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大事件電影觀后感
觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。大事件電影的觀后感應(yīng)該怎么寫?
大事件電影觀后感篇一：
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會以至回應(yīng)「電影」這種藝術(shù)本身的誠意之作。
*以影像語言揶揄影像語言──真實(shí)與虛構(gòu)：從長鏡頭到分裂后再拼湊*
如果錯過了影片開首的數(shù)分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面系d咩黎?」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實(shí)。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊(duì)的`形象。于是，片開首時的長鏡頭(真實(shí))，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實(shí))，形成了一個強(qiáng)烈的對應(yīng)。
電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達(dá)特定的訊息(在片中，要表達(dá)的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細(xì)的設(shè)計(jì)，確是港產(chǎn)片中少見的。
此外，影片最后安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強(qiáng)也好，始終也沒有人可以知道所有真相。
*媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力*
媒體和權(quán)力的關(guān)系，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù);匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個傳播力比電視更強(qiáng)的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同臺食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放」之上。在這個信息泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個已幾乎是全球性的權(quán)力游戲了。杜琪峰對這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。
*雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性*
杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中 得到j(luò)ingfei類型片的娛樂趣味，對社會/媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實(shí)，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。
大事件電影觀后感篇二：
電視攝制隊(duì)無意中攝得警隊(duì)于街頭被陳一元率領(lǐng)的悍匪重創(chuàng)，令全港市民嘩然。警方威信頓時蕩然無存。為了重整士氣，全港三萬名警察誓要捉拿重犯歸案。同時，警方為挽回聲譽(yù)，通過大眾傳媒表演的一場捉拿匪徒的“媒體秀”。市民全都屏聲靜氣，觀看這場電 視史上前所未有的“大事件”。
影片中媒體拍到警察舉手投降的照片，引發(fā)了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里體現(xiàn)了媒體對民眾的控制能力。后來，警方也通過媒體來演戲，這就讓我們懷疑了媒體的真實(shí)性和透明度。所謂的傳媒報道其實(shí)就是一部分人操控的'戲。
在當(dāng)?shù)厣鐣襟w的作用無孔不入，他們的誘導(dǎo)和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動的，相對于處于主導(dǎo)地位，受者則是被動的、容易接受影響。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣傳片向媒體和市民 宣講警察有家室的苦衷。此外，在用餐時間警方還給執(zhí)勤警察和媒體記者送上豐盛的工作餐和水果飲料，表現(xiàn)出無微不至的善意與關(guān)懷。與此同時，當(dāng)大樓內(nèi)受困的 劫匪通過電視報道得知警方公布的言論時，他們也通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布自己錄制的資料與素材，資料內(nèi)警方行動受挫，而劫匪關(guān)心人質(zhì)，共進(jìn)豐盛午餐再一次令輿論嘩然。 除了這雙方之外，里面還有一方就是信息傳播的媒介，即新聞媒體。
然而不得不說到的還有影片中重要的一個人物——方潔霞，她站在警方的立場上決定了哪些新聞可以報道，哪些必須剪掉，她就是對整個信息加工、篩選的的把關(guān)人。傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上，對信息進(jìn)行篩選與過濾，這種對信息進(jìn)行篩選與過濾的傳播就是把關(guān)。方潔霞正把來自各處的新聞匯集后，把對于警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報道，這就把她作為一個把關(guān)人的位置毫無保留的暴露出來。當(dāng)然，在當(dāng)今的社會大環(huán)境中像方潔霞這樣的把關(guān)人并不少在，事實(shí)上，在整個社會范圍的信息大循環(huán)中，每個人都有意或無意的充當(dāng)著把關(guān)人，都在自覺或不自覺的扮演把關(guān)人的角色。
由于大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難體會到，作為傳者的大眾媒介，責(zé)任是重大的。公關(guān)部門需要借助傳媒這一最強(qiáng)大的大眾傳播 媒介向公眾發(fā)布組織的相關(guān)信息，在影片中就是通過傳媒重塑警察的英雄形象;另一方面，新聞媒介也要通過公關(guān)部門來獲取新聞信息或者新聞線索，也就是影片中直播警察抓賊這一重大新聞。
復(fù)旦視覺
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