美女與野獸觀后感

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫(xiě)份觀后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。那么我們?cè)撛趺慈��?xiě)觀后感呢？下面是小編精心整理的美女與野獸觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《美女與野獸》是一則家喻戶曉的傳統(tǒng)童話，屬于阿爾奈-湯普森分類(lèi)法中的第425C類(lèi)故事，即丈夫被施了魔法。既然是類(lèi)型故事，可見(jiàn)題材并不新穎，不過(guò)“正義對(duì)邪惡的對(duì)抗”、“丑陋之下隱藏著善良”、“貪婪與滿足之間的平衡”、“美與丑的視覺(jué)對(duì)抗”等具有沖突性的內(nèi)容，從精神層面到視覺(jué)感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞，誘惑著人們?nèi)ヌ骄俊?/p>

　　另一方面，野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩癥”性質(zhì)的虐戀，犯罪的被害者對(duì)犯罪者產(chǎn)生情感。深究起來(lái)，該故事的情節(jié)可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引著眾多的兒童。如法國(guó)出品的xx版《美女與野獸》中聽(tīng)故事的男孩女孩，在恐怖處想要捂嘴，但還是壯著膽子跟媽媽說(shuō)，要繼續(xù)聽(tīng)下去。其實(shí)很多童話故事都是騙人的，無(wú)論故事再動(dòng)聽(tīng)，都擺脫不了故事本身神角度對(duì)善惡正邪的抉擇。人類(lèi)對(duì)那么罪那么美的追求也許是天性。

　　xx版《美女與野獸》好玩的地方在于，導(dǎo)演雖然沒(méi)有強(qiáng)化斯德哥爾摩癥的概念，但也沒(méi)有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在，變身前他充滿欲望一意孤行，變身后他暴虐自責(zé)將自己深深困在沉睡的城堡中。導(dǎo)演并未流露出對(duì)野獸遭受懲罰多少的同情，也沒(méi)有帶多強(qiáng)烈的教導(dǎo)作用，只是通過(guò)華麗的視覺(jué)效果來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于日久生情的故事。導(dǎo)演是擅長(zhǎng)通過(guò)特效來(lái)凸顯電影華麗本質(zhì)的克里斯多夫?甘斯，曾指導(dǎo)過(guò)還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。

　　“魔幻現(xiàn)實(shí)在恪守電影美德的法國(guó)人手里，中世紀(jì)的復(fù)古奢華美感，滲透在影片各個(gè)角落。”影片的劇情節(jié)奏是緩慢的溫吞吞的，雖然故事有懸念但懸念已知，不太適合急躁的中國(guó)當(dāng)代人。換個(gè)角度講，影片放慢了中國(guó)觀眾呼吸的節(jié)奏，利用制作的精良，演員的表演，細(xì)節(jié)的考究，吸引觀眾進(jìn)入法國(guó)頗具代表性的巴洛克時(shí)代，感受法式浪漫風(fēng)情。開(kāi)場(chǎng)商人變賣(mài)家產(chǎn)，展現(xiàn)了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫(huà)作品、家居擺設(shè)。而身著巴洛克時(shí)代繁復(fù)禮服的美人們，以一種半成熟的典雅風(fēng)范，生動(dòng)地詮釋出法國(guó)貴族仕女的行事作風(fēng)。貝爾在凜冽的湖面提著厚重的裙擺逃跑，給人感覺(jué)每楨都可截圖。

　　在野獸城堡，法國(guó)重量級(jí)男星文森?卡索飾演的野獸對(duì)貝爾的關(guān)照與寵愛(ài)同樣體現(xiàn)在每天的衣著與珠寶上。導(dǎo)演有借貝爾姐姐們直白的語(yǔ)言表達(dá)，她穿的什么奇怪裙子。更加強(qiáng)了觀眾對(duì)服飾的注目。該片的服飾對(duì)劇情還有著不可或缺的作用。最終由貝爾回家時(shí)佩戴的紅寶石引發(fā)劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣(mài)貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾著紅色盛裝回家，實(shí)有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。

　　“法蘭西玫瑰”蕾雅?賽杜在影片中的表現(xiàn)如導(dǎo)演所言：“她有一種法國(guó)女性的美，并且總是在變化，這是男人最?lèi)?ài)的”。前往野獸城堡是貝爾成長(zhǎng)的分界線，或者說(shuō)愛(ài)情是貝爾成長(zhǎng)的分界線。從稚嫩到一步步成熟，在貝爾的舉手投足間有跡可循，面部表情拿捏到位。如果說(shuō)影片中國(guó)版上映還有些微不足的地方是，法國(guó)電影公映的是英文版本。如果是法文版，觀眾的情感會(huì)更對(duì)路一些。但總歸比中文版好。

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