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名人故事:穿行在光影之中的奇才

時間:2021-08-30 11:13:51 名人故事 我要投稿

名人故事:穿行在光影之中的奇才

  葉錦添是個很難界定的人。二十多年來。他游走在古典與前衛(wèi)之間,帶著一份恣意妄為的輕狂,創(chuàng)造了多部堪稱風(fēng)華絕代的經(jīng)典作品。他穿最簡單的黑白素色,談笑間總是溫文爾雅,腦子里卻裝滿天馬行空的奇思異想。從服裝設(shè)計、電影美學(xué)到視覺藝術(shù),合作過的都是大導(dǎo)演,拿過的都是大獎項,他不停游走于各個領(lǐng)域卻又總能得心應(yīng)手。2010年,他擔(dān)任造型設(shè)計總監(jiān)的新版電視劇《紅樓夢》熱播,奇才葉錦添再次成為人們關(guān)注的焦點。

  每個人都有自己要走的路

  1957年,葉錦添出生在香港的一個窮苦家庭。那時候,他和兄妹、父母和七八戶人家擠在一個大房子中,一家人擁有的空間就是夾層的上下木板,沒有隔墻,只有用圍帳劃清的界線。

  多年后,回憶起童年,葉錦添的臉上仍帶著微笑:“智慧是被生活逼出來的。童年時我沒有發(fā)表意見的習(xí)慣,只是喜歡想象,個性比較自閉,和別的孩子不太一樣!

  大人們照舊為生活忙碌,他們不能了解,這個看上去悶悶的男孩子緣何會那么狂熱地喜歡黑色和紅色,在葉錦添的解讀中,那是悲觀的顏色。

  家里五個孩子,葉錦添排行老四。從小他就比較喜歡奇特的東西,漫畫也喜歡特別一點的。那時,同樣喜歡畫畫的哥哥一度成了他的偶像,跟著哥哥,他開始畫畫和攝影。童年的大部分時光,他都消磨在收集和繪制連環(huán)畫中了。

  “窮人有窮人的世界,當(dāng)你真正窮的時候,確實也不知道和別人有什么分別。我從小就養(yǎng)成了一種盲目高傲的性格,總是會把自己保護得好好的,對我不利的事情都充滿了防范。我很容易會架起一道裝飾性的圍墻使自己看起來獨特和出眾。窮也窮得有型有格,雖然口袋里身無分文,但開口都是最貴的和最有品位的東西,無論怎么樣都要去最好的咖啡廳,就是喜歡那種氣氛。”

  父母擔(dān)心兒子會走上窮畫家的人生之路,堅決反對他畫畫。為此,葉錦添和父母爆發(fā)了長達幾個月的沖突,直到他多年后站上奧斯卡的領(lǐng)獎臺,他與父母的矛盾糾結(jié)才算消除。作為妥協(xié),1982年,葉錦添考入香港理工學(xué)院攝影專業(yè),畢業(yè)后去了電影雙周刊《曝光人物》當(dāng)攝影師。

  在美術(shù)方面,葉錦添沒有接受過太多正統(tǒng)訓(xùn)練,但卻不妨礙他越畫越有名。后來在香港本地的一次美術(shù)大賽中,他得了幾項大獎。也正是因為這些天馬行空的畫作,他被香港電影“怪才”徐克一眼相中。1986年,吳宇森籌拍電影《英雄本色》,徐克是這部戲的監(jiān)制。在徐克的力薦下,29歲的葉錦添成為該片的執(zhí)行美術(shù)。在這部電影中,葉錦添為周潤發(fā)做出了一個風(fēng)靡一時的經(jīng)典造型“小馬哥”——牙簽、西裝、風(fēng)衣和光可鑒人的發(fā)型,轟動全港。

  毫無疑問,23年前與徐克的初次邂逅讓《英雄本色》取得了巨大的成功,雖然那僅僅只是他踏入影壇后的第一份工作。與此同時,葉錦添還經(jīng)常以雙重身份穿梭于不同的攝制組,在做美術(shù)指導(dǎo)的同時,還兼在報紙上開設(shè)攝影專欄。此后與關(guān)錦鵬合作的《胭脂扣》更是徹底激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,催生了葉錦添內(nèi)心對于電影,從工作到喜愛再到癡迷的瘋狂歷程。

  出于對西方藝術(shù)的喜愛,1987年,30歲的葉錦添背起行囊,憑著一口不流利的英語走遍整個歐洲。從最西邊的葡萄牙到東南邊的希臘愛琴海,再到東北邊的南斯拉夫,他度過了一個年輕藝術(shù)苦旅者最難忘的悠游時光:一身舊軍衣,十足的探險隊造型。白天吃著面包,趕赴博物館、美術(shù)館,晚上則落腳小旅館和青年旅社。睡不了幾個小時,又興致勃勃地出發(fā),尋找新的視野。在每天每分每秒中,說不盡的經(jīng)驗,已潛入了身體的記憶里。旅行讓葉錦添找到了同類,“看著畢加索、凡·高他們的畫,我就感覺像自己畫的,因為他要表達的就是我想表達的,里面有我自己的感覺!

  在現(xiàn)實與理想中把玩平衡

  回到香港的葉錦添滿懷希望,準備在電影上大顯身手,哪知“機會屈指可數(shù),生活窮困潦倒”。不僅日子窮得叮當(dāng)響,而且甚至一年里也沒一部戲可拍,有時連午餐都吃不上。前途在哪里?藝術(shù)是什么?葉錦添進入了事業(yè)的低谷期,心情郁悶。

  就在這個時期,葉錦添對中國的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。他到處找來老雜志和舊書,發(fā)瘋般地研究起京劇臉譜,看京劇裝扮,琢磨京劇戲服甩袖,企圖在嘗試恢復(fù)一種傳統(tǒng)美感的同時,融入個人的經(jīng)歷和眼光。

  真正翻身是在1993年。電影《誘僧》剃光了影星陳沖的眉和發(fā),反倒成就了葉錦添。他拿到了生平第一個大獎——臺灣金馬獎最佳美術(shù)設(shè)計獎。這是他事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折點。

  艷麗妖嬈的《誘僧》使他結(jié)識了該片男主角吳興國。葉錦添信手拈來的幾幅設(shè)計圖被吳興國一眼瞧中:“不錯嘛,愿不愿意跟我去臺灣?”由此,葉錦添加盟吳興國經(jīng)營的當(dāng)代傳奇劇場。舞臺讓葉錦添的想象力得到更淋漓盡致的宣泄,驚艷至今的《樓蘭女》由此誕生。

  “這些戲服,極盡繁復(fù)又華美艷麗,全是我一針一線做出來的。鳳冠代表婚禮、假花代表死亡、鏈條代表枷鎖、利劍象征復(fù)仇、海藻意喻生殖,劇情每一步發(fā)展和人物內(nèi)心的活動變化,我都盡量用這些服裝的符號外化出來。1993年《樓蘭女》在臺灣首演,一炮打響,很多年輕人都來了,連那些老一代的人,也好奇地來看我們在搞什么新的東西。”

  當(dāng)?shù)谝淮慰吹窖輪T穿著他設(shè)計的衣服在舞臺上表演的時候,葉錦添被震住了。“吳興國讓我懂得舞臺演員身上的魔力。演員可以將你想象的感覺找出來,他們身上有一種力量,你在他身上找到了這個力量,你就能讓他演的'形象立起來!稑翘m女》的服裝設(shè)計使我在臺灣紅起來,并引起國際關(guān)注?梢哉f,吳興國對我藝術(shù)的成功影響最大。”

  自此以后,葉錦添好運不斷,他轉(zhuǎn)型做了7年的舞臺劇,擔(dān)任了四十多部戲劇的服裝造型設(shè)計、道具、舞臺設(shè)計工作,接觸到了大量的中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù),大到唐宋的建筑,小到衣服袖口,這對他日后的設(shè)計影響很深。

  2000年,是葉錦添事業(yè)上的轉(zhuǎn)折年。這一年,他的名字與一部叫《臥虎藏龍》的電影緊密相連。2001年的奧斯卡之夜,當(dāng)相貌平平、服飾簡約的葉錦添帶著他慣有的斯文和靦腆走上領(lǐng)獎臺,從著名影星凱瑟琳·澤塔·瓊斯手中收獲了萬眾矚目的小金人時,這個第一位在奧斯卡獎臺上得到認可的中國電影人,創(chuàng)造了,一段與藝術(shù)、信念、歷史三者交融的奇跡。

  豐富的靈感源于積累

  葉錦添的服裝作品不僅而貌豐富,并且跨足各種藝術(shù)形式,包括電影、舞蹈歌劇、戲劇、戲曲、傳統(tǒng)樂舞、音樂劇場等。而他的創(chuàng)作靈感,到底從何而來?

  答案很簡單,厚積薄發(fā)。葉錦添的書架足以讓每一個愛書人又羨又妒。上白天文,下至地理,早自遠古神話,近到當(dāng)代藝術(shù),種類涵蓋詩歌小說、建筑戲曲因為工作需要,他還特別收藏題材偏門的書,他甚至專門到日本去尋找有關(guān)城堡設(shè)計的書,研究攻守雙方的戰(zhàn)斗,城堡每個地方的功能。“事實上某些領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)書籍,在我的工作中也用得到。例如做船的書,拍《赤壁》時要做船,我們要計算浮力,研究船怎么壓在水面上,這牽扯到整個設(shè)計的可能性,需要很多專業(yè)知識!

  從藝術(shù)的道路一路走來,葉錦添也從讀書人變成一個著作頗豐的作者,從《繁花》、《流白》到《神思陌路》,他笑言自己與書是“共生關(guān)系”:“很多人看書是為了豐富自己寫作的天空,我不是,我看什么有感覺都會去做!彼次淖郑阒圃煳淖;他看技術(shù),便制造技術(shù);他看影像,便制造影像;他讀書,自己也寫書。

  醉心藝術(shù),但葉錦添的日子并不寧靜。多年來,從《大明宮詞》,《橘子紅了》、《射雕英雄傳》、《無極》、《夜宴》、《赤壁》,到如今的新版《紅樓夢》,葉錦添的服裝造型一直備受爭議。對此,處于爭議旋渦中心的葉錦添很坦然:“我一直在強調(diào),不論誰設(shè)計新版《紅樓夢》,不管設(shè)計成什么樣,都會被批評。真正的藝術(shù)應(yīng)該是單純的、純粹的。我處于精英文化的尖端,為了滿足那些每天看很多世界藝術(shù)品的人,必須走得更快。藝術(shù)是整體的,現(xiàn)在只是一個過渡期,我相信,觀眾一定會喜歡我們耗費了大量心血做出來的作品的!

  葉錦添表示,無論是榮譽還是責(zé)難,今后仍會有很多,但他不會為之所動,因為自己要做的事情,想做的事情,實在太多了!氨热缥椰F(xiàn)在很喜歡寫東西,寫自己每天的心情。多年的藝術(shù)工作,讓我有很多積累,我會一本本把它寫出來。我想,這不是貪心,而是自在。我想努力做出一點樂趣來,盡量享受不一樣的人生!

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