電影《小丑》觀后感（精選10篇）
當(dāng)看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家收集的電影《小丑》觀后感（精選10篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《小丑》觀后感 篇1
疫情之下，被迫蝸居，連刷兩部今年的奧卡片，“小丑”“寄生蟲”，也算是一種奢侈吧。
老實(shí)講，看完《小丑》心情是矛盾的。首先驚嘆于男主的演技，杰昆·菲尼克斯的表演一度讓我想起了扮演一代教父的馬龍·白蘭度，反正中國的那一波老戲骨一個(gè)也沒想起來。
一個(gè)人，他只想做一名喜劇演員，而一不小心卻活成了別人眼中的笑話，這到底算是喜劇還是悲劇呢？
也許他來到這個(gè)世上本身就是個(gè)笑話吧，盡管他是那么謹(jǐn)小慎微，努力的想給別人帶來快樂，但最終還是在生活中被一步步卷入不可自拔的境地，于是他的另一面人格凸顯了，既然沒人在意我的生，那就讓人們記住我怎么死吧。
影片中，有時(shí)我們無法理解“小丑”人生邏輯的扭曲與混亂。而反觀社會(huì)，又何曾符合過理性與邏輯？不信、你看，街上出現(xiàn)了成千上萬個(gè)“小丑”，他們發(fā)泄著憤怒，推崇“小丑”為英雄，可這些和“小丑”有關(guān)嗎？他們只不過是拿“小丑”當(dāng)個(gè)幌子罷了。
“小丑”一改美國電影那種“英雄”，“救世”，宣揚(yáng)“愛”的主旋律，讓人想起多年以前的一部片子“V字仇殺隊(duì)”，一小部分人，他們自認(rèn)為代表了正義，肩負(fù)著某種使命，于是就可以理直氣壯的去殺人。
有部發(fā)表于50年代的小說巜麥田里的守望者》，主人公霍爾頓、考爾菲德的形象當(dāng)年在美國大受歡迎，是緣于在那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于“英雄”的不信任，于是人們開始懷疑、頹廢，自甘墮落，并仇視社會(huì)。
而今天的美國，人們對(duì)于“小丑”如此的熱捧，真想問一聲，美國人民怎么了？
電影《小丑》觀后感 篇2
《小丑》可惜的地方在于把一個(gè)本可以提現(xiàn)更多戲劇性和哲學(xué)觀點(diǎn)的角色放置在一個(gè)普通的故事里的。
“在事業(yè)，愛情，家庭方面受盡委屈最終殺人”是一個(gè)可以發(fā)生在任何一個(gè)具有反社會(huì)人格的角色身上。誰都知道你要變壞，誰都知道你會(huì)殺人，但變壞后角色的“行為和達(dá)到目標(biāo)的策略”是提現(xiàn)這個(gè)角色高度的方式。讓受苦些情節(jié)成為電影的全部使得小丑沒有發(fā)揮出他和這些普通反派角色的最大區(qū)別：小丑是一個(gè)具有智慧，擁有獨(dú)特黑暗哲學(xué)的反派。電影前半段寫受的委屈看著實(shí)在是困，這種在電影歷史講過無數(shù)遍情節(jié)可以縮短一大半時(shí)間。
在他說出：In my entire life, I never know I ever existed. But now I do, people are noticing.他察覺到了人群因自己殺人而產(chǎn)生的反饋，這句話的戲劇作用是角色自我觀念與之前發(fā)生變化，產(chǎn)生一個(gè)realization并應(yīng)該由這個(gè)新的想法衍生出新的行動(dòng)。這個(gè)時(shí)候就是寫角色開始發(fā)生轉(zhuǎn)變和具有主觀能動(dòng)性的時(shí)機(jī)。可以開始寫的是小丑主動(dòng)利用人群的易煽動(dòng)性和自己出名的機(jī)會(huì)來完成自己對(duì)城市冷血的報(bào)復(fù)。可失敗的地方是編劇接著讓他受苦，而且這些苦對(duì)大多數(shù)人無關(guān)痛癢不具有共鳴。這樣的寫法就失去了小丑和其他普通“神經(jīng)病”的本質(zhì)差別和原本屬于小丑這個(gè)角色的戲劇性。
全片也沒有什么精彩的對(duì)手戲來提現(xiàn)小丑獨(dú)具一格的個(gè)人哲學(xué)和世界觀。沒有看出他和普通人有什么不一樣。沒有看到只有他有的智慧，狡猾和哲學(xué)。
電影《小丑》觀后感 篇3
本片的男主角杰昆菲尼克斯無疑是整部電影的第一高光，在我看完之后仍然為他的表演默淚，尤其是在他由內(nèi)而外地發(fā)生轉(zhuǎn)變的那段表演。這部電影最好的地方在于，它讓人們發(fā)現(xiàn)，沒有這種陰暗經(jīng)歷或腹黑心理的人不會(huì)發(fā)現(xiàn)他們身邊處處潛藏著像男主一樣的“小丑”。
在片中男主希望成為一名脫口秀演員，但現(xiàn)實(shí)中的他卻是小丑，無論是在工作，還是在社會(huì)，他都無法擺脫掉他人繼續(xù)用“小丑”的眼光看待他，只因他患了一種笑病，電影里貫穿著對(duì)男主角的嘲笑與忽視，當(dāng)他在公交車上大笑不止，他還可以遞張名片告訴他人，但更多的時(shí)候，他面臨的，是不解，是惱羞成怒，是重錘暴打，而影片中看似關(guān)心他的心理師，也只是在表面上詢問他，卻從未真正地傾聽過他的聲音，而女鄰居的支持，到最后也只是他內(nèi)心一廂情愿的幻想。沒有人真正關(guān)心他，也許正是因?yàn)闆]有人認(rèn)真地聽他說話，他才如此希望成為默里，成為笑話大師，他所希望的其實(shí)是被人傾聽，被人尊重。
然而當(dāng)他的偶像默里也連同其他人那樣嘲笑他時(shí)，他心中的最后一根稻草也沒有了，他開始變得偏激，他把頭發(fā)染成小丑的綠色，用血描畫小丑的唇彩，在臺(tái)階上起舞，甚至用槍將曾經(jīng)嘲笑他的人一個(gè)個(gè)地殺掉，包括他的父母，但同時(shí)，在他可怕的轉(zhuǎn)變之下，我們不但沒有討厭他，相反地，我們同情他，因他的扭曲都是被那個(gè)冷血的社會(huì)所逼的，在他爬上車站立的一瞬間，所有人為他喝彩，雖然他沒有成為受歡迎的脫口秀明星，但他已經(jīng)成為了“社會(huì)小丑”的代表和領(lǐng)袖。
這部電影讓我們看清社會(huì)中潛在的某些死角，它讓我們直接感受到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂是什么樣子的，也讓我們學(xué)會(huì)認(rèn)真傾聽他人的聲音。
電影《小丑》觀后感 篇4
當(dāng)他第一次跳舞的時(shí)候，是殺了那三個(gè)人，他獲得了一種內(nèi)心壓力突然釋放的快感，他的舞蹈柔和而又詭異，當(dāng)他真正決定自殺的時(shí)候，也許是他真正放開的時(shí)候，內(nèi)心真正的釋然，甚至可能覺得自己終于要解脫了，所以他第二次跳舞和第三次跳舞，舜姿動(dòng)作劇烈，給人感覺不受約束，灑脫而又詭異。越了解小丑，我感覺自己越可悲。
杰昆。菲尼克斯的演技是真的好，骨瘦如柴的背影看的揪心，這版小丑給人印象很深。小丑這人物很難演，面部表情和神態(tài)需要演技刻畫出來。因?yàn)檠莸暮�，所以小丑深入人心。神�?dǎo)諾蘭的黑暗騎士中希斯。萊杰演的小丑也超級(jí)好，據(jù)說萊杰為了演好小丑把自己關(guān)進(jìn)小黑屋里一個(gè)月，還有蝙蝠俠飾演者克里斯蒂安。貝爾，影視界敬業(yè)的體重升降機(jī)，認(rèn)真用心的好電影，看完黑暗騎士我激動(dòng)了好久，太好看了。這版小丑聽說是DC的獨(dú)立電影，杰昆。菲尼克斯飾演的小丑給我留下了很深的印象。
小丑是個(gè)悲劇，是底層人的悲劇，也是社會(huì)的悲劇。他知道自己可能是市長的兒子后，急匆匆的去找市長的家，在知道不是后決定將自己毀滅。小丑從來不是在破壞，而是在找死、讓人殺了他或殺了所有人。小丑將自己當(dāng)成丑角，一個(gè)反派、丑角消失了那所有的悲劇也就消失了。一個(gè)把殺人當(dāng)成理所應(yīng)當(dāng)?shù)娜�，那不是個(gè)丑角是什么。而為什么沒有感覺出他是丑角，那時(shí)因?yàn)闅⑷司褪抢硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)�、就連英雄都適應(yīng)其中，這才是最大的悲�。�
他也是積極樂觀的人，—直壓抑心里的不快，童年的陰影，還去看醫(yī)生，說明他想治好自己的病，每次他難過的時(shí)候都會(huì)大笑，仔細(xì)觀察他的笑其實(shí)很痛苦，他還是很友善的遞出卡片，讓他們不要建議，醫(yī)院是他唯—可以傾訴的地方，即使醫(yī)院沒怎么解決他的問題，但是他覺得心里有舒服些。他也有夢(mèng)想，成為一名脫口秀，卻被嘲笑，他很友善的對(duì)所以人，這些人卻不友善的對(duì)他，所以后面他爆發(fā)！
電影雖然只有兩個(gè)小時(shí)，但每一分鐘，亞瑟的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)有自己內(nèi)心的變化，這個(gè)社會(huì)底層的人，到底犯了什么錯(cuò)誤，電影中的`老板，就是這樣子的人，自己吃了虧，總是要把錯(cuò)推到地位低下的人身上，而亞瑟只能默默忍受，每個(gè)人對(duì)他的看法，每個(gè)人對(duì)他的行為，看似點(diǎn)滴，實(shí)際上千里之坫潰于蟻穴，亞瑟人生中，一切快樂的事情都充滿了未知，這部電影有太多的未知，不知是否真否，亞瑟到底是不是韋恩的兒子，到底是他母親的幻想，還是韋恩用自己的財(cái)力掩蓋了事實(shí)，默里到底有沒有讓亞瑟上臺(tái)過，讓他體會(huì)到父親般的溫暖？這都是這部電影的一個(gè)看點(diǎn)，你覺得那？
電影《小丑》觀后感 篇5
在香港看的《小丑》，2個(gè)多小時(shí)認(rèn)真地看完，總覺得該寫點(diǎn)感想，又不知道從那落筆，或許是對(duì)影片期待尤久，或許沒有把些許情節(jié)看懂，又或許意猶未盡。
之所以對(duì)《小丑》如此期待，源于另外兩部影片《她》和《蝙蝠俠—黑暗騎士》�！端分v述了一位內(nèi)心細(xì)膩孤獨(dú)的信件撰寫人西奧多與人工智能的她產(chǎn)生的一段柏拉圖式的愛情故事。因?yàn)榻芾シ颇峥怂沟膫魃裱堇[，《她》讓觀眾感受到愛情的至純至美，如果您觀賞過這部影片，您一定也會(huì)記住這位演員�！厄饌b—黑暗騎士》把一部超級(jí)英雄電影拔高到正義與邪惡的思辨高度，小丑的扮演者希斯萊杰贏得大批粉絲的擁戴，希斯之后再無小丑從此口口相傳。而《小丑》不像DC往常的其它影片，該片的導(dǎo)演和主演爭取到了極大的創(chuàng)作空間，《小丑》更是一部文藝片，探討惡的成型問題。
或許從文藝片的角度去評(píng)價(jià)這部影片和杰昆的演繹，會(huì)更貼切創(chuàng)作班底想要表達(dá)的想法�！缎〕蟆穭∏榭蚣苤v述出生病態(tài)家庭的小丑，從小遭受虐待、成年后以小丑為業(yè)、希望帶給世界更多笑臉，但是遭遇種種欺凌、冷漠和嘲諷之后終于精神奔潰轉(zhuǎn)變成了邪惡的化身。杰昆的表演一如既往地沒有令人失望，那歇斯底里的變態(tài)的笑成了整部影片的一種符號(hào)，就好像是小丑的原生家庭留在他身上而揮之不去的創(chuàng)傷。文藝片往往渲染情節(jié)，《小丑》里有幾段情節(jié)的影像張力十足：小丑在地鐵上受到毆打突然拔槍射殺施暴者一幕，小丑受到自己敬仰的脫口秀主持人邀請(qǐng)，前往脫口秀路上手舞足蹈的那一段，還有在舞臺(tái)爆頭主持人的那一幕。
但是整個(gè)劇情的故事推進(jìn)節(jié)奏而言，談不上如預(yù)期驚艷。影片一開場(chǎng)小丑就患有了精神疾病，這樣的設(shè)定，會(huì)削弱故事的戲劇性，因?yàn)樾〕蠹热换加芯窦膊�，往后不同尋常的情�?jié)設(shè)定都可以以此作為合理性的溯源。如果用更多的膠片來詮釋小丑幼年創(chuàng)傷怎么讓他患上疾病，那么小丑的成型會(huì)顯得更加立體可溯。還有影片本身的立意不僅僅停留在一個(gè)小丑身上，而是透析個(gè)體的悲劇往往是破敗時(shí)代和環(huán)境的使然縮影，正是千倉百孔的的哥譚市孕育了千千萬萬邪惡附身的小丑；然而影片對(duì)社會(huì)背景著色不深，以至于當(dāng)小丑作惡被羈押，熒幕轉(zhuǎn)換到市民揭竿而起的時(shí)候，有那么幾秒鐘詫異的感覺。
是的，這是一篇暗黑題材的影片，但并不宣揚(yáng)暗黑，也沒有政治正確地宣揚(yáng)正義。這里講的是一個(gè)耐人尋味且在戲劇與悲劇中擺渡的故事。一個(gè)理想著給世界帶來更多笑臉的小丑，一個(gè)充斥著冷漠和渾濁的哥譚市，終于小丑在病態(tài)的笑聲中爆發(fā)。如果說高級(jí)的喜劇是笑中帶淚的生活幽默，那么高級(jí)的悲劇就是傷口帶鹽的社會(huì)希望。小丑的悲劇人生，揭示了哥譚市滋養(yǎng)邪惡的種種病態(tài)，映射著美好的普世生活有賴正義力量的在位和捍衛(wèi)。
電影《小丑》觀后感 篇6
都說希斯萊杰之后再無小丑，但是杰昆似乎打破了這個(gè)論述。
在2020年杰昆版的《小丑》中，小丑不再是外表陰沉、內(nèi)心深不可測(cè)的反派（《黑暗騎士》），也不是哥譚市（《哥譚》）那個(gè)不可一世的懲罰者，他只是一個(gè)普通人，一個(gè)被社會(huì)逼瘋的普通人。而促使小丑變成小丑的也不是漫畫里的化學(xué)池，而是自身的疾病、社會(huì)的歧視、身邊人的冷漠、虛偽的親情、還有物質(zhì)的上層階級(jí)。
I just hope my death makes more cents than my life、（我只希望我的死比我的人生更有價(jià)值。）
但是沒有人會(huì)在乎像下水道的臭老鼠一樣的他到底是生還是死。排斥、嘲笑、欺騙等等反而像垃圾一樣被施暴者漫不經(jīng)心的一窩蜂全部砸到他身上，最后一點(diǎn)一點(diǎn)壓垮了這個(gè)失敗者。
他說，我原以為我的人生是一出悲劇，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是一出喜劇。這并不是樂觀，而是徹徹底底的絕望。他的命運(yùn)如同一出喜劇，荒誕、滑稽，成為人們口中的笑話。把人生無價(jià)值的東西撕毀給人看，這就是喜劇。滿目陰暗、滿目蒼涼。
影片的最后，他在陽光照耀下的回廊里狂奔，唱著看似歡樂的歌，這一場(chǎng)景的色調(diào)與之前壓抑的灰暗、陰沉形成了強(qiáng)烈的反差，但這并不是救贖。他永遠(yuǎn)無法沖破牢籠，只能看著所有的美好在與他一墻之隔的那邊閃耀，而他，什么也沒有。
這，就是他的一生，普普通通的Arthor，瘋狂可憐的小丑。
電影《小丑》觀后感 篇7
今年有兩部好電影值得一看，年中是奉俊昊的《寄生蟲》，年尾是DC的這部小丑。
看過諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》的人，都不會(huì)忘記電影中萊杰飾演的小丑瘋狂的笑聲和嘴角微笑般的疤痕，人們說：萊杰之后再無小丑，然而杰昆菲尼克斯的演出讓這句話成為歷史。萊杰版小丑曾說：Madness is like a gravity、 All it takes is a little push（瘋狂就像是萬有引力，讓一個(gè)人陷入瘋狂只需要輕輕一推），他用a little push形容我們與惡的距離。就像是克爾凱郭爾關(guān)于信仰的描述，Leap of faith（信仰的一躍），信仰與深淵之間，只是躍過或者墜落的區(qū)別。
這讓人想起《小丑》中小丑阿瑟回家時(shí)那條漫長的樓梯。導(dǎo)演用遠(yuǎn)景捕捉他的背影，他總是沉重地邁開腳步，搖晃、緩慢、承擔(dān)著重負(fù)，但還要不時(shí)竭盡全力地仰頭微笑，要繼續(xù)攀登，因?yàn)閐on’t forget to smile，小丑的使命是帶給人們歡笑。他的笑卻像痛苦地哭訴。
影片后半段，鏡頭再次投向那段樓梯，這次小丑精心打扮，他不再上升而是下降，他輕快地跳著影片中不斷重現(xiàn)的小丑之舞，他不再是那個(gè)衣衫破爛、腳步滯重、充滿了痛苦的阿瑟，他是拋棄了一切期待與希望，同時(shí)也拋棄了一切責(zé)任與道德的小丑。他完成了向惡的墜落，飛向深淵時(shí)無比輕松。
如果說，《黑暗騎士》是一個(gè)答案，它為我們呈現(xiàn)了一個(gè)完全體形態(tài)的反社會(huì)者的瘋狂與恐怖，那么《小丑》就是一次追問，追問a little push究竟是什么，人為何倒向深淵？
在沉郁的大提琴演奏下，影片給出了很多解釋。街邊小孩子們對(duì)于阿瑟毫無理由的毆打和捉弄；當(dāng)阿瑟想要逗笑一個(gè)黑人小孩時(shí)，小孩母親冷漠的指責(zé)；同事卑劣的手段；他人對(duì)于自己喜劇表演的嘲弄；精神失常的母親和兒時(shí)的虐待；愛的缺失和幻想；失業(yè)；公交上危險(xiǎn)的失控
古希臘悲劇作家歐底庇德斯說過：神欲使之滅亡，必先使之瘋狂。阿瑟用左手寫下：我只是希望，我的死比我的生命更有意義。（just wish my death makes more sense than my life、）以及用左手手勢(shì)頂在自己的太陽穴，都在暗示小丑的精神即將崩潰。同時(shí)也是致敬1976年電影《出租車司機(jī)Taxi Driver》里面同樣男主角特拉維斯精神世界已然瘋狂。
Joker的編劇創(chuàng)作了一個(gè)多維度蠶食阿瑟，致使小丑最終誕生的環(huán)境�；蛟S哥譚市的貧富差距，民眾的仇富心態(tài)，富人階級(jí)的歧視和剝削，管理者的視而不見，人心的冷漠與勾心斗角，才是混亂真正的根源。片尾的犯罪小巷與開篇在小巷里毆打小丑呼應(yīng)，槍聲瞬間帶走了布魯斯的雙親，也鋪墊了小丑的宿敵，蝙蝠俠的誕生。
我們每個(gè)人心中或許都住著一個(gè)小丑，一個(gè)蝙蝠俠，小丑代表著暴力，無序，混亂，嫉妒，貪婪等等負(fù)面價(jià)值，但我們同樣也可以選擇以蝙蝠俠代表善良與正義的方式去感化他，認(rèn)可他，同情他甚至改變他。不被電影中的小丑反社會(huì)極端人格控制住自己。因?yàn)楫?dāng)你凝視內(nèi)心的深淵時(shí)，深淵也在凝視你，一旦把心中的惡放出來，它會(huì)一直圍繞著，吞噬著你。想要擺脫忘卻深淵，最好方法是向上看，向善走。
縱使世界以痛吻我，我要報(bào)之以歌。
人性這個(gè)東西，就是善惡的念頭，就是人在神和魔鬼之間簽下的契約。
這或許正是#電影小丑#帶給我們深入的反思與警示，絕不是盲目的崇拜或效仿。
電影《小丑》觀后感 篇8
爬樓梯的時(shí)候通常都比下樓梯還要喘，還要更容易疲憊，爬得越高就越喘，還會(huì)喘不過氣；下樓梯相對(duì)輕松許多，好像沒有負(fù)擔(dān)，但因?yàn)橹亓Φ年P(guān)系，以及膝蓋彎曲的方式，下樓梯造成膝蓋受傷的嚴(yán)重性，會(huì)比爬樓梯還要更大，不過上下樓梯跟《小丑》有什么關(guān)系？
《小丑》的主角亞瑟是一位被生活、被社會(huì)擠壓嘲弄的邊緣人，在這個(gè)偌大的城市里，他的悲傷無處安放，全都累積在他黑洞般的內(nèi)心，而這個(gè)世界輕輕地推，不斷地推，讓他無止盡的狂笑開始回蕩在高譚市，從此變得震耳欲聾。亞瑟的遭遇就像爬樓梯一樣，他爬得越高，累積壓力就越大（電影里還特地讓他爬了兩次），大到他已經(jīng)無法喘氣，但是這些難以排解的痛苦最終仍需要一個(gè)出口，一個(gè)殘暴無情卻又令人感慨同情的出口。
當(dāng)電影里第三次出現(xiàn)樓梯的場(chǎng)景，他已經(jīng)脫胎換骨，換上全新的大紅西裝，用他最激動(dòng)、熱情、賣力的舞姿一步步躍下樓梯，這時(shí)的他完全不在乎那些傷害過他的人事物，還有長年的病癥，就像下樓梯根本不會(huì)在意膝蓋是否會(huì)受傷，這些傷害只是成為他撕裂自己、掏空自己、最終重新建構(gòu)自己的恐怖養(yǎng)分，他深覺痛苦，卻細(xì)細(xì)品嘗，從控制不笑，到放聲大笑，這個(gè)轉(zhuǎn)變完整而厚實(shí)，因?yàn)樗豢匆娏�、受到重視了，他用最極端的方法帶給世人「真正的快樂」了。
《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個(gè)主線，巨細(xì)靡遺刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業(yè)路線，一位原作是超級(jí)英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點(diǎn)都沒有超級(jí)英雄及反派的色彩，它無比黑暗卻也極其真實(shí)，亞瑟的遭遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著觀賞卻跟他一起喘不過氣、心里越來越壓抑，讓自己難過的經(jīng)歷也突然跟隨電影相映著。
而亞瑟為何能夠如此令人動(dòng)容？除了劇本夠犀利之外，還因?yàn)檠輪T瓦昆菲尼克斯本來就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發(fā)出更多令人無法招架的悲鳴，精準(zhǔn)到位的神演技，連皺紋、喉嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔？真要說的話，就是他即使畫上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛了，那個(gè)氣場(chǎng)、那個(gè)氣質(zhì)、那個(gè)姿態(tài)，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必定成為影史上的經(jīng)典橋段。
《小丑》的格局小，是為了無限放大亞瑟的哀傷，也許編導(dǎo)可以加深貧富差距的對(duì)立感，或是描寫更多小人物的辛酸來堆疊情感，但何必呢？光是亞瑟一個(gè)人還不夠慘嗎？《小丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠(yuǎn)只會(huì)產(chǎn)生更多暴力，但其實(shí)也是導(dǎo)演陶德菲利普斯希望可以反過來呼吁，對(duì)生活周遭的人們多一份關(guān)心與良善，也許世界會(huì)更好。
因此《小丑》其實(shí)很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充斥無數(shù)仇視社會(huì)、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能從中微微感受到亞瑟帶給社會(huì)的一絲光明，讓大家有一個(gè)看清世界的機(jī)會(huì)，盡管這份柔情充滿暴力又傷膝蓋。
電影《小丑》觀后感 篇9
雖然暫時(shí)談不上偉大，但這部決定開拍就比較冒險(xiǎn)的電影絕對(duì)是優(yōu)秀的，畢竟諾蘭執(zhí)導(dǎo)，希斯萊杰和貝爾主演《黑暗騎士》已經(jīng)名列影史最偉大的幾部電影中。本片沒有刻意與DC世界進(jìn)行關(guān)聯(lián)，讓蝙蝠俠出來炫酷，沒有半點(diǎn)賣情懷的意思。而是本本分分的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)悲哀的小人物，描述了他如何不經(jīng)意間滑入惡人的行列。主角人物設(shè)定跟前兩天看的臺(tái)劇《我們與惡的距離》驚人相似，同樣的小人物因缺乏關(guān)愛、精神疾病而犯下大禍，兩部作品也同談在探討“社會(huì)逼人行惡”這一主題。
社會(huì)需要秩序，民眾需要安全感，所以東方有郭大俠，西方有蝙蝠俠。但以某種視角來看，他們都是在以暴制暴。而誰又生下來就是壞人？段延慶本是大理王儲(chǔ)，玄慈本是名寺高僧，漫長的人生稍不留神，一下子就滑倒主流價(jià)值觀的對(duì)立面。萬維鋼講有暴力沖動(dòng)的人是帶有某種基因，問題是惡有千萬種，誰的基因會(huì)是完美無瑕的？當(dāng)身存的社會(huì)誘發(fā)了人的惡，就像渠引流了水，那是無可奈何的。我們偉大的古典小說《水滸傳》，講的就是四個(gè)字——逼上梁山。
我們其實(shí)不存在善惡，我們每個(gè)人只是在一定的時(shí)空內(nèi)扮演微小的角色。
電影《小丑》觀后感 篇10
少有幾個(gè)熒幕形象，能被無數(shù)杰出的表演者一次次完美塑造，最終成為經(jīng)典，從愷撒·羅摩洛，杰克·尼科爾森，希斯·萊杰，再到華金·菲尼克斯……
希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此極端的哲學(xué)抽象，無端由的惡，對(duì)秩序的反動(dòng)，瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推，就毫無保留地勾起每個(gè)人深藏心中的邪惡，讓人發(fā)現(xiàn)純粹的惡也可以美得驚心動(dòng)魄，他沒有什么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Why so serious？以他為符號(hào)的運(yùn)動(dòng)對(duì)以蝙蝠俠為代表的價(jià)值體系構(gòu)成了根本沖擊，在他設(shè)置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，諾蘭不得不以囚犯們?nèi)诵怨廨x的爆發(fā)來挫敗他的計(jì)劃，從而給出一個(gè)事實(shí)上不大可能的理想主義結(jié)局，因?yàn)樗环矫媸巧窠?jīng)質(zhì)而反常的，另一方面，思維和行動(dòng)又是理性計(jì)算的結(jié)果，在精準(zhǔn)把握人性這個(gè)意義上，他已經(jīng)贏了蝙蝠俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會(huì)規(guī)范，內(nèi)心卻強(qiáng)大擁有理性，讓人看得過癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。
但在《小丑》接近尾聲的時(shí)候，我?guī)缀鯗I流滿面，一切都脫離了善惡分明的超級(jí)英雄宇宙，哥譚可以是任意一個(gè)既有鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現(xiàn)代都市，而本名Arthur的Joker也不過是個(gè)普通人，沒有了超級(jí)英雄，也沒有了超級(jí)反派，只是在講述一個(gè)社畜都算不上的小透明猶如復(fù)制粘貼的一天又一天，一種以這個(gè)時(shí)代的任何標(biāo)準(zhǔn)衡量都全然無價(jià)值的人生，在骯臟得像個(gè)老鼠洞的哥譚市，比起貧富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對(duì)孤獨(dú)的生存狀態(tài)，像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環(huán)，活著或死去都不會(huì)有人在意。
他不是哲學(xué)家，不是革命者，是個(gè)毫無話語權(quán)的透明人，他坐著地鐵來來往往時(shí)，就像地鐵晚高峰上的每個(gè)疲憊孤獨(dú)的我們，他對(duì)著電視做白日夢(mèng)時(shí)，就像每個(gè)握著手機(jī)做白日夢(mèng)的我們，只是他做夢(mèng)時(shí)的笑容比我們更天真，因?yàn)樗允贾两K深深相信著，而對(duì)著手機(jī)的我們，其實(shí)已經(jīng)不相信了。
他真誠地夢(mèng)想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由于病理原因經(jīng)常爆發(fā)無法自控的大笑，當(dāng)他認(rèn)真工作時(shí)，沒有想象中的笑聲，只有機(jī)械經(jīng)過的人群，而當(dāng)笑聲不合時(shí)宜地爆發(fā)出來，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄長，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們?yōu)槭裁床辉傩α�？什么時(shí)候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個(gè)時(shí)刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，Joker誕生了。
沒有話語權(quán)，索性不說話，換作無時(shí)無刻不在的舞蹈，面對(duì)并不存在的觀眾，演練著出場(chǎng)，亮相，致意，舞動(dòng)，在慢鏡中一切無比殘忍，言語的盡頭是舞蹈，當(dāng)人類創(chuàng)造的語言無法溝通時(shí)，交流和表達(dá)的欲望，自我存在的呼喊在舞蹈中沖破身體而出，他把世界變成了舞臺(tái)，整個(gè)旋轉(zhuǎn)起來，雖然格格不入，所有人卻自動(dòng)被吸引進(jìn)來。
菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機(jī)械師》里的貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個(gè)直角，觸目驚心，盡管我知道他最終將成為那個(gè)邪惡化身的Joker，但當(dāng)他拖著瘦成皮包骨的身軀飄蕩在哥譚時(shí)，我沒有感到下一秒就要爆發(fā)的恐怖，我看到的只是一個(gè)被社會(huì)遺棄的孤獨(dú)的靈魂，電影里熟悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到新的信念，而Joker都沒有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛無主義的狂歡就這樣開始，并一直忠實(shí)地讓窮途末路的狀態(tài)保持到最后，Joker面具最終成為符號(hào)。
沒有什么可以失去是一種孤獨(dú)的狀態(tài)，當(dāng)我們失去所有社會(huì)聯(lián)系，和人的聯(lián)系，我們好像就異化到不那么像“人”了，絕對(duì)的孤獨(dú)聯(lián)系著絕對(duì)的自由，而這種自由又聯(lián)系著無序，這是Joker的哲學(xué)。而《小丑》則為這種哲學(xué)勾畫了一個(gè)令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開朗基羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設(shè)計(jì)師，是Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當(dāng)Arthur還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會(huì)之網(wǎng)時(shí)，他無心點(diǎn)燃的犯罪之火已經(jīng)燃燒起來，Arthur是那個(gè)最有象征意義的Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個(gè)在社會(huì)壁壘里窒息的人都能撿起來，戴上。
菲尼克斯是那個(gè)把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為Joker的那個(gè)時(shí)刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇浮起笑容時(shí)，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時(shí)，我只想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當(dāng)他告訴你，他夢(mèng)想成為喜劇演員，為人們帶來歡笑時(shí)，以及當(dāng)他作為一個(gè)字面意義的小丑表演時(shí)，你會(huì)真誠地相信，無所擔(dān)憂地笑出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時(shí)，你會(huì)發(fā)自內(nèi)心地難過，也正是因此，當(dāng)這種孩子氣的天真中爆發(fā)出破壞性，進(jìn)而高歌虛無主義，說出希望自己的死比人生更值得時(shí)，你才會(huì)跟著他由痛到悲，體會(huì)他生命中不可承受之重，我為什么熱愛小丑？不是因?yàn)槲覅拹毫擞⑿�，也不是因�(yàn)槲也辉傧嘈派钪袝?huì)有奇跡出現(xiàn)，而是小丑，他的窮途而哭，他的虛無主義，很多時(shí)候確確實(shí)實(shí)地存在于我的靈魂里……
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