《尋找小糖人》觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？下面是小編收集整理的《尋找小糖人》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
看完紀(jì)錄片《尋找小糖人(Searching for Sugar Man)》的朋友，大多會(huì)被片中歌手羅德里格斯對(duì)命運(yùn)那平靜如水、安之若素的態(tài)度所折服，而一個(gè)人的生活歷練和心態(tài)智慧，也決定著他所秉持的人生態(tài)度。
羅德里格斯，這個(gè)曾在上世紀(jì)70年代初被制作人和唱片公司老板稱為比鮑勃·迪倫還棒的創(chuàng)作型歌手，這個(gè)在唱片問(wèn)世乏人問(wèn)津后長(zhǎng)期靠體力勞動(dòng)養(yǎng)家糊口的男人，這個(gè)集世間傳奇與泰然自若于一身的老人，在他漫長(zhǎng)而短暫的人生之旅中，顯然經(jīng)歷過(guò)一些非同一般的滋味和感受，于是，歲月和命運(yùn)給予了他腳踏實(shí)地的精神和睿智淡定的氣度，使得他能從容而清醒地面對(duì)名利，即便得知自己在南非的知名度可以與貓王相提并論，即便獲邀在南非開(kāi)過(guò)演唱會(huì)后，他依舊能淡然地回到居住了十幾年的家，過(guò)屬于自己的生活。
當(dāng)年美國(guó)本土的冷遇和“雪藏”，而后南非他鄉(xiāng)的爆紅和現(xiàn)場(chǎng)，偶爾，命運(yùn)會(huì)兩極分化地?cái)D在同一個(gè)人的生命里，卻不顯擁擠，反而留著大段可以自修的空寂。羅德里格斯和很多幸運(yùn)或不走運(yùn)的歌者一樣，有著戲劇化的傳奇經(jīng)歷，瑞典導(dǎo)演馬利克·本德讓勞爾在拍攝這部紀(jì)錄片時(shí)，也充分利用了這點(diǎn)，影片以羅德里格斯的鐵血粉絲，在開(kāi)普敦開(kāi)唱片店的斯蒂芬和音樂(lè)記者克雷格聽(tīng)到“羅德里格斯在舞臺(tái)上奇特自殺”的軼聞后展開(kāi)尋找調(diào)查入手，從而開(kāi)啟了一段被時(shí)光塵埃遮蔽了的傳奇故事，通過(guò)精心的架構(gòu)設(shè)置，又讓故事推進(jìn)得有那么一點(diǎn)點(diǎn)懸疑，那么一點(diǎn)點(diǎn)困惑，還有那么一點(diǎn)點(diǎn)匪夷所思，當(dāng)然，最后是漾開(kāi)的`感動(dòng)與微笑。
仿若顧城所言：“我從來(lái)沒(méi)被誰(shuí)知道，所以也沒(méi)被誰(shuí)忘記。在別人的回憶中生活，并不是我的目的�！绷_德里格斯似乎看淡了許多事，他可以在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱，繼續(xù)激蕩或召喚著一代人回憶的激情，也可以在屋頂上做著木工活，在年復(fù)一年的勞作中度過(guò)自己的余生，他更可以將演唱會(huì)收入分給親友們，自己依舊過(guò)著簡(jiǎn)單的生活。在這世上多的是有藝術(shù)細(xì)胞的人兒，他們中的一部分在遭到冷遇后便失了生活的方向，而羅德里格斯顯然具有堅(jiān)毅的靈魂，至少在他經(jīng)歷過(guò)一番挫折后，從平凡的藍(lán)領(lǐng)生涯中獲得了一份踏實(shí)的生活和安定的心境，在付出勞動(dòng)換取生活之余，帶著女兒們看展覽和演出，把美好的東西展示給她們看，應(yīng)該是他感到幸福的時(shí)刻。伊壁鳩魯說(shuō)：“幸福就是肉體無(wú)痛苦，靈魂無(wú)紛擾�！倍鄶�(shù)人感到不幸的原因，大抵是因附加值太多之故。
就像每場(chǎng)革命都需要適時(shí)出現(xiàn)的歌聲來(lái)激勵(lì)一樣，彷若披頭士的《Hey，Jude》于當(dāng)年布拉格街頭的影響力，羅德里格斯的音樂(lè)在彼時(shí)正遭遇著種族隔離之痛的南非猶如心臟起搏器，年輕人聽(tīng)著他的歌，從死氣沉沉中覓得一息養(yǎng)分，感受一份自由意識(shí)。羅德里格斯的歌，歌詞大多直抒胸臆，有一定的敘述性和深意，樂(lè)風(fēng)有著那個(gè)年代的特色，又有點(diǎn)自成一格的味道，從歌聲中，可以聽(tīng)出羅格里格斯對(duì)事物的感知，更能聽(tīng)取一份誠(chéng)懇。“一個(gè)人若是活得誠(chéng)懇，他一定是生活在一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方�！睂�(duì)南非人而言，這個(gè)人生活在大西洋的另一邊。
仿佛為了表現(xiàn)該片獨(dú)特的氣質(zhì)，其呈現(xiàn)方式也較多樣，有的部分還采用了漫畫(huà)形式，影片整體畫(huà)面感不錯(cuò)，無(wú)論現(xiàn)實(shí)拍攝，還是舊素材入鏡，都充滿了時(shí)代氣息和隱約莫測(cè)的氣質(zhì)。雖說(shuō)因?yàn)橹谱鹘?jīng)費(fèi)緊張，導(dǎo)演本德讓勞爾最后只能用自己的手機(jī)拍攝了這部片子最后10%的內(nèi)容，但所幸效果不錯(cuò)，通覽全片，有一氣呵成之感，而歷經(jīng)六年的拍攝訪問(wèn)，也給該片提供了扎實(shí)的素材和從量變到質(zhì)變飛躍的可能性。
片中有許多動(dòng)人的旁白，如，當(dāng)羅德里格斯終于來(lái)到南非開(kāi)唱時(shí)的旁白：“我以為他會(huì)感到非常困惑，因?yàn)榇蠹叶级⒅矗∏∠喾�，我看到的都是安寧，他的臉上，都是寧�(kù)o，就像他終于到達(dá)了那個(gè)地方，他一生都在尋找的地方。”又如，在南非的舞臺(tái)，羅德里格茲誠(chéng)摯地對(duì)等待他的歌迷說(shuō)：“謝謝你們讓我還活著。”那一刻，許多觀眾都為之動(dòng)容，有時(shí)候，等待和尋覓，都是值得的，而此時(shí)的羅格里格斯在一瞬的感喟后，臉上依舊是沉著與安寧。
時(shí)光如流沙，掩埋了多少物事，但那些能耐受時(shí)間的腐蝕性留存下來(lái)的東西，讓人們領(lǐng)悟到一種叫悲壯的感覺(jué)。當(dāng)上了年紀(jì)的羅德里格斯獨(dú)自在雪后的底特律街頭獨(dú)行時(shí)，汽車城街頭巷尾那凋零了的久經(jīng)滄桑的景致，仿佛將一種難言的情愫注入到鏡頭中，他仍然漫步在他熟悉的地方，沉默而孤單，但安寧。
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