日本電影《怒》觀后感
《怒》影片雖以“怒”為題，講的卻是信任之難。以下是小編整理的《怒》觀后感，希望對(duì)你有幫助。
日本電影《怒》觀后感【篇一】
「你怎么不說(shuō)點(diǎn)什么?我可是在懷疑你啊�！�
「你不是在懷疑我，而是信任我，對(duì)嗎?
……明白了，我說(shuō)點(diǎn)什么就行了是吧。
謝謝你信任我�！�
懷疑，不是因?yàn)椴恍湃�，而正是因�(yàn)樾牡住赶胍バ湃巍沟挠Ｏ胍嘈�，所以懷疑�?/p>
就仿佛，由愛(ài)故生憂，由愛(ài)故生怖，若離于愛(ài)者，無(wú)憂亦無(wú)怖。
同樣，會(huì)有憤怒，是因?yàn)樾牡住赶胍捤 沟母星�，是因�(yàn)閷?duì)這個(gè)世界，對(duì)自身還有期待。
電影一面演繹沖繩篇的少女感到自己被信任的人背叛后的憤怒，一面演繹東京與千葉篇的因?yàn)楹ε卤槐撑训囊尚囊晒�，也不過(guò)是同樣的現(xiàn)實(shí)——信任與懷疑之間，沒(méi)有正解。
反對(duì)美軍基地的運(yùn)動(dòng)，對(duì)熱心運(yùn)動(dòng)的父親態(tài)度冷淡的少年，美國(guó)大兵的暴行，不能說(shuō)是沖繩的全部，但電影也是寫(xiě)實(shí)地照出了沖繩的一部分。少女的一句「不要告訴別人」讓人心疼，卻也是無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。其實(shí)沖繩的少年并無(wú)可指責(zé)，面對(duì)兩名身強(qiáng)力壯的大兵，逃避是很自然的反應(yīng)。然而少女的悲憤無(wú)處可指，只能指向自己信任的人，因?yàn)橹挥凶约盒湃蔚娜�，才�?huì)「想要去寬恕」。
無(wú)論進(jìn)行多少次游行，美軍基地都不會(huì)輕易搬離，士兵的暴行還在接二連三的發(fā)生，這大概是生活在沖繩的人們的某種無(wú)力感。這種無(wú)力感，不僅是沖繩篇，也多少穿透著東京篇和千葉篇。不管是沖繩問(wèn)題也好，還是同性戀者的處境，或是社會(huì)對(duì)女性的`污名，電影都只是點(diǎn)到為止，正是這種點(diǎn)到為止，呈現(xiàn)出一種共通的無(wú)力感。
俗話說(shuō)，冤有頭，債有主，而那種無(wú)能為力的悲憤，有時(shí)候指向自己，有時(shí)候指向自己信任的人，有時(shí)候就會(huì)指向不相干的人。
這不是一部令人心情舒暢的電影，因?yàn)槟欠N無(wú)力感，也是我們身上無(wú)法擺脫的。
日本電影《怒》觀后感【篇二】
《怒》的鏡頭很平淡，配樂(lè)倒跟我想的一樣。小說(shuō)里喜歡優(yōu)馬和直人這對(duì)，他們之間有許多反差，優(yōu)馬表面虛榮自負(fù)，內(nèi)心一直有自卑感，藏起來(lái)的自卑和直人勾起的回憶常常刺痛他。直人沉默又敏感，很容易戳到優(yōu)馬內(nèi)心柔軟的那面。劇情分成三條線，造成每條線索的篇幅壓縮，就很難讓人物情感更深入發(fā)展，只能靠一些細(xì)節(jié)打動(dòng)人。三條線各有缺憾。
渡邊謙演的父親，在訴說(shuō)他人背后議論女兒的丑事自己卻無(wú)能為力時(shí)那種沉痛，表演太過(guò)了。光石研更適合軟弱的父親一角，形象也更貼近普通人。渡邊謙不像沒(méi)能力保護(hù)女兒的男人，盡管造型彌補(bǔ)了些。這是最初的印象。后來(lái)重看這場(chǎng)戲發(fā)現(xiàn)，一方面父親很難去跟外人爭(zhēng)辯，女兒智力的殘缺造成他信心不足。他很愛(ài)女兒但又因?yàn)樗谌饲疤Р黄痤^，很憋屈，這種矛盾和憋屈，在表演的時(shí)候沒(méi)有徹底演透。所以不是過(guò)了，是演得不夠。
另一方面父親對(duì)田代這樣一個(gè)外人聊起內(nèi)心的隱痛太突然，他對(duì)田代又談不上信任(沒(méi)有鋪墊這方面)。警察這條線完全可以拿掉，后來(lái)驗(yàn)指紋，單獨(dú)一場(chǎng)就行。警察線起到壓力的作用，用電視播出的通緝新聞也是一樣。明日香這個(gè)角色可以去掉，只有一場(chǎng)她戳穿父親的心結(jié)，覺(jué)得女兒有人愛(ài)，這人肯定有問(wèn)題，父親有這樣的陰暗心理，如果這場(chǎng)戲是女兒跟父親的對(duì)手戲，感情就更強(qiáng)烈了。父女之間、愛(ài)子和田代之間的交流戲都不夠�？车裟切┡灾�，就能做足必要的鋪墊。
綾野剛和妻夫木聰互換角色就好了，兩人都很努力演，但就像他們的性戲一樣別扭。并不是強(qiáng)吻、撫摸就能表現(xiàn)性愛(ài)的。兩個(gè)互相深深吸引的人，那種欲拒還迎、抵死纏綿，演不好就假。直人跟優(yōu)馬的母親交流那場(chǎng)戲，本來(lái)是加深兩人感情的，偏偏配了畫(huà)外音一帶而過(guò)。
愛(ài)情戲，無(wú)論交談、吻戲、性戲，終歸他們內(nèi)心感情的逐步加深是通過(guò)各種互動(dòng)交流，攻和防(不光是同性戀的攻受，其實(shí)異性戀一樣)，兩個(gè)陌生人在加深接觸、建立親密關(guān)系的過(guò)程中，必然會(huì)發(fā)生很多攻防戰(zhàn)，信任是在逐漸撤除戒備之后產(chǎn)生的。我以前不懂，因?yàn)槲夷芎苤苯诱f(shuō)心里話，對(duì)任何人，只要我想。所以悟不到這一層。
小說(shuō)有很多優(yōu)馬童年的回憶，電影都沒(méi)提，這樣優(yōu)馬在母親病房外痛苦爆發(fā)那場(chǎng)就缺乏鋪墊。即使不用閃回，他跟直人說(shuō)起小時(shí)候的事情，也能體現(xiàn)他對(duì)母親的深情，可惜沒(méi)有一場(chǎng)戲交代。
表演很出彩是山神的工友，深陷在最底層長(zhǎng)期被碾壓而積蓄的怨憤與猙獰。森山未來(lái)演的山神前半段太過(guò)開(kāi)朗，即使天真少女使之放松警惕。但聯(lián)想因?yàn)橐槐l(fā)的兇案，他的表現(xiàn)難以令人信服。后來(lái)的暴怒就更突兀。他跟少女男友談?wù)撁儡姳┬心菆?chǎng)戲，當(dāng)對(duì)方說(shuō)出他內(nèi)心的感受，他平靜克制的表達(dá)就更自然。結(jié)果看到后來(lái)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這場(chǎng)他的感情是假的.，在撒謊。
對(duì)山神這個(gè)角色的處理，有些細(xì)節(jié)很模糊，他到底是由于憤怒失控沖動(dòng)殺人，還是徹底心理扭曲在極力偽裝?從殺人之后整容潛逃分析，是后者，為了逃案不惜一切。他已經(jīng)對(duì)人沒(méi)有一點(diǎn)兒感情。那么他在聽(tīng)泉訴說(shuō)煩惱，說(shuō)著寬慰話，是對(duì)這個(gè)女孩有所同情，還是僅僅在騙取信任?前后有些邏輯不通。
山神被殺后的戲，演員們都感情爆發(fā)了，尤其少女在海邊狂暴呼喊著發(fā)泄怒意。這幾對(duì)前半部分的情感交流比較弱，幸好結(jié)尾收得足夠有力。情侶相處的戲怎么拍?像優(yōu)馬痛失愛(ài)人在街頭痛苦想起的那段，氣氛很平靜，說(shuō)著很平常的事情，淡然傾訴內(nèi)心埋藏的深情，待回憶時(shí)才深知其中的苦澀和無(wú)限依戀。
辰哉爆發(fā)殺人這場(chǎng)處理得比小說(shuō)更強(qiáng)烈。小說(shuō)是看到山神偷偷寫(xiě)的話，發(fā)覺(jué)他內(nèi)心的惡意就突然沖動(dòng)殺人，處理有些潦草，片中強(qiáng)化了山神對(duì)辰哉的刺激和羞辱。但是山神亂扔行李、亂砸廚房這些戲缺乏鋪墊，他的惡意到底是怎么被激發(fā)的?為什么突然不隱藏自己、肆意暴露內(nèi)心的惡意和瘋狂了?后來(lái)他跟泉之間也完全斷了聯(lián)系，沒(méi)有對(duì)手戲。
其實(shí)美軍的戲可以改成山神強(qiáng)暴。美軍在強(qiáng)暴戲里的表現(xiàn)，完全淪為一種符號(hào)，紋身特寫(xiě)、輕浮的下流話……缺乏沖擊力。劇情這樣設(shè)計(jì)：山神看出泉對(duì)自己有好感，為了掩飾身份，逐步與之接近。他們?nèi)ツ前酝娴臅r(shí)候，他故意灌醉辰哉，惡意強(qiáng)暴了泉。因?yàn)樯缴駜?nèi)心對(duì)那些天真、容易輕信的女人有種蔑視和肆意踐踏的沖動(dòng)，在惡劣環(huán)境中長(zhǎng)大，他很看不慣這些溫室花朵，她們能夠天真生活的土壤，是他生來(lái)就匱乏的，強(qiáng)烈的嫉妒和怒意讓他想要?dú)缢齻儭?/p>
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