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美女與野獸觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后,相信大家有很多值得分享的東西吧,讓我們好好寫(xiě)份觀后感,把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)觀后感呢?下面是小編精心整理的美女與野獸觀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
《美女與野獸》是一則家喻戶曉的傳統(tǒng)童話,屬于阿爾奈-湯普森分類(lèi)法中的第425C類(lèi)故事,即丈夫被施了魔法。既然是類(lèi)型故事,可見(jiàn)題材并不新穎,不過(guò)“正義對(duì)邪惡的對(duì)抗”、“丑陋之下隱藏著善良”、“貪婪與滿足之間的平衡”、“美與丑的視覺(jué)對(duì)抗”等具有沖突性的內(nèi)容,從精神層面到視覺(jué)感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞,誘惑著人們?nèi)ヌ骄俊?/p>
另一方面,野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩癥”性質(zhì)的虐戀,犯罪的被害者對(duì)犯罪者產(chǎn)生情感。深究起來(lái),該故事的情節(jié)可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引著眾多的兒童。如法國(guó)出品的xx版《美女與野獸》中聽(tīng)故事的男孩女孩,在恐怖處想要捂嘴,但還是壯著膽子跟媽媽說(shuō),要繼續(xù)聽(tīng)下去。其實(shí)很多童話故事都是騙人的,無(wú)論故事再動(dòng)聽(tīng),都擺脫不了故事本身神角度對(duì)善惡正邪的抉擇。人類(lèi)對(duì)那么罪那么美的追求也許是天性。
xx版《美女與野獸》好玩的地方在于,導(dǎo)演雖然沒(méi)有強(qiáng)化斯德哥爾摩癥的概念,但也沒(méi)有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在,變身前他充滿欲望一意孤行,變身后他暴虐自責(zé)將自己深深困在沉睡的城堡中。導(dǎo)演并未流露出對(duì)野獸遭受懲罰多少的同情,也沒(méi)有帶多強(qiáng)烈的教導(dǎo)作用,只是通過(guò)華麗的視覺(jué)效果來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于日久生情的故事。導(dǎo)演是擅長(zhǎng)通過(guò)特效來(lái)凸顯電影華麗本質(zhì)的克里斯多夫?甘斯,曾指導(dǎo)過(guò)還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。
“魔幻現(xiàn)實(shí)在恪守電影美德的法國(guó)人手里,中世紀(jì)的復(fù)古奢華美感,滲透在影片各個(gè)角落。”影片的劇情節(jié)奏是緩慢的溫吞吞的,雖然故事有懸念但懸念已知,不太適合急躁的中國(guó)當(dāng)代人。換個(gè)角度講,影片放慢了中國(guó)觀眾呼吸的節(jié)奏,利用制作的精良,演員的表演,細(xì)節(jié)的考究,吸引觀眾進(jìn)入法國(guó)頗具代表性的巴洛克時(shí)代,感受法式浪漫風(fēng)情。開(kāi)場(chǎng)商人變賣(mài)家產(chǎn),展現(xiàn)了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫(huà)作品、家居擺設(shè)。而身著巴洛克時(shí)代繁復(fù)禮服的美人們,以一種半成熟的典雅風(fēng)范,生動(dòng)地詮釋出法國(guó)貴族仕女的行事作風(fēng)。貝爾在凜冽的湖面提著厚重的裙擺逃跑,給人感覺(jué)每楨都可截圖。
在野獸城堡,法國(guó)重量級(jí)男星文森?卡索飾演的野獸對(duì)貝爾的關(guān)照與寵愛(ài)同樣體現(xiàn)在每天的衣著與珠寶上。導(dǎo)演有借貝爾姐姐們直白的語(yǔ)言表達(dá),她穿的什么奇怪裙子。更加強(qiáng)了觀眾對(duì)服飾的注目。該片的服飾對(duì)劇情還有著不可或缺的作用。最終由貝爾回家時(shí)佩戴的紅寶石引發(fā)劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣(mài)貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾著紅色盛裝回家,實(shí)有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。
“法蘭西玫瑰”蕾雅?賽杜在影片中的表現(xiàn)如導(dǎo)演所言:“她有一種法國(guó)女性的美,并且總是在變化,這是男人最?lèi)?ài)的”。前往野獸城堡是貝爾成長(zhǎng)的分界線,或者說(shuō)愛(ài)情是貝爾成長(zhǎng)的分界線。從稚嫩到一步步成熟,在貝爾的舉手投足間有跡可循,面部表情拿捏到位。如果說(shuō)影片中國(guó)版上映還有些微不足的地方是,法國(guó)電影公映的是英文版本。如果是法文版,觀眾的情感會(huì)更對(duì)路一些。但總歸比中文版好。
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