《三峽好人》觀后感優(yōu)秀例文

　　賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時(shí)也對(duì)這部電影拍手稱快，在中國目前的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，民眾需要這樣的藝術(shù)作品，需要冷靜地客觀地剖析社會(huì)現(xiàn)狀，了解社會(huì)底層小人物的生活現(xiàn)狀，關(guān)注潛在的和已經(jīng)嚴(yán)重存在的社會(huì)矛盾，這不僅僅是電影人的責(zé)任更是整個(gè)社會(huì)不同階層特別是政府部門應(yīng)該深刻分析和探討的歷史性問題。

　　三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展過程中，弱勢群體所付出的沉重代價(jià)，這種基于改革而帶來的困難甚至是災(zāi)難在某中程度被輿論給淹沒了，這個(gè)時(shí)候問題已經(jīng)上升到政治層面，政府出于社會(huì)穩(wěn)定的考慮，嚴(yán)格控制輿論，永遠(yuǎn)只報(bào)道改革的利好消息，把改革所帶來的社會(huì)深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會(huì)矛盾。當(dāng)然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實(shí)上就大相近廷，這時(shí)的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實(shí)到基層，使改革積累的民怨，制造了社會(huì)矛盾，而《三峽好人》在這個(gè)時(shí)候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背后的社會(huì)代價(jià)，所以說這是一部具有時(shí)代意義的寫實(shí)電影，這是我要說的第一方面。

　　第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業(yè)的發(fā)展，長期的基于政治敏感的電影題材限制，隨著中國改革事業(yè)的發(fā)展，電影工業(yè)也隨著不斷發(fā)展，但發(fā)展的前進(jìn)水平和中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度還相差甚遠(yuǎn)，隨著像華娛兄弟這樣的民營企業(yè)的進(jìn)入，一定程度上的促進(jìn)了中國 電影市場的發(fā)展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對(duì)于題材的嚴(yán)格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質(zhì)上，中國電影的時(shí)代意義在削弱，因?yàn)榻夥藕蟮膽?zhàn)爭題材電影對(duì)于當(dāng)時(shí)的苦難階段具有很強(qiáng)的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個(gè)市場經(jīng)濟(jì)體制下的中國，電影的時(shí)代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時(shí)代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的原因，社會(huì)認(rèn)知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。

　　我要談?wù)摰牡谌齻�(gè)問題，中國弱勢群體的生活現(xiàn)狀，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致資源分配的不均衡，中國目前的貧富差距在不斷拉大，已經(jīng)成為政府關(guān)注的焦點(diǎn)，這是改革帶來的代價(jià)，而政府的保護(hù)措施和政策支持的力度將是關(guān)乎社會(huì)穩(wěn)定的大話題，而貧富差距的繼續(xù)拉大在社會(huì)矛盾上已經(jīng)明顯的顯現(xiàn)出來。《三峽好人》就是一部反映中國地層弱勢群體的生活，它具有它的時(shí)代意義，而弱勢群體的現(xiàn)狀確是血淋淋的，中國的三農(nóng)問題幾十年一定是中國的最主要的社會(huì)問題，而三農(nóng)問題的焦點(diǎn)一直是在利益的分配上，矛盾是深層次的，這幾年的三農(nóng)政策只是杯水車薪，背后更大的問題擺在了政府面前，中國的弱勢群體實(shí)在是太苦了，他們享受不到改革的成果，而物價(jià)水平卻在節(jié)節(jié)攀升，醫(yī)療衛(wèi)生條件的不足，教育資源的稀缺，惡劣的生存環(huán)境讓他們?cè)谥袊��?jīng)濟(jì)光環(huán)背后茍?bào)蹥埓�，社�?huì)的腐朽在很大的程度上又加深了烙印，站在時(shí)代的前沿，歷史的腳步會(huì)走向和諧還是又一個(gè)深淵，在政府面前或許就是一念之差。

　　作為中國農(nóng)民為了生存，靠己之力，我們只能縱身跳進(jìn)水深火熱中，殊死一搏，因?yàn)闀r(shí)代造就了我們。

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