅蘭芳認(rèn)真地回答：“對(duì)小失誤的放縱，就是對(duì)自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏著一個(gè)人的人格缺陷。比如這件事，我上了臺(tái)怎么能失神呢？還是本身有問題，說到底，是沒把演出放在第一位，沒把觀眾放在第一位�？辞逦ｋU(xiǎn)，警示未來，才能有長進(jìn)�！�

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