電影《使徒行者》觀后感精選

　　《使徒行者》對觀眾造成強烈的感官刺激的是槍戰(zhàn)在巴西的槍戰(zhàn)部分，在密密麻麻明黃色的貧民窟里上演激烈的槍戰(zhàn)角逐。以下是語文迷網(wǎng)整理提供的電影觀后感，希望對你有幫助。

　　電影《使徒行者》觀后感1：

　　作為林峰告別作，以及佘詩曼的回歸作，這是一部很具話題性的作品，如果不是林峰離巢，該劇肯定是要上“臺慶檔”的。不僅上述兩點值得炒作的地方，還有就是該劇自籌拍以來，就狀況不斷，包括最先邀請梁家輝來參演，結(jié)果梁家輝因傷而辭演，然后拍攝之前，阿佘就出了頸椎問題;拍攝之后，三哥、江美儀先后病倒，森美因病辭演，接替他的沈震軒又在拍攝時受傷，不得不帶傷上陣。這種種狀況，讓本劇成為“最邪門”的劇集，也因此而引人關(guān)注。

　　這部《使徒》讓我對從前甚至討厭的林峯刮目相看。沒有花哨浮夸，過度耍酷的演技，有時堅忍有時陽光，但歸根結(jié)底是個孤獨卻充滿責(zé)任正義的臥底。與同一部戲中的卓sir有著相似之處。拼盡氣力保護自己想要保護的人，對木虱對釘姐。只是他太年輕了，容易迷失。但其實他最終的目的也還是想保護更多的人。

　　佘詩曼飾演的釘姐，從頭到尾都是一氣呵成，自自然然。不得不承認(rèn)她的演技(其實沒看過幾部她演的戲，基本沒印象)。尤其要看粵語原版配音，更帶感啦!

　　還有卓sir~~不能再完美了好嗎?所有的問題到他這里都能解決，這樣的男人能帶來的安全感不止一點點啊。江美儀之前的霉運走到頭了，離開那個極品渣男老公后竟然遇到了個這么好的男人，真是讓人又開始相信愛了啊啊啊啊啊

　　還有個不能不提的角色就是歡喜哥，點睛之筆哈。老戲骨的表演入木三分，總是那么真實自然。對星仔對釘姐之間的感情戲賺足眼淚。。。

　　其他的角色如阿YAN、KOBE，其實也是很養(yǎng)眼的俊男美女組合，不過YAN這個人就是喜歡不起來，特別是前段各種攪局各種腦殘各種不明真相，到后段不停的哭哭啼啼，唉!搞不懂KOBE怎么會那么喜歡她。

　　電影《使徒行者》觀后感2：

　　整體上來講前半段的懸念非常好，就是到了后半段開始胡扯了，甚至殺死自己臥底的那一段戲份還有幕后牽扯的東西太多，后面幾集的內(nèi)容都可以再拍詳細一點

　　劇情發(fā)展——片頭很吸引眼球，再到中間的高潮 最后的不動聲色爛尾

　　必須要要說的就是，開頭第一集里的第一個鏡頭張力十足，槍戰(zhàn)部分用高速攝影機拍攝，再逐格慢放，有美國大片即視感。我承認(rèn)我是被開頭的這一個場景吸引到了(但是沒想到居然最后一集才出現(xiàn)!!)，之后劇情回溯到9個月前，阿釘作為臥底潛伏到爆seed身邊，希望找到失去聯(lián)系的其他臥底。隨著劇情的發(fā)展，微博上也掀起一股“猜猜誰是臥底”的風(fēng)潮，卓sir，Kobe，爆seed，歡喜哥，林希微，誰都有可能是，誰都有可能不是，網(wǎng)友們猜來猜去的過程固然有趣，但是看到最后事實證明，編劇腦洞太大已經(jīng)補不上了，片子的懸念本來玩的很棒，但后來難免有些做作，坑越挖越大，后來已經(jīng)完全不符合邏輯了。只能說是虎頭蛇尾，還有就是感情線太多，劇情的分配問題從，爆seed，阿釘，卓sir絕對是主角，這一點在劇里也體現(xiàn)的非常好，但讓我抓狂的是黑幫方面的戲份，本來被認(rèn)為是目標(biāo)人物的歡喜哥戲份已經(jīng)很多了，但是他后面還有四位金主“宋先生”集團，“宋先生”背后還有終極大Boss前保安局局長錢瑞安，編劇明顯弱化了這些黑幫大鱷的實力，短短幾集的時間內(nèi)就全部瓦解了，在情在理都說不過去，金主的背后還有金主，黑警的背后還有黑警，

　　演員及人物，林峰是個非常有吸引力的演員，在這個看臉的世界里，吸引了不少粉絲。

　　電影《使徒行者》觀后感3：

　　文偉鴻監(jiān)制的懸疑警匪劇《使徒行者》，顯然是對《無間道》和TVB具變奏革新的學(xué)警系列的繼承和再發(fā)揮，梁朝偉和謝天華在《無間道》和《學(xué)警狙擊》、《潛行狙擊》中的表演，可以說是有血有肉、有哭有笑、將兩個臥底的情義與機敏、激蕩與風(fēng)采都詮釋的令觀眾信服，尤其同情他們的微妙處境。劇集《使徒行者》將基督教系統(tǒng)的“師徒”和佛教概念里的“行者”集合，佘詩曼、林峰甚至許紹雄等臥底更是以群像的形式呈現(xiàn)一副清明上墳圖，臥底警察的死亡是家常便飯，其生存模式便是刀鋒上舔血，在江湖上也可能尋找到友誼，“手足”里也有黑警，反間的終極是無間道，使徒的終極是行者，擔(dān)負(fù)了厘清真相和重建秩序的謝天華和張家輝，卻難以脫身，正如梁朝偉在《辣手神探》和《無間道》中的一再感慨，“三年又三年”，何處是盡頭，只能如行者在魔比斯環(huán)上跑下去。

　　王晶監(jiān)制、葉天成編劇、文偉鴻導(dǎo)演的電影《使徒行者》，再一次讓內(nèi)地觀眾看到熟悉的香港警匪電影中的臥底，從《邊緣人》(1981)到《龍虎風(fēng)云》(1987)，從《辣手神探》(1992)以及《無間道》系列(2002-2003)，以及王晶編劇的《龍在邊緣》、《黑白森林》、《臥虎》等與《無間道》構(gòu)成反響和回應(yīng)的電影。嚴(yán)肅的香港警匪電影，一直執(zhí)迷于警察到黑社會內(nèi)部做臥底的敘事，在做臥底履行警察職責(zé)的同時，身為臥底的警察往往陷入出賣朋友的負(fù)疚中，在法律與道義之間進行艱難抉擇，絕大多數(shù)電影中的臥底命運比較悲催，今年爆紅的內(nèi)地網(wǎng)劇《余罪》與香港電影相比簡直就是狂歡嘉年華。臥底電影是香港社會變遷、港人經(jīng)歷心靈震蕩的歷史寓言。雖然香港臥底電影的故事模式出于表述現(xiàn)實的需要在不斷地復(fù)雜化，但其內(nèi)在的情感訴求和感傷基調(diào)卻是一以恒之的。香港警匪片對于臥底的身份認(rèn)同，幾乎是一種有關(guān)香港地位、香港人身份認(rèn)同的一種自由自主的反身自問，可以說是一以貫之的電影社會學(xué)DNA。香港本來只是中國南方一塊無足輕重的海邊閑地，與鴉片戰(zhàn)爭之后成為英國殖民地，最終在中國近現(xiàn)代、當(dāng)代的歷史中都發(fā)揮了舉足輕重的窗口和碼頭的作用。香港人也一再被席卷在百年滄桑的歷史風(fēng)暴之中，幾乎每個重要事件香港人都要進行公開或內(nèi)心的選邊、站隊，在根本上來說他們都是歷史的人質(zhì)、主動與被動之中的臥底，又往往有自己的主見或選擇。

　　電影《使徒行者》采用半全知敘事的方法，劇情懸念的設(shè)置高明之處就在于，影片并不局限于關(guān)注“誰是臥底?”的問題。目的不是讓觀眾去玩推理游戲，而是利用兩個“臥底”針鋒相對所產(chǎn)生的劇情張力，激起觀眾關(guān)注兩個主人公的命運走向，這也是《使徒行者》敘事張力的巧妙之處。在絕大多數(shù)港片的劇情設(shè)計中，做臥底的警員很少有自愿的，成為臥底后的壓力不僅源自生命危險，也源自心理困境。臥底在誤解與背叛中掙扎，一如每個社會人在現(xiàn)實生活中面對的困境。憑著回歸家庭溫暖、回歸正常生活的執(zhí)念，這些隱匿于黑暗中的小人物選擇堅強地活下去。雖然是對受眾需求的迎合，但也成就了臥底電影光明的一面。黑社會在警察中的臥底劉德華，表示“我想做一個好人”。林峰在劇集《使徒行者》中對聯(lián)絡(luò)人苗僑偉說“我想建立新秩序”，他準(zhǔn)備在警匪之間構(gòu)建新世界的動議即使被證明是一個計謀的一部分，然而李秉憲在韓國電影《新世界》中，卻最終放棄了自己的身份，成為黑社會老大。至于黑幫大佬許紹雄的身份，電視劇在最后點出他其實也是臥底，所以可以在電影版中華麗麗的回歸。電視劇《使徒行者》中，也明確指出了警方臥底成員(以及證人保護計劃、人間蒸發(fā)的警察等)的檔案，警務(wù)處長和保安局長等最高層數(shù)人，還是具體掌握的，鐘景輝和張國柱都能借此發(fā)作，而《寒戰(zhàn)2》中郭富城作為警務(wù)處長的設(shè)定就有瑕疵。古天樂在《使徒行者》中，向聯(lián)絡(luò)人吳鎮(zhèn)宇、佘詩曼表示自己是那個失落的臥底，他與張家輝的身份爭奪，更多是生存策略，但也有著多種可能性。在緊張的動作之后，本片通過兄弟情義高過天的男人手法，解決了張家輝與古天樂的非正常競爭(他們似乎在千禧年時都作為歌手競爭過)。

　　那種植根在香港這座城市的細節(jié)，背后是多元文化的交融�！妒雇叫姓摺冯m然主打動作戲，卻也不失情懷，《使徒行者》中的臥底形象蘊含著香港警匪片執(zhí)拗警察的忠誠與做人的良知的精髓。張家輝扮演的臥底不僅僅是一種身份，更喻指一個灰色地帶，如同港人在身份認(rèn)同中的困惑，在回歸之后對香港前景的忐忑�！妒雇叫姓摺返那鞍氩糠�，張家輝貌似最大的反派，最后成為影片中最無私、最偉大的正面人物，反轉(zhuǎn)得真實可信，人物的性格層次能馬上立體起來。按照張家輝先前的形象和所作所為完全與一個古惑仔無異，只是隨著劇情的發(fā)展到后來把他解釋為一個真正的“使徒行者”。正是由于他之前的演繹太像是一個古惑仔了，所以在結(jié)尾以 180 度的反差給觀眾造成一種驚天逆轉(zhuǎn)之勢，反而在觀眾的心理激起了對他的同情，同時劇集的結(jié)尾也印證了一個有著良知的警察的內(nèi)心苦難。臥底要想成功，就必須讓自己成為黑社會，而且是最狠最本真的大佬，這個任務(wù)的殘酷和吊詭便在于此，《新世界》說穿了另外的真相。

 

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