2016紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感
《我在故宮修文物》展現(xiàn)的主人公就是一個(gè)個(gè)“我”，工作在故宮一線的文物修復(fù)者。yuwenmi小編整理了紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
2016紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感一：
2016年4月看這部片時(shí)，它已經(jīng)紅火一陣，評價(jià)9.4。起初看時(shí)心態(tài)擺得不正，對于被眾人傳呼其神的東西，難免會抱有過多期待，用批判的眼睛審視它，看這盛名之下是否有難副之處。但隨著進(jìn)度條推進(jìn)，鏡頭在木器、銅器、漆器、鐘表組的人和事間不斷切換，那種硬要評個(gè)好壞的小兒心態(tài)便羞答答藏了起來。不管是為了慶祝九十周年慶還是招攬人員需要，或是給大眾普及些文物常識，或是職業(yè)宣傳，這部片已真正做到全面兼顧，且不失格不掉品，既沒有用力過猛硬要灌輸些什么，也不像以往紀(jì)錄片那樣沉悶嚴(yán)肅。總的評價(jià)：敘事邏輯稍有混亂，但勝在內(nèi)容角度新穎別致，畫面宜人，觀賞舒適度高。一部紀(jì)錄片該有的客觀、科學(xué)、普及品質(zhì)都不缺，有意無意輸出的價(jià)值觀也不讓人反感，9分以上實(shí)至名歸。
如果讓我給這部片標(biāo)記一些關(guān)鍵詞的話，應(yīng)該是聯(lián)結(jié)、短暫、隔絕和矛盾。
一、【聯(lián)結(jié)】
這部片里，瓷器組的紀(jì)東歌在故宮騎單車的鏡頭是被點(diǎn)贊最多的。紀(jì)很符合大眾眼里學(xué)藝術(shù)的古典女生的形象，面容淡然，氣質(zhì)超脫，笑起來有點(diǎn)現(xiàn)世安好的感覺。她穿線衫長裙在偌大的故宮里騎車的畫面，一截圖就是一張妥妥的宣傳照，當(dāng)時(shí)旁白說“”在她之前是溥儀在騎車。這讓人產(chǎn)生一種奇妙的聯(lián)想，好像透過紀(jì)看到了小小的溥儀在旁邊玩耍，過和現(xiàn)實(shí)有一瞬緊緊結(jié)合在一起。這種用旁白和畫面調(diào)動(dòng)觀眾想象的手法，能夠促使觀眾目光在過與現(xiàn)在之間往返，腦海里呈現(xiàn)的畫面比現(xiàn)實(shí)所見豐富，視野延展向更深更遠(yuǎn)處，會有眼界大開的滿足感。導(dǎo)演葉君在很多處用了這種方式，如他們走的路，就是當(dāng)年妃子冷宮的地方，他們喂過的貓，可能就是當(dāng)年御貓的子孫，還有說要啥頭的時(shí)候，就是一場古今對話，一場現(xiàn)代匠人嬉笑古代匠人偷懶的日常對話�，F(xiàn)在人常說活在當(dāng)下，每時(shí)每刻關(guān)注現(xiàn)在，通過片子突然貫穿古今，目光在古今間往返，視野有種豁然開朗的'感覺，我想這部片子讓人覺得清新的原因之一。促使我想象，回味，可以說這幾個(gè)鏡頭是我印象最深刻的，也是我觀后最常回憶起來的。
一人一生不能修幾件東西，尤其是他們修的是記憶時(shí)間的鐘表。當(dāng)時(shí)看到這，看到溫和瘦削的王師傅靜靜修鐘表的樣子，便有些人如滄海一粟的感慨。王師傅長的就是我想象中的鐘表師傅樣子，溫和少話嚴(yán)肅，那么多人喜歡他，應(yīng)該就是他匠人氣質(zhì)非常濃的緣故。用一個(gè)十年來描摹一副畫，我看到這時(shí)，有些質(zhì)疑這樣做的意義，一個(gè)人能有幾年啊，都耗在這上面有沒有意義?我寫這片文時(shí)，剛剛問了我同事一個(gè)問題，每天辦案有沒有意義，解決一個(gè)問題有沒有意義，他說有時(shí)候人都要騙騙自己吧。這并沒有根治我的迷茫，但這是在我迷茫時(shí)自我催眠的安眠藥，意義什么的無所謂了。
看片時(shí)我會覺得時(shí)間很緩慢，對于觀者如此對著他們更是如此。屈峰出觀展時(shí)，就好像從一個(gè)世界到另一個(gè)世界，她說進(jìn)來的人都不適應(yīng)，一天都在這上面好著，太靜了。故宮仿佛是一個(gè)桃花源，與世隔絕進(jìn)出就是一個(gè)世界。這門手藝是與過對話，即使用先進(jìn)科技也沒有改變他的本質(zhì)，師徒值，原料，手工歌絲這樣傳承方式，與工業(yè)社會是流水作業(yè)是格格不入的。
說缺乏匠人精神，推崇起來，但匠人并不是終極目標(biāo)，普通人都有跳脫格局的臆想，更不用說中央美院學(xué)藝術(shù)的學(xué)子，他們的抱負(fù)更是灼灼，最小干預(yù)，做舊如舊時(shí)他們的職責(zé)，也注定他們不能通過這份職責(zé)發(fā)揮自己創(chuàng)新的空間，或多或少會有遺憾吧。一個(gè)人自己標(biāo)簽的東西。
第一集里他說我們這些人的指甲里有泥巴，修銅器的有綠銹，笑得呵呵。陶淵明在數(shù)千年前說洞有小口仿佛若有光，這部片為我們來了口子，讓我們一窺故宮里這些匠人們在做什么，告訴我們這個(gè)職業(yè)身上的光。
2016紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感二：
讓技藝背后的人“活起來”
2015年10月，時(shí)值故宮博物院90周年院慶，故宮方面破例讓攝制組將鏡頭對準(zhǔn)最為保密、最為神秘的文物修復(fù)單位——故宮博物院科技部。據(jù)導(dǎo)演蕭寒介紹，其實(shí)早在五年前他們就醞釀了做一部關(guān)于故宮文物修復(fù)紀(jì)錄片的選題，讓那些修復(fù)大師走到公眾面前，“因?yàn)樗麄兯龅氖虑楸淮蠹曳Q為全世界最昂貴的工作，他們經(jīng)手的每一樣?xùn)|西都是無價(jià)之寶”�；貞浫ツ犟R不停蹄、星夜兼程的拍攝經(jīng)歷，導(dǎo)演蕭寒的腦海里至今依然盤桓著一個(gè)“趕”字。蕭寒笑稱，“當(dāng)時(shí)是因?yàn)楣蕦m院慶，給了我們這個(gè)機(jī)會，希望跟我們合作拍這部片子。最頭疼的是工期太緊，包括后期都在趕。”
由于采用了長時(shí)間跟拍的方式，在人員配置方面，團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)規(guī)模很小。用導(dǎo)演葉君的話來說就是，最多7個(gè)人，常態(tài)是5個(gè)人，“一個(gè)人在現(xiàn)場，兩個(gè)攝影師各帶兩個(gè)助理。每個(gè)人要身兼數(shù)職，就像足球場上一個(gè)人要踢好多個(gè)位置一樣”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又以80后、90后居多，正因?yàn)槎际悄贻p人聚在一起，《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片在敘事方法和剪輯節(jié)奏上頗具新意，它融合交叉了多門學(xué)科知識、技術(shù)和極富時(shí)代感的流行元素。導(dǎo)演蕭寒表示：“在一件件冷冰冰的，幾百上千歲的文物背后，其實(shí)是有鮮活的人，而這些人身上又有很鮮活的故事。我們拍文物，拍修復(fù)技藝，但我覺得更多的是希望這個(gè)技藝背后的人能夠‘活起來’。”
導(dǎo)演葉君更愛用寫作文來設(shè)喻，闡述他的`創(chuàng)作理念。“小學(xué)語文課就就教我們怎么寫好人文速寫，怎樣用寥寥幾筆把一個(gè)人寫得特別可愛。創(chuàng)作中，我們先描述一件價(jià)值連城的文物，然后慢慢引導(dǎo)觀眾去意識到文物背后的人更有意思，再逐級給予這個(gè)人物以‘戲份’，觀眾投入的感情就會逐級遞增，最后變得愛上它。”
5年做田野調(diào)查寫10萬字資料
實(shí)際上，早在開機(jī)之前，兩位導(dǎo)演就用了5年時(shí)間去做田野調(diào)查，一趟趟地游故宮，光是調(diào)查資料便寫足10萬字。尤其是葉君在拍攝時(shí)總是秒變“十萬個(gè)為什么”，故宮工作人員送他一個(gè)“葉問”的雅號。再次聽到“葉問”的稱號，葉君面呈赧顏，“拍攝涉及到十個(gè)工藝組，每個(gè)工藝組都要構(gòu)思一個(gè)文本，很多問題要問。我就老是在各個(gè)工藝組串來串去，問來問去，我又姓葉，所以得名‘葉問’。”
即使提前五年功課做足，即便頭頂“葉問”的大名，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是遇到了很多棘手難題，最頭疼的就是“突發(fā)事件”。導(dǎo)演蕭寒舉例稱，也許團(tuán)隊(duì)在拍書畫修復(fù)組的時(shí)候，瓷器修復(fù)組發(fā)生了一個(gè)特別棒的事，可錯(cuò)過了就只能是一個(gè)遺憾。再比如擬定拍攝星空的晚上，突然下起雨來，結(jié)果并不是推遲幾天拍攝就可以解決的，“錯(cuò)過了這個(gè)時(shí)間，又要再去申請，因?yàn)楣蕦m的安保非常的嚴(yán)格。你申報(bào)的拍攝周期錯(cuò)過了，又得重新再去申請。”這些都是蕭寒在實(shí)拍過程中的真實(shí)境遇。
顧名思義，《我在故宮修文物》展現(xiàn)的主人公就是一個(gè)個(gè)“我”，工作在故宮一線的文物修復(fù)者。導(dǎo)演蕭寒表示，團(tuán)隊(duì)在人物跟拍上的手法就是融入到拍攝對象的尋常工作和生活中去。“差不多小半年的時(shí)間，我們和故宮工作人員工作、吃飯?jiān)谝粔K兒。一開始他們也會覺得我們是一個(gè)闖入者，到我們拍完走了，他們甚至覺得少了點(diǎn)什么，因?yàn)槊刻煜嘁娋拖裢麓蛘泻羲频摹?rdquo;蕭寒說。
除了記錄文物修復(fù)者在宮墻內(nèi)施展精湛手藝，他們在宮墻外的日常生活也納入拍攝的視野。導(dǎo)演葉君認(rèn)為這是一種接地氣的表達(dá)：“他們上班也會換乘五種交通工具，他們也會遭遇堵車，他們與我們是一樣的現(xiàn)代人，只是他們在故宮這樣的場所，從事著外人看起來非常穿越的工作”。
故宮修復(fù)文物的女孩氣質(zhì)最好
在與這些文物修復(fù)者長達(dá)半年的朝夕相處中，葉君有一個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn)，雖然這個(gè)直爽的漢子在表達(dá)起來有點(diǎn)欲說還休。“我覺得在故宮工作的女孩子氣質(zhì)很好。”追問其個(gè)中緣由，蕭寒替葉君做了補(bǔ)充，“這個(gè)工作性質(zhì)決定了她們對任何東西都是輕拿輕放的。她們的動(dòng)作、儀態(tài)、氣質(zhì)，就像流水一樣柔和的狀態(tài)，而且認(rèn)真細(xì)致工作中的人是美麗的，在文物修復(fù)的工作環(huán)境與氛圍當(dāng)中，你會覺得她特別的棒。”
在人物的選擇上，紀(jì)錄片第一集就把鏡頭對準(zhǔn)了青銅組的王有亮師徒、陶瓷組的王五勝和兩個(gè)80后年輕人、鐘表組的王津師徒。紀(jì)錄片播出后，像鐘表組的王津，精湛的技藝和一絲不茍的工作態(tài)度征服了很多網(wǎng)友，觀眾再次領(lǐng)略到了久違的“匠人精神”。談起拍攝對象的遴選，葉君指出，三集紀(jì)錄片主要是按照文物修復(fù)工藝的門類來劃分，“某個(gè)主人公可能在這一集是主角，下一集就成為了配角。這是一個(gè)多線索并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)。好比擰麻花，兩三個(gè)擰成一團(tuán)，然后再下一個(gè)。”
有豆瓣網(wǎng)友在觀后感中感慨，“用來丈量他們一生的，不過是數(shù)量不超百的書畫，或者器皿，這樣的一生，走得好謹(jǐn)慎，好珍重，好講究，又好舒服。”至于網(wǎng)友對紀(jì)錄片主人公的熱捧，蕭寒認(rèn)為這是當(dāng)下凡事求快求高效的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們從“慢節(jié)奏”中收獲到的感悟。“可能這個(gè)社會，我們看到的是越來越多的急功近利，浮躁。所以，看到這一刻的時(shí)候，大家才覺得顯得珍貴，才會被打動(dòng)”。
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