怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感
《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內(nèi)容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。下面是《金剛2骷髏島》觀后感，快來圍觀吧。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感【篇一】
終于觀看到了期待已久的怪物電影，終于不負(fù)期待，影片精彩，刺激。作為一部春季檔的典型爆米花電影，《金剛：骷髏島》成功的完成了自己的使命。
故事背景設(shè)定在越戰(zhàn)剛剛結(jié)束，上世紀(jì)70年代，美蘇兩國的冷戰(zhàn)關(guān)鍵時期，尼克松總統(tǒng)的戰(zhàn)略方針調(diào)整將整個美國經(jīng)濟(jì)從越戰(zhàn)的深淵中拔出，對于國家來說，雖然沒有成功，但起碼及時挽回?fù)p失，對于戰(zhàn)士來說，可以回家，可對于沒有完成的戰(zhàn)士來說這也是一種恥辱。對于科技探索人員來說，未來的發(fā)展不可限量，而對于全球來說，每一步人類的發(fā)現(xiàn)都是一場戰(zhàn)爭。
開場金剛就作為一個野蠻且戰(zhàn)斗力爆表的存在就出現(xiàn)了，無法忽略的體積，無法全身而退的命運，是每個人心中一場不能消退的噩夢......是不是感覺這樣的套路故事你好像看過很多次了?沒錯，《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內(nèi)容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。作為歷史上最大的一只金剛，影片也說過，“它還年輕，還有成長的可能”，要知道未來和它對打的哥斯拉已經(jīng)超過百米，那金剛還不到50米，還需要快快成長多吃香蕉啊!如果多吃章魚也能長大的話......
影片的顏色基調(diào)很特別，是黃昏色，黃昏對于很多人來說都是下班回家的時候，也常常作為戰(zhàn)爭片的一種基調(diào)顏色，但要知道黃昏也是一種死亡前夕的時刻。影片的攝影師美籍華人Larry Fong參與制作過《斯巴達(dá)300勇士》、《守望者》、《專扁衰仔》，以及16年的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，是扎克施耐德的'御用攝影師了，黃昏色讓越戰(zhàn)背景下的故事有著懷舊的質(zhì)感，復(fù)古道濃厚，同時電影配樂總有種似曾相識的感覺。
說一些不太滿意的情節(jié)吧，作為典型的爆米花電影，里面也有探討了戰(zhàn)爭與人，人與自然的意義，但都是淺嘗輒止而已，對比彼得杰克遜的金剛，的確感覺感情淡了些，雖然不是說一定要看“美女與野獸”的人獸戀才叫感動，但這一部的金剛的確很容易讓人忘記，同時雖然宣傳身高很高很大，可是沒有帝國大廈這樣的參照物我還真不知道它具象高度感覺。同時里面所有的黑人都是話癆型的，讓人在想還能活到最后也是神奇的啊!
最后的彩蛋雖然沒有怪獸出現(xiàn)，但的確標(biāo)志著，怪物宇宙已經(jīng)開始呈現(xiàn)——木乃伊、哥斯拉和德古拉等等，都將會在未來一一觀眾進(jìn)行呈現(xiàn)。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感【篇二】
1933年《金剛》上映時，距離1865年南北戰(zhàn)爭結(jié)束70年左右，距離馬丁·路德金1963年在林肯紀(jì)念堂前發(fā)表《我有一個夢想》還有30年。盡管此版的《金剛》被稱為影史奇觀，但其中對黑人和女性的歧視也讓它飽受非議。影片中有多處明顯強調(diào)，金剛就是黑人的化身。
金剛被運到紐約象征著當(dāng)年的三角貿(mào)易。抵達(dá)骷髏島前導(dǎo)演強調(diào)，“那是白人未曾去過的地方。”電影末尾，在人們交頭接耳議論即將看到的被捆綁在百老匯舞臺上的金剛時，一個女人很不屑地說，“紐約的大猩猩難道還不夠多嗎?”這話指的是當(dāng)時紐約大量的黑人。”此般例證不勝枚舉，學(xué)術(shù)論文也多有探討。也不能太責(zé)怪當(dāng)年的電影，我們無法要求任何一步電影都走在時代的前列。
到了2005年彼得·杰克森版的《金剛》，與其說是翻拍，不如說是“復(fù)刻”。友鄰笑稱此版與1933年的區(qū)別在，把原版的一只恐龍變成了四只。除了特效技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，影片中刪去了種族暗示，女主也顯得稍微主動了一些，畢竟1933年的相應(yīng)的橋段已經(jīng)完全落后于時代了。導(dǎo)演也讓《金剛》更加的人性化，人物的來龍去脈交代的更為清楚，形象也更加飽滿。我們會拒絕刻板的臉譜化，而賦予角色更充分的動機(jī)。這也是時代進(jìn)步的體現(xiàn)。
而到了2017年，金剛成神。這種神不是前兩版中單純的需要人們獻(xiàn)祭的令人感到害怕的怪物，而是人類的保護(hù)神。甚至影片中用一句話交代了他的背景——父母雙亡，為巨蜥所殺。當(dāng)探險者們站到了他父母親的墓地前，女主說，“我見過這樣的場面，見過這樣的萬人坑。”影片用更多的故事線索去展現(xiàn)“金剛”作為一個“人”的存在的這樣一種關(guān)聯(lián)，他有自己的故事，他有自己的父母，他受過傷，他就像塞繆爾·杰克森扮演的上校一樣，想要為自己的愛人復(fù)仇。
盡管金剛的出現(xiàn)時長占全片的比例要小于前面兩版(個人直觀感受)，但是鏡頭給了他更多的特寫。我們很少去給一個東西特寫，因為東西是沒有感情的。我們站在100米外看，和近距離接觸一個東西，不會覺得它除了大小除了細(xì)節(jié)外有什么變化。但是我們會給一個人特寫，用特寫去捕捉他情感上細(xì)微的變化。與前兩部類似，影片拍了許多金剛的遠(yuǎn)景，讓我們?nèi)ジ惺芩钊苏鸷嘲愕木薮蟆５瑫r這部電影給予了金剛非常多眼部的特寫。當(dāng)你看到金剛的眼睛和塞繆爾·杰克森的眼睛對比出現(xiàn)時，尤其在他們倆外表如此相似但想法卻截然不同的情況下，你更能感受到“金剛”作為“人”噴薄而出的情感，甚至是思想的力量(這個鏡頭實在是太有趣了)。在骷髏島，他就是一個內(nèi)心誠摯的復(fù)仇的王子(瞬間穿越《猩球崛起》)。通過故事，通過鏡頭語言，“金剛”在這部電影中真正成為了“人”。
在2017年的《金剛》中，金剛代表了什么?金剛代表了原始文明的捍衛(wèi)者，并且他成功捍衛(wèi)了自己的家園。前兩部并沒有將重點直接放在人類對原始文明的破壞上，但在這部我們看到了人類用現(xiàn)代工業(yè)去炸毀地球上可能存在的最后一片凈土。在前兩部中，金剛最后慘死在人類的長槍短炮下，其實是他輸給了人性的“弱點”，被愛情沖昏了頭腦。但是在這一部中，尤其要注意一個橋段——在高潮處，金剛與蜥蜴打斗。金剛被鐵鏈纏住，人類用武器救了他。金剛后來掙脫了鐵鏈，并將其轉(zhuǎn)化為工具，殺死了蜥蜴。金剛不僅沒有死于現(xiàn)代工業(yè)化，他反客為主，將這種工業(yè)化為己所用，最后保護(hù)了自己的原始文明。這一段可看作原始文明與現(xiàn)代文明的`一種平衡，是當(dāng)代人一種非常美好的愿望，就像探險者們不愿意把這片世外桃源告訴世人一樣。人們希望這種純粹的原始的生命力量可以永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)完好的保存下去，而不被現(xiàn)代文明發(fā)現(xiàn)玷污。
在前兩部中，原始部落都是以一種蠻橫不開化的形象出現(xiàn)的。他們殺死現(xiàn)代人，他們用現(xiàn)代的美女作為祭品。而在2017年版的《金剛》中，我們看到了現(xiàn)代人對原始智慧的尊重。他們不會說話，但是這種無聲中有令人敬畏的力量。二戰(zhàn)老兵帶著探險者們乘船走時，當(dāng)?shù)鼐用駛兌颊R地站在岸邊，看著他離去。老兵對他們微笑，感謝這些原始部族二十多年來的養(yǎng)育與保護(hù)，流淚而去。這一幕，非常非常令人動容。
千萬不要把金剛所在的原始文明單純的理解為“原始”的文明。2017距離2005年過去了10年，這10年我們見證了科技的巨大發(fā)展。當(dāng)人們把大量的時間精力投入虛擬世界時，我們開始反思這種過度的數(shù)字化是否是有意義的。我們開始懷念手寫的快感，開始懷念筆和紙，開始懷念消失的書店。三部《金剛》中都有非常重要的一個線索——“相機(jī)”，只有在這部中“相機(jī)”得以幸免于難保存下來，而且囿于時代的限制，還是一款在21世紀(jì)已經(jīng)消失的膠片相機(jī)。曾經(jīng)我們拋棄這些“原始的事物”，而今我們開始珍視他，想要讓他們保留下來，讓后輩看到。這是這部《金剛》很不一樣，甚至可以說，除了女性形象的強勢外，有突破性的另一點。
當(dāng)女主把她的手放在金剛的身上時，她感受到了無比飽滿的生命的力量。這種力量野蠻生長，具有一種粗曠的美感，他與我們在現(xiàn)代看到的精致的事物是完全不同的。他是神創(chuàng)的奇跡。
去年大概這個時候，我在珠峰大本營。層層疊疊的小石頭壘成了一個小山坡，我爬上去。風(fēng)非常大，天上沒有一絲云。我看到了珠穆朗瑪，以世界第一峰的樣子出現(xiàn)在我面前。我此生沒有信過什么教，拜過什么神，但在那一刻，我找了一塊很小的空地，跪了下來，給珠峰磕了三個頭。我不知道我為什么會這么做，可能我看到了億萬年的時光在它身上打磨出的完美無暇的印記，可能我看到了一種超越世間萬物超越自然的存在，讓我由衷的贊嘆，而又心生向往和敬畏。這可能就是女主觸摸到金剛時的感受吧。
電影開頭的錄像中，有一句話很容易被忽略，大概意思是說，時代在發(fā)展我們會被科技所淹沒。假使未來人類真的淡出了歷史的舞臺，這個世界為人工智能所掌管，如果他們能對肉身凡胎感到驚奇，或者對人文主義或者人性之美有所珍視，就像《金剛》中探險者們對金剛的珍惜一樣，這大概是對人類最后的一絲憐憫吧。畢竟，金剛所在之地，必然會被人類發(fā)現(xiàn)。
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