《心術(shù)》觀后感
《心術(shù)》收官了。對(duì)小孩子有句話叫做“三歲看八十”，這對(duì)于大多數(shù)劇來說也基本適用。早在三五集時(shí)的表現(xiàn)來看，《心術(shù)》已經(jīng)喪失了成為一部優(yōu)秀劇集的水準(zhǔn)。一些看法是《心術(shù)》三五集時(shí)帶來的印象，當(dāng)時(shí)沒時(shí)間整理，看完整部劇，作為觀眾，我仍維持原判。
我得承認(rèn)當(dāng)初對(duì)這部劇還是相當(dāng)?shù)纹诖�。鋒利的極富話題性和戲劇性的題材、以挑戰(zhàn)社會(huì)痛點(diǎn)為看家本領(lǐng)的熱門編劇、熒屏上難得一見的大牌實(shí)力演員組合——這讓《心術(shù)》已預(yù)先長好了一幅“好劇”的皮囊。隨著四大衛(wèi)視不遺余力的鳴鑼開道，《心術(shù)》萬事俱備，唯獨(dú)少了那道東風(fēng)。
東風(fēng)就是影視劇那條非常簡單的規(guī)則：好劇才能決定名編劇和名演員，但僅靠名編劇和名演員卻綁架不了一部“好劇”。
我也得承認(rèn)，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境之下，醫(yī)療題材就像一只渾身長刺的刺猬，哪都不好碰。保障的不完善、以藥養(yǎng)醫(yī)、醫(yī)護(hù)待遇等等的重重矛盾將醫(yī)患關(guān)系逼進(jìn)了一個(gè)小小的角落，別說左右騰挪，就是活動(dòng)活動(dòng)筋骨都有可能碰個(gè)鼻青臉腫兩敗俱傷。我大概明白六六的本意，應(yīng)該是“我們既然一時(shí)改變不了世界，就改變一下自己吧！”作為被逼進(jìn)同一個(gè)角落的醫(yī)患雙方，即使不能抱團(tuán)取暖，也盡量不要相互踩腳，痛苦的人何苦再為難另一個(gè)痛苦的人呢？這樣的方式能解決多大的問題先不說，也算一種積極的態(tài)度。如果醫(yī)療問題是一個(gè)100%的圈，醫(yī)患關(guān)系應(yīng)該只是其中5%的部分，也是最前線的那部分。于是，六六的敘事模式出來了，是要透過5%的圈子講訴100%的問題和矛盾。這不是個(gè)好干的活兒，醫(yī)患關(guān)系的全身布滿了神經(jīng)，根根與100%相聯(lián)系，牽一發(fā)而動(dòng)全身。然而對(duì)于編劇來說，卻占到了一個(gè)好角度，從這里可以得到非常廣闊的視角。
這注定是戴著鐐銬跳舞的游戲。這當(dāng)然很難，然而不容易不等同于不可以，不好說也不就是不能說，正如戴著鐐銬并不能成為跳不好舞的理由，因?yàn)槟氵�可以跳踢踏舞。撇開其他，故事講得不夠精彩就是《心術(shù)》缺乏的作為一部好劇的基本功。《心術(shù)》在投拍時(shí)就經(jīng)歷了劇本修改的大變動(dòng)，但從最終結(jié)果看來，這第二次的修改還是不那么盡如人意。我看過《心術(shù)》的小說，六六駕馭文字的技巧還是比較熟練的，反正我是可以一口氣讀下。但文字感卻不一定可以轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的畫面感�？梢赃@樣說吧，原小說多是通過嫻熟花俏的文字給讀者帶來快感而非情節(jié)，而這樣的花俏要支撐一部好劇卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這也是《心術(shù)》對(duì)劇本二次回爐的原因。（有興趣的同學(xué)可以看看《大染坊》的小說，幾乎就可以直接拿來當(dāng)劇本用，畫面感和情節(jié)都非常充足，以至于我一直搞不懂是先有劇還是先有小說。）按照《心術(shù)》小說所設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，電視劇應(yīng)該是一個(gè)個(gè)單元故事串聯(lián)的形式，中間貫穿主要角色發(fā)展脈絡(luò)。這也是電視劇里較常見的一種敘事方式，經(jīng)典的有臺(tái)灣老劇《追妻三人行》，雖然是八十年代末的作品，但故事講得非常漂亮（不由得歪樓緬懷一下臺(tái)劇的輝煌時(shí)代……）。大陸的《大宋提刑官》也是代表作（它的故事層次更分明）。相比之下，《心術(shù)》所講的故事就遜色許多。故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、角色表現(xiàn)的鮮明有力這些技術(shù)性項(xiàng)目不用一一細(xì)說，單就觀眾印象就可以看到《心術(shù)》講的故事成效如何了。從《心術(shù)》的主題來看，它所講的故事應(yīng)該具備可讓人震撼、動(dòng)容、共鳴、反思或更多的效果，所謂“於我心有戚戚焉”。但最后我們看到的卻是《心術(shù)》很賣力地在講了，觀眾也充分做好了被感動(dòng)的準(zhǔn)備，然而卻發(fā)現(xiàn)原本期待的在情感這根弦上的重重一撥變成了不輕不重地?fù)狭藥紫掳W癢。就像多米諾骨牌，頭一張晃悠了兩下，看似要倒了，但最終又晃晃悠悠著站直了。想象中的皆大感動(dòng)的場(chǎng)面一腳踩了空。
然而《心術(shù)》最沒找對(duì)勁兒的還不在這里，而在于一起始的主題的錯(cuò)亂。“最能體現(xiàn)信望愛三個(gè)字的地方，是在醫(yī)院�！边@是《心術(shù)》一開頭就深情呼喚的主題，并且一直以一種莊嚴(yán)的旋律貫穿整部劇的始終。作為看劇前就對(duì)《心術(shù)》有些許了解的人，我愿意體諒六六側(cè)重于這個(gè)角度的苦心。但現(xiàn)實(shí)卻是，我們當(dāng)下的醫(yī)療范疇的矛盾還處在基礎(chǔ)建設(shè)階段，遠(yuǎn)未上升到精神層面。六六與主創(chuàng)們都是在醫(yī)院蹲守過的，現(xiàn)實(shí)中醫(yī)院擁擠的人流，昂貴的醫(yī)藥費(fèi)，醫(yī)護(hù)人員強(qiáng)大的工作壓力等等——任何一點(diǎn)都可以輕易地將幾句口號(hào)淹沒。
正如之前所說的100%與5%，我們希望看到的是透過這5%追溯100%的矛盾，當(dāng)100%的東西都可以在這5%的身上若隱若現(xiàn)，這部劇的厚重感就自然體現(xiàn)出來了。當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)條件下100%并不是都可以攤得開來，也絕不是不能展現(xiàn)，一些最普通的事實(shí)就可以說出這個(gè)道理。但首要條件是，這個(gè)主旨是必須明確的，這才是方向，而不是一些擾亂視線的標(biāo)語。最終結(jié)果是六六好像把這個(gè)百分比的關(guān)系搞反了，因此我們看到的《心術(shù)》是試圖以5%支撐100%的矛盾局面，其種種力不從心就顯而易見了。
這也許可以解釋為什么看《心術(shù)》時(shí)老有種漂浮著不著根的感覺，可能是因?yàn)樗_始就沒找準(zhǔn)那塊“實(shí)地”，因此在闡述這些矛盾時(shí)思維有點(diǎn)混亂，一會(huì)子談?wù)勑磐麗�，一�?huì)子又揭示幾句潛規(guī)則陰暗面，東一榔頭西一棒，各種情形握不成拳頭形不成合力。
“信望愛”很高大很美好，卻當(dāng)不了醫(yī)患難題的指南針。實(shí)際的情況是一方愛不起，一方不敢信，僅靠喊喊口號(hào)是催眠不了這個(gè)現(xiàn)實(shí)的。在今天的醫(yī)患題材下，先談“愛”真的有點(diǎn)太奢侈了，如果將主題鎖定“窘”，也許更能說到醫(yī)患雙方的心坎兒里——也許，這才是在“一個(gè)坑”里的醫(yī)患雙方更真實(shí)的狀態(tài)。進(jìn)一步說，如果不是在“愛”的大背景而是在“窘”的大背景下談起“信望愛”，這樣的“信望愛”也許才可以折射出更動(dòng)人心弦的力量。
既然說缺點(diǎn)就再多說幾個(gè)。就《心術(shù)》而言，鏡頭剪輯得不怎么干凈利落，無謂的閑鏡頭太多，這也影響了整部劇的品質(zhì)。另外，《心術(shù)》里一些情節(jié)設(shè)計(jì)得有點(diǎn)讓人莫名其妙。比如霍思邈的老媽到醫(yī)院為他鎮(zhèn)場(chǎng)子那出戲，也許是編劇導(dǎo)演想增添點(diǎn)喜劇色彩進(jìn)，也許是想給霍思邈公子哥兒的角色加點(diǎn)料——但這種賣弄天真的方式真的從內(nèi)容到調(diào)調(diào)都跟《心術(shù)》不大搭，這樣的情節(jié)出現(xiàn)在偶像劇或一些低質(zhì)量的喜劇里也就罷了，出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材的劇里，想表達(dá)什么？霍公子牛叉還是局長夫人牛叉？輕喜劇的情節(jié)也是《心術(shù)》的一種風(fēng)格，但把偶像劇的喜劇情節(jié)用到現(xiàn)實(shí)劇里來，那個(gè)度就不大對(duì)了。
說到底，也許是《心術(shù)》用轟轟烈烈的假象誤導(dǎo)了我們，讓我們打點(diǎn)起精神來對(duì)它求全責(zé)備。如果是只要消磨一下八點(diǎn)檔的時(shí)間，《心術(shù)》也盡可以看得下，只要你不用那么高的期待值。畢竟，認(rèn)真，就輸了。
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