2016《我在故宮修文物》紀錄片觀后感

　　故宮博物院里有一群人，他們是古文物的“醫(yī)生”。下面是語文迷網(wǎng)為大家整理的在故宮修文物觀后感，希望對你有幫助。

　　《我在故宮修文物》觀后感一

　　曾在故宮的神武門展廳，參觀過故宮文物修復展覽。這次通過紀錄片，更詳細了解文物背后的故事，認識諸位身懷絕技的文物修復專家，倍感親切。正是有了這些樣貌普通，猶如掃地僧那般深藏不露，甘于寂寞，苦心技藝，才能使千年的中國燦爛文明，重新呈現(xiàn)在世人面前，才能讓后世子孫，有幸能瞻仰古人的杰作。

　　文物修復，惠及萬代;殘破腐壞，改頭換面;巧奪天工，舊貌新顏;精絕技藝，代代相傳。

　　文物修復不僅是技術，也是藝術。除了技藝之外，此紀錄片重點是讓我們看到的是，這些身處深宮的文物修復工作者，日復一日枯燥而又有趣的工作和生活，寬松的工作氛圍，以及故宮修復技藝傳承有序的堅守。整個紀錄片，生動有趣不枯燥。

　　你既能看到修復技術人員們沿襲師徒傳承制度，工作上嚴謹認真，也可以看到他們閑暇時，種花植樹，養(yǎng)鳥斗貓，歡鬧地打杏接杏，收獲果實。

　　這群人似乎一進宮，就與一墻之隔的浮躁塵世格格不入，但每個人各有性格，卻又各有包容。

　　很喜歡古畫修復的組長楊澤華，工作休息時，彈著吉他，貌似和故宮、古畫以及他的工作性質(zhì)并不協(xié)調(diào)，但卻感到了他的特立獨行和個性。當古畫修復完成之后，他操著地道北京腔，給人介紹畫中人物，那個像趙本山，那處曾經(jīng)被一個技術拙劣的前人修補過，發(fā)現(xiàn)了畫中的小秘密……那份得色和驕傲，溢于言表，個性分明而可愛;

　　喜歡第三集的一段真實記錄，裱畫的老專家，在裝裱完工后，對不完美處的遺憾;

　　喜歡木器組屈峰組長有關格物的那段話，喜歡他在遼金代觀音木雕像修復完成后，讓旁人尋找修復痕跡時，那份可愛的炫耀;當觀音像被搬走時，全體木器組的人們站在門口，依依不舍送別的眼神，也令人感同身受;

　　感動漆器組的年輕的小閔組長和伙伴們，忍受大漆的味道和過敏，堅守著最傳統(tǒng)的技法。贊嘆之前殘破不堪的古瑟，舊貌換了新顏之后的驚艷;

　　絲織品組的陳楊組長，為了職業(yè)使命，忍受枯燥，自己親手緙絲，令人稱道。

　　因為故宮禁煙，有煙癮的王有亮老師傅，坐在乾隆生母寢宮壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大柜，然后畫風一變，忙騎著車，跑到故宮院外抽煙過癮。

　　還有鐘表修復組、鑲嵌組、青銅組、瓷器組等等，普通、默默無聞而又身懷絕技的專家們，他們擔當著承上啟下的重任，每天觸摸歷史，是一群令人羨慕而又令人敬重的人們。

　　當然，在紀錄片中也暴露出故宮管理的嚴重不足�？吹叫迯娃k公室里工作場地的雜亂，就體現(xiàn)了中國人的粗糙和不講究，和管理的落后。工作室里沒有專業(yè)的修復臺，真擔心誰走路不小心，掛到或者碰到文物，造成文物的損壞。辦公室里沒有恒溫恒濕裝備，沒有專業(yè)冷光照明，這些溫度濕度自然光對紙張、絲織物都是嚴重損害;尤其看到歷經(jīng)千年的遼金木雕觀音像，在精心修復完工后，放在一個鐵架子推車上，沒遮沒擋，由一幫非專業(yè)的搬運工，送慈寧宮的雕塑館。當時真想穿過屏幕，來到現(xiàn)場，最起碼，在捆扎繩帶底下墊塊海綿，哪怕一疊厚紙呢，也不能繩子直接就和文物生碰啊，真擔心在故宮坑洼的路上，一個顛簸或不小心，把文物硌壞，或者，綁扎的繩子、帶子，把所剩不多的金漆磨掉。另外，同在故宮里面，文物的運送，不應該有修復組專業(yè)人員隨行嗎?

　　看來，故宮的技術管理還是遠遠不夠。真希望他們夠吸取損壞宋代哥窯盤子的教訓，制定科學嚴謹有效的流程和5S管理，避免歷經(jīng)千年幸存下來的文物，在我們這代損壞。

　　《我在故宮修文物》觀后感二

　　這群神秘又發(fā)光的人。明明手中每天都在穿過千年;但當某位師傅騎著自行車，穿過層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時，眾人打杏兒時，和著陽光喂著“御貓”時，偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時，饒有興致地介紹院子里種的各種花草時，你又是否能想象他每天的日常呢?這種反差本身就是一場偉大而奇妙的相遇。完全意想不到的風格，很燃很純粹。你一定會愛上這種意想不到的平實和有趣，處處透著熱忱與從容，想走近，想走進。

　　旺盛生命力，他們與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。他們對于古物的意義絕不僅僅在于修復。世世代代傳承千年的修復師們與手中的文物永遠在進行著一次穿越時代的對話，這是一場奇幻的相遇，注定的相知。

　　3集實在不過癮，想必只是皮毛。但也足夠撩撥很多人為之著迷，艷羨。慢慢意識到他們在怎樣生活，誰在守護著故宮，故宮又因何在傳承。

　　《我在故宮修文物》觀后感三

　　50歲出頭的楊澤華幾乎是一夜“成名”,他不是演員,而是故宮博物院書畫組的一名文物修復師。

　　繼《舌尖上的中國》后,一部名叫《我在故宮修文物》的紀錄片今年在中央電視臺首播,后來又在互聯(lián)網(wǎng)上傳開,吸引了眾多“80后”“90后”觀眾分享留言,這讓楊澤華等一批故宮里的能工巧匠成為令人羨慕、敬重的“紅人”。

　　與此同時,紀錄片界也看到了新氣象——從當初的“舌尖”現(xiàn)象,到現(xiàn)在的“修文物”系列走紅,傳遞了一個重要信號,紀錄片產(chǎn)業(yè)正在迎來又一季春天。

　　三集紀錄片《我在故宮修文物》以普通“外行人”視角,呈現(xiàn)“養(yǎng)在深閨”的中國傳統(tǒng)修復工藝,圍繞“修文物”展開的討論,網(wǎng)友以滿分10分的評價標準給“修文物”打出了罕見的9.4分。

　　楊澤華看了自己在紀錄片里的表現(xiàn),覺得“非常真實”。他和這部作品的導演、“80后”制作人葉君在央視紀錄頻道上海見面會上坦言,從普通人的角度看,確實需要這樣的紀錄片去幫助大家了解故宮和傳統(tǒng)工藝,“這是對老祖宗文化的充分尊重”。

　　追溯到2012年,央視紀錄片《舌尖上的中國》走紅時,曾令眾多紀錄片工作者興奮不已。但那以后,一方面美食類紀錄片扎堆拍攝,新意下降,另一方面國產(chǎn)紀錄片中尚未能產(chǎn)出與“舌尖”第一季媲美的震撼之作。

　　而今,《我在故宮修文物》受歡迎,也令紀錄片行業(yè)再度受到關注。

　　近期發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告2016》顯示,中國紀錄片年生產(chǎn)總投入超30億元,總收入接近47億元。2015年,衛(wèi)視頻道、專業(yè)紀實頻道共播出紀錄片約76400小時,其中首播節(jié)目總量24000小時,同比增長3.9%。

　　報告還顯示,從行業(yè)投入占比看,電視臺依然是紀錄片制播的絕對主力,投入占全行業(yè)的六成多,在2015年,僅各大電視臺對紀錄片生產(chǎn)的投入就增加了3.2億元,增幅達21%。此外,民營機構(gòu)、新媒體的制作投入也均以億元計算,成為行業(yè)后起之秀,與電視臺進一步形成合力。

　　除了《我在故宮修文物》,央視紀錄頻道近期將集中推出紀錄片《航拍中國(第一季)》《自然的力量》《功夫少林》等。

　　據(jù)央視紀錄片項目負責人介紹,近年來4K超清技術、無人機技術、VR(虛擬現(xiàn)實)技術等在全球不斷升級換代,紀錄片創(chuàng)作也必然不斷與時俱進。央視通過一次次深入實地的“探奇”,近期將故宮傳世技藝、少林武術絕學、藏羚羊的生存現(xiàn)狀全貌等罕見題材,呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　無獨有偶,在中國紀錄片拍攝重鎮(zhèn)上海,4月誕生了首個紀錄片公益放映空間,每月定期免費向觀眾播放4K畫質(zhì)的紀錄片,首期呈現(xiàn)四集大型紀錄片《西藏》。

　　項目主辦方、上海廣播電視臺紀實頻道總監(jiān)干超說,中國紀錄片產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一個爬坡階段,在經(jīng)濟社會類、探險類題材攝制方面有很大潛力可挖。

　　2015年上海嘗試了由紀錄片團隊攝制的真人秀《跟著貝爾去冒險》,在電視收視率和網(wǎng)絡點播量上取得“雙贏”。片中主角、英國探險家貝爾與中國團隊還一起研發(fā)了“中式”探險真人秀模式,今年將作為一種新的電視模式出口到法國。

　　“除了技術進步和敘事模式的創(chuàng)新,作品中特別講求的情懷和擔當,依然是紀錄片發(fā)展的根本。”葉君說,他把紀錄片攝制與文物修復做了一個比較,相似之處在于都有一種執(zhí)著,最終都是通過最恰當?shù)姆绞?把中華文化呈現(xiàn)給世界。

 

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