《布拉格之戀》的觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編收集整理的《布拉格之戀》的觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《布拉格之戀》的觀后感1
看了根據(jù)這本書改編而拍成的電影《布拉格之戀》�？赐赀�是喜歡看書，書能帶給我們更多的想象和更細(xì)膩的表現(xiàn)。關(guān)于生命之重，作者米蘭·昆德拉解釋說“有些事只發(fā)生一次，而只發(fā)生一次的事，根本上就從未發(fā)生過，這便是生命中的輕了”；生命中的重，指的是那些一次次浮現(xiàn)，又一次次讓你感知人性的脆弱和自身的渺小的事物。重，女人總是在等待承受一個(gè)男人的重量,但那卻是生命不能承受之重。生命，其實(shí)很脆弱，可是它要承受著很多東西。輕，“輕”的一層含義，即個(gè)體的游離，游離于它所依附的整體之外。這種游離導(dǎo)致歸屬感的缺失，讓人無法承受。
每個(gè)人，或許，都處在于某些的游離狀態(tài)。相信有靈魂存在的人，他們認(rèn)為純潔的靈魂是剛好21克的。這個(gè)21克到底代表著怎樣的含義？難道生命就真的也就21克重嗎？“習(xí)慣了，一輩子就是一天”，在《似水年華》里，齊叔如是說。修正那些古書就是他一輩子最重要的事，一修就是一輩子�？墒�，在米蘭·昆德拉的筆下，托馬斯認(rèn)為：“人永遠(yuǎn)都無法知道自己要什么，因?yàn)槿酥荒芑钜淮危炔荒苣盟笆老啾�，也不能在來生加以修正”，“Einmalist Reinmal”（這是一個(gè)德國諺語，是說一次不算數(shù)，一次就是從來沒有。）只能活一次，就和根本沒有活過一樣。對(duì)于托馬斯來說，活著，要有意義，要有生活的樂趣�？墒牵松遣豢赡苡蓄A(yù)演的。人的一生是一張永遠(yuǎn)不能成為正式作品的草稿，是一場(chǎng)永遠(yuǎn)不能正式登上舞臺(tái)的彩排，生命屬于我們只有一次，到頭來，我們自己是無法通過比較來檢驗(yàn)出究竟是哪種生活方式更正確，于是我們沒有必要把每一次的選擇都看得是那樣的重要，那樣的沉重，我們盡可以去做一個(gè)凡夫俗子，隨心所欲地去享受生活的輕松，然而，真的能夠這樣嗎？在書的開篇，作者一直在講“永恒輪回”，“永恒輪回是一種神秘的想法，尼采曾用它讓不少哲學(xué)家陷入窘境”。
輪回，或許就是一種永恒。只是這只是一種比較佛家的說法而已，真正相信的人呢？或許并不存在。另外，在永恒輪回的世界里，一舉一動(dòng)都要承受著不能承受的責(zé)任重負(fù)。在每個(gè)人承受的生命之重中，責(zé)任之重，或許是超乎我們的想象的。每個(gè)人，對(duì)身邊的朋友、家人有責(zé)任；對(duì)所處的組織承擔(dān)責(zé)任；對(duì)社會(huì)，也要承擔(dān)著責(zé)任，對(duì)社會(huì)影響、環(huán)境發(fā)展、整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展。是啊，當(dāng)我們一生下來，加進(jìn)這個(gè)社會(huì)的第一秒開始，我們就要承擔(dān)責(zé)任，同時(shí)也在學(xué)習(xí)承擔(dān)這種責(zé)任。人，是一種社會(huì)動(dòng)物。人們常常感嘆生命的沉重，活著總有一種不堪重負(fù)的感覺，為什么會(huì)感到沉重？是因?yàn)橄嘈派梢杂篮爿喕貑�？還是當(dāng)今社會(huì)給人們太多的生存壓力？這種生命的重負(fù)是與生俱來的`嗎？或許，在每個(gè)人的心里都有不同的答案吧。只是在眾多的原因中，總有某些共性。或許是因?yàn)槊總�(gè)人都明白“今日的選擇或者是現(xiàn)在所做的事會(huì)對(duì)以后還是將來甚至是來世都會(huì)有著深刻地影響和必然的聯(lián)系”，所以，當(dāng)人們面對(duì)眼前的事情并且作出選擇的時(shí)候，才會(huì)患得患失，猶豫不決，使每一次的選擇變得沉重，以至于使生命也變得沉重。其實(shí)世間并不存在永恒輪回，生命只有一次，并且從一開始，它就頭也不回地向著終點(diǎn)奔走。生命，沒有回頭路可走�？赡芤舱�?yàn)檫@樣，那些喜歡抱怨的人、喜歡后悔的人更覺得生命是如此的沉重。小說中的特蕾莎是一個(gè)生命之重的人物。
在她的生命中要同時(shí)承受著愛與恨、擁有與放棄，承受著理想和責(zé)任的沉重，承受著丈夫托馬斯在肉體上的出軌。她想報(bào)復(fù)托馬斯，但是她還是深愛著托馬斯的，或許這就是為什么托馬斯到最后都是選擇在特雷莎的身邊，就算死也是死在她的身邊。托馬斯的情人薩賓娜到最后也不明白，因?yàn)樗屯旭R斯之間更多的是肉體盡享的輕；而特雷莎和托馬斯在內(nèi)心都是深愛著對(duì)方，他們還要承擔(dān)責(zé)任、理想和抱負(fù)，這就是生命之中最重的。每個(gè)人都要承擔(dān)著各種各樣的責(zé)任，同時(shí)肩負(fù)著理想和抱負(fù)的重壓，還有很多重量壓在每個(gè)人的肩上。但是，到底生命是輕還是重，相信不同的人會(huì)有不同的回答。但是，唯有一點(diǎn)可以達(dá)成共識(shí)的，這就是：勇敢地面對(duì)著生命中的重量，努力去營造屬于自己的生活。
《布拉格之戀》的觀后感2
《布拉格之戀》是由米蘭昆德拉《生命不能承受之輕》改編作品。本片作為小說改編電影，采用古典敘事。故事以托馬斯與特蕾莎之間的矛盾沖突為劇情來源，全片并沒有明確的目標(biāo)，情節(jié)發(fā)展就像生活發(fā)展一樣自然與不可預(yù)料。大致分為三個(gè)階段：托馬斯與特蕾莎相遇，深陷愛河并迅速成婚；二人感情由于諸多因素陷入危機(jī)并最終解決；二人在幸福中結(jié)束一生。
與其他愛情類型電影不同的是，本片開頭就表現(xiàn)出托馬斯與特蕾莎明顯對(duì)立的角色性格，并敘述二人共同度過的一生。從片頭可以看到托馬斯是一位放蕩逍遙的情場(chǎng)老手，他在休息室中，僅憑數(shù)言，就讓一位女性脫下了衣服，并與薩賓娜上演了一段床戲。他跟隨特蕾莎來到酒吧后，沉穩(wěn)的施展自己的泡妞手法，他追求著輕松自在的生活；而特蕾莎正相反，她是一名小地方的女招待，注意到了似乎相當(dāng)有學(xué)問的托馬斯，并慌慌張張的展開攻勢(shì)，并在發(fā)現(xiàn)托馬斯的不忠后，表現(xiàn)出明顯的不安。同樣在另一幕中，特蕾莎對(duì)托馬斯說：“沒有愛情，怎么能做愛？我就是不明白�！边@表明她作為傳統(tǒng)女性，認(rèn)為靈與肉不可分離的立場(chǎng)。這是第一個(gè)輕與重，在靈與肉觀念上的沖突，也是最主要的沖突。在二人的關(guān)系中，作為第三者出場(chǎng)的薩賓娜，她是與托馬斯志趣相投的紅顏知己，追尋變化與自由。
但也因如此，保持著穩(wěn)定的關(guān)系也意味著兩人為輕浮的生活加上鐐銬。她也象征著從始至終的輕。托馬斯對(duì)兩位女性的選擇，即是他對(duì)輕與重的選擇。第二個(gè)沖突是政治作為，三人逃亡日內(nèi)瓦，薩賓娜和托馬斯繼續(xù)著相同的生活，而前者最終選擇出逃美國，繼續(xù)自由的生活。而特蕾莎來到瑞士后，深受亡國思想負(fù)擔(dān)的沉重，想通過照片號(hào)召外部世界的關(guān)注，卻發(fā)現(xiàn)這在她看來沉重的資料在外界輕的一文不值。她無法忍受這種輕松的氛圍，在發(fā)現(xiàn)托馬斯的不忠后，轉(zhuǎn)而回國。這是托馬斯的第二次選擇機(jī)會(huì)。最終兩人選擇了田園牧歌式的生活，并迎來結(jié)局。又如收養(yǎng)卡列寧時(shí)的輕松與送走的沉重。這類對(duì)比還有許多，共同促使二人觀念的轉(zhuǎn)變。在充分探討輕與重的關(guān)系上，導(dǎo)演比較好的遵守了原作，在輕與重游離，反復(fù)體會(huì)更輕與更重，并未給出明確的答案，值得細(xì)細(xì)品味。
相比原作，電影作品突出了部分細(xì)節(jié)的刻畫，并采取了一些影視手法。在薩賓娜的第一次出場(chǎng)中，他們?cè)诖采习l(fā)生激情，托馬斯用手移開椅子，鏡頭逐漸向前推向鏡子中的二人，象征著兩人非同一般的肉體關(guān)系，也是靈魂之友。此后鏡子又在薩賓娜的場(chǎng)景中多次出現(xiàn)，通過鏡子的鏡頭補(bǔ)足人物的構(gòu)圖畫面。
同時(shí)營造兩人的輕松感，而兩人在鏡子中互相觀察，也意味著兩人對(duì)對(duì)方全面的了解。另一個(gè)場(chǎng)景中描寫了特蕾莎的夢(mèng)境，采用了一組連續(xù)的正反打鏡頭。第一次特蕾莎在夢(mèng)中看到游泳教練與一群女性，稍有不安，隨著特蕾莎兩次下潛再浮出水面，畫面改變了，岸上的人變成了托馬斯和一群赤裸的女性，似乎是托馬斯和他玩弄的女性們，此時(shí)特蕾莎有些不敢相信自己的眼睛，鏡頭切回岸邊，人物又恢復(fù)正常，特蕾莎再次下潛，人物再次變?yōu)橥旭R斯，并不再隨下潛而改變，并向泳池中的特蕾莎勾了勾手，此時(shí)特蕾莎對(duì)托馬斯的不忠深信不疑。
在色彩上，也采用了對(duì)比的手法營造輕重感。全片主要使用了黃綠的色調(diào)，除開中段接觸戰(zhàn)爭(zhēng)最明顯的一組黑白鏡頭，在兩人返回布拉格后，布拉格成為了一座灰暗的城市，街道上充斥著壓抑的氛圍，明亮的色彩消失了，尤其是綠色，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出暗黃，增加了蕭條感，無不透露著蘇聯(lián)管制下的恐懼感。而在離開城市后，馬上就能看見一片醒目的亮綠。顏色在片中被賦予了輕快與生機(jī)，輕快相對(duì)著沉重，生機(jī)也意味著死亡。最后兩人在酒吧里，他們最開始相遇的地方舞蹈，又回到了輕松快樂的生活中，但與片頭的輕已經(jīng)截然不同。從薩賓娜收到信件的視角中，最終兩人迎來宿命般解脫的生命之輕。
本片限于片長(zhǎng)，在人物背景及卡列寧、工程師、弗蘭克等重要角色上沒有過多的交待，因此在深度上遠(yuǎn)不如原著細(xì)膩，但仍不乏亮點(diǎn)，如特蕾莎與薩賓娜攝影的一段場(chǎng)景，在構(gòu)圖和情緒變化上都十分有趣。而二人逃離布拉格后的田園生活，風(fēng)景美如畫，也讓片尾的基調(diào)輕松許多。總而言之，是一部原著粉與電影愛好者不容錯(cuò)過的佳作。
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