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梅蘭芳觀后感（通用10篇）
在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，一定有不少感悟吧，在寫(xiě)觀后感時(shí)，需要有自己獨(dú)特的視角和思考立場(chǎng)。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的梅蘭芳觀后感，歡迎大家分享。
梅蘭芳觀后感 1
《梅蘭芳》，一部描繪“名伶”的曠世傳奇且讓我盼了好久的影片，一直想知道黎明扮演的梅蘭芳是什么樣的，章子怡又如何演繹孟小冬，孫紅雷又是如何展現(xiàn)他超群技藝，終于讓我等到了。
也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)看完美。
從故事內(nèi)容架構(gòu)來(lái)看完美。
從拍攝角度手法來(lái)看完美。
從演員演技依然非常完美。
影片有種息息相關(guān)的情愫在里面，催人淚下。從影片的開(kāi)始走到結(jié)尾，我似乎也隨著故事中的人物走完了一生。
華麗的戲衣，贏得了成就，犧牲了自己，然后卻包裹不住一顆孤獨(dú)的心。
愛(ài)總是人類(lèi)故事永恒的話題，而愛(ài)也是最令人揪心痛心憐惜的話題。在《游龍戲鳳》中，旦角梅蘭芳和坤伶孟小冬乾坤顛倒，既在舞臺(tái)上成就了一段風(fēng)流天子與美麗鄉(xiāng)姑的露水姻緣，又在舞臺(tái)下喜結(jié)連理，只可惜“世情薄、人情惡，雨送黃昏花易落”。悲劇的愛(ài)情才讓人更心碎，更無(wú)法忘記。
小冬是名副其實(shí)的第三者，面對(duì)有妻的梅蘭芳，她愛(ài)的真摯愛(ài)的'大膽，寧愿為他去死都覺(jué)得是一種幸福。
記得那一段，邱白如為了趕走小冬，雇了殺手威脅小冬，“如果你不離開(kāi)梅蘭芳我就一槍打死你”，小冬原本為了梅蘭芳實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值毅然決定放棄選擇離開(kāi)，她沖向殺手說(shuō)：“那你現(xiàn)在就打死我吧，我永遠(yuǎn)都不會(huì)離開(kāi)梅蘭芳！” 愛(ài)就是這樣，可以毫無(wú)雜念的死。我覺(jué)得小冬是最偉大的愛(ài)情英雄。
畹華，別怕。孟小冬一回頭，一句話，便相隔千里。
“誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”梅蘭芳的成功在于他心里對(duì)戲的感覺(jué)和“癡迷”，然而孟小冬的出現(xiàn) 卻打亂了這種梅的這種狀態(tài)，“梅蘭芳不屬于你，也不屬于我，他屬于戲”這一句話讓孟小冬從此的離開(kāi)了梅蘭芳。只留下了一句“畹華，別怕”梅蘭芳的內(nèi)心好不容易等來(lái)了孟小冬的溫暖，但這種溫暖太短暫，還沒(méi)來(lái)得及生火，就已經(jīng)熄滅了。到底是京戲成就了梅蘭芳還是毀了梅蘭芳，這些都已成了后話。
影片中的經(jīng)典對(duì)白欣賞：
邱如白(孫紅雷飾)：“誰(shuí)要是毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳�！� ——邱如白勸說(shuō)孟小冬離開(kāi)梅蘭芳，放梅蘭芳去美國(guó)演出，他利用小報(bào)記者的消息找到了孟小冬的住處，要求她離開(kāi)梅蘭芳。
邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的第一印象：“只有心里最干凈的人才能把情欲表達(dá)得如此完美�！�
影片結(jié)尾處，邱如白深情地對(duì)病中的梅蘭芳說(shuō)：“如果有來(lái)世，我就放過(guò)你”。
十三燕(王學(xué)圻飾)：“輸不丟人，怕才丟人�！� ——十三燕與梅蘭芳的較量即將結(jié)束，明知大勢(shì)已去的十三燕不肯放棄，在拒絕梅蘭芳“停戰(zhàn)”的建議下，對(duì)梅蘭芳說(shuō)出了這樣的話。
“梅蘭芳不是你的，不是我的，他是座兒的�！� ——福芝芳在孟小冬家中對(duì)孟小冬喊道。
梅蘭芳(黎明飾)：“在臺(tái)下我是一個(gè)男人�！薄毡拒姽偻诳嗝诽m芳是個(gè)娘娘腔，并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，但是梅蘭芳給出了這樣的回答。
梅蘭芳觀后感 2
雖然電影《梅蘭芳》上映以來(lái)，褒貶不一，但因?yàn)殛悇P歌以前拍的《霸王別姬》太過(guò)華彩，而梅蘭芳這個(gè)人物又太有人格魅力，因此上忍不住花了銀子，讓自己沉浸在影院中靜靜地欣賞這部片子。
憑心而論，這部片子拍的還是很認(rèn)真的，雖然故事情節(jié)因?yàn)橹覍?shí)于原著而略顯僵硬，人物刻畫(huà)因黎明的表演而稍顯靈動(dòng)不足，但在娓娓道來(lái)的故事中，梅蘭芳的風(fēng)骨還是大致顯現(xiàn)了出來(lái)。
一直以來(lái)，藝術(shù)是純粹的、超越時(shí)代的，還是時(shí)代大于藝術(shù)，一直飽受爭(zhēng)議。前者的代表一如程蝶衣，以真性情演繹人間悲歡離合，為藝術(shù)癡狂，不知有漢，無(wú)論魏晉。而后者則像梅蘭芳，追求的不止于藝術(shù)，還有人格的尊嚴(yán)與完善。我不懂京劇，竊以為四大名旦中他的地位最高，也許正是源于他身上的儒家風(fēng)骨。
為了使京戲更符合審美，更能打動(dòng)人心，梅蘭芳一直在進(jìn)行溫和而執(zhí)著的改良，為此，他不惜和最尊敬的老師十三燕打擂臺(tái)。在把旦角提升到和生角同樣重要的地位中，梅蘭芳的`努力也功不可沒(méi)。他謙遜待人，家里常年擺著流水席招待客人，不僅對(duì)藝術(shù)，還是對(duì)人格，他都要求十全十美。但因?yàn)榱嫒说牡匚�，他又要時(shí)時(shí)受到行業(yè)規(guī)矩的限制、梅黨的霸占甚至擺布，總有戴著紙枷鎖的悲哀。如果他的一生就在這樣的情境中度過(guò)，可以當(dāng)?shù)闷鹨淮�，但未必能成為一代宗師。從藝人到藝術(shù)家總需要一種風(fēng)骨。而在梅蘭芳，這風(fēng)骨在“無(wú)限山河淚，誰(shuí)言天地寬”的國(guó)難之時(shí)，恰恰展現(xiàn)出來(lái)�！安怀�，面對(duì)侵略者的威逼，他平靜如往常，簡(jiǎn)單干脆的拒絕，用沉默與蓄須進(jìn)行抗?fàn)�。我想，梅蘭芳當(dāng)時(shí)未必會(huì)想到若干年后，他會(huì)被推舉為新中國(guó)的楷模，順應(yīng)時(shí)代的英雄。他只是依著自己的心，真正做了回自己的主人。
“有誰(shuí)想看一個(gè)弄臟了的梅蘭芳！”在他看來(lái)，為入侵者唱戲，無(wú)異于人格的侮辱。如果他把藝術(shù)看做生命，那么民族與人格的尊嚴(yán)比性命還要重。在此之前，他將儒家的風(fēng)骨融在戲中，戲也就有了風(fēng)骨。在此之后，他為正義而犧牲了藝術(shù)，才成為真正的一代大師。
有趣的是，戲里幾個(gè)配角看起來(lái)都比梅蘭芳強(qiáng)硬，十三燕是有名的“輸不丟人，怕才丟人”的爺們兒，邱如白是“只管一萬(wàn)，不管萬(wàn)一，才不會(huì)輸”的斗士，兩位女性也是個(gè)頂個(gè)的伶牙俐齒、干練爽快，倒襯著梅蘭芳溫和到有些怯弱。不知是他周?chē)娜擞绊懥怂�是那溫和內(nèi)斂中孕育的力量，因平靜而深沉，因深沉而厚重，一朝爆發(fā)反而勢(shì)不可擋。別人是“有所為”而大紅大紫，他卻用“有所不為”實(shí)現(xiàn)了十三燕的愿望——提拔了伶人的地位。
電影中另外幾個(gè)人物，幾處臺(tái)詞也很讓人唏噓。
孟小冬：“別怕！”孟小冬與梅蘭芳的愛(ài)情是全劇最大的一個(gè)亮點(diǎn)。她愛(ài)的那么勇敢，走的也那么堅(jiān)強(qiáng)，臨行時(shí)雖柔腸寸斷，還不忘安慰梅郎，“不怕！”你不要怕去美國(guó)的演出，不要怕梅黨的擺布，不要怕世事的艱險(xiǎn)，不要怕痛失真愛(ài)。你要在你的道路上堅(jiān)定的走下去，才對(duì)的起我的犧牲。而與孟小冬在一起，梅蘭芳也確實(shí)坦露出了真性情，他甘愿為和小冬看一場(chǎng)電影而打破梨園行的規(guī)矩，他竟然會(huì)當(dāng)著妻子的面落淚，哭的孩子般傷心。而福芝芳陪著他哭，則更讓人看著心酸，這份理解也不比小冬差啊。
十三燕：“你穿著這戲衣來(lái)到這世上，留神弄臟了戲里的人物�！边@段話是十三燕臨死之前說(shuō)的，雖然唱“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教圬淖陷溝渠”的是梅蘭芳，但這當(dāng)時(shí)也正是十三燕的寫(xiě)照。他對(duì)戲愛(ài)的真切，對(duì)尊嚴(yán)看得比性命更重。只是他自尊得過(guò)于敏感，不容許小梅蘭芳對(duì)戲曲有一絲的改變，怕被說(shuō)成朝三暮四，怕被看輕。他過(guò)于看重皇家的恩賜，卻忽視了觀眾對(duì)變革的需求。不過(guò)這些都不能掩蓋他在臺(tái)上的光彩。場(chǎng)子被砸了，他兀自一絲不茍唱完最后一出，大廈已傾，他還不忘提醒小梅要干干凈凈地唱戲。他雖然失敗了，倒下了，卻依然是那個(gè)時(shí)代的英雄。
邱如白：“誰(shuí)要?dú)Я怂@份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳�！比绻f(shuō)梅蘭芳是孤獨(dú)的，他則比梅蘭芳更加孤獨(dú)。他是提倡藝術(shù)超越一切的戲癡，為了戲，他可以拋家棄官，雇傭殺手，偏執(zhí)到近乎瘋狂，他在造就梅蘭芳時(shí)卻也失去了他，最終兩個(gè)人分道揚(yáng)鑣�？墒�，失去了梅蘭芳，他可能尋找到活著的意義？這樣一個(gè)為藝術(shù)不論黑白的人，本也有他的可悲可嘆之處，但導(dǎo)演有意安排他在開(kāi)場(chǎng)時(shí)對(duì)小梅講伯夷叔齊不食周粟的故事，對(duì)比他后來(lái)將藝術(shù)至于家國(guó)之上，諷刺意味過(guò)于濃厚，反倒畫(huà)蛇添足了。這樣一個(gè)對(duì)藝術(shù)愛(ài)到偏執(zhí)的人，應(yīng)該不是軟骨頭，而是性情造成的悲劇。
好喜歡青年梅蘭芳的氣韻，扮上以后眉眼有些像馬蘭呢。漢劇和越劇十幾年的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練也讓他戲味十足。可是，他原是唱小聲的，反串也如此出彩，實(shí)屬不易啊�？墒�，孟小冬的唱怎么那么業(yè)余呢？好歹是當(dāng)時(shí)第一女須生啊，卻像是章子怡自己唱的。
總的來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜，還是值得一看了。
梅蘭芳觀后感 3
從小刻苦學(xué)藝，畹華初試鋒芒——小荷才露尖尖角
趕場(chǎng)子，救場(chǎng)如救火，雙腳已磨得出血，也只是淡淡一句：“不礙事的”。行止溫雅，不亢不卑；學(xué)藝求進(jìn)，不驕不躁；因引見(jiàn)的同行甘受褻玩，怒而掌摑，不媚俗，潔身自好；熱愛(ài)京劇表演，善于博采眾長(zhǎng)，察納雅言，悟性極佳。那時(shí)的畹華，風(fēng)華正茂，俊采風(fēng)流，扮相驚艷。
與十三燕擂臺(tái)競(jìng)技——梨園爭(zhēng)霸嶄露頭角
“輸不丟人，怕才丟人”。也曾因臨將上場(chǎng)、臺(tái)詞皆忘而躲在后臺(tái)簌籟發(fā)抖，也曾因座兒不多而黯然發(fā)愁。但藝高人膽大，精益求精的畹華，終于不斷超越自己，戰(zhàn)勝了自己的恐懼心理，在與京城名角十三燕競(jìng)藝第一場(chǎng)失利的情況下，敢于拍板，上演新戲《一縷麻》，以民國(guó)時(shí)期新式服裝出場(chǎng)，其哀婉動(dòng)人的表演，得到廣大票友及北大清華大學(xué)生的追捧而一舉成功。
與孟小冬的情緣——人間總道知音少，情深緣淺忘不了
在朋友的半百生日宴上，梅蘭芳邂逅了孟小冬。相見(jiàn)歡，相識(shí)晚，時(shí)梅蘭芳已與福芝芳育有幾個(gè)兒女。一曲《游龍戲鳳》，已擋不住相互間的愛(ài)慕之情。而梅蘭芳對(duì)孟小冬的發(fā)乎情而止乎禮，恰如開(kāi)頭座中評(píng)論的那一句“能把情欲演得這樣真，這樣美，如果心里不是非常純凈，不能達(dá)到這樣的境界”（類(lèi)似語(yǔ)）。確實(shí)，片中對(duì)他倆愛(ài)情的處理，也是顯得純凈，而情人孟小冬對(duì)他的理解與懂得，也體現(xiàn)在梅蘭芳能比較聽(tīng)孟小冬的“勸告”。譬如下決心去美國(guó)演出；如出席百余商號(hào)聯(lián)席授牌儀式。福芝芳亦是美貌、能干，孟小冬的離去，并不因?yàn)椴粣?ài)，是因?yàn)槎嘀卦颍呵袢绨讋裾f(shuō)她要讓梅蘭芳保持他的孤獨(dú)，這種氣質(zhì)成就了成功的梅蘭芳，要他的事業(yè)不受干擾；福芝芳上門(mén)找孟小冬，她的坦誠(chéng)和當(dāng)面“敗下陣來(lái)”令孟小冬心有惻隱。
拒為日本人演戲——民族忠義高風(fēng)亮節(jié)，戲里戲外德藝雙馨
美國(guó)演出大獲成功，梅蘭芳名揚(yáng)世界。他不耍大牌，謙虛謹(jǐn)慎，演技日益精進(jìn)。1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，梅蘭芳為了拒為日本人演戲，不怕威脅利誘，刻意滋病蓄須，到日本戰(zhàn)敗、中國(guó)解放，他才重新登上舞臺(tái)，贏得了國(guó)人愛(ài)戴與敬重。而且他對(duì)商界名流聯(lián)合贈(zèng)與他的“伶界大王”牌匾，作了低調(diào)的'否卻與辭讓。日本票友的自盡、中國(guó)票友的刺殺事件、邱如白的棄官而從，以及他心中時(shí)刻不忘“把伶人的地位提一提”，也反襯了梅蘭芳的受歡迎程度以及高尚的人格骨格。
不妨把《梅蘭芳》看成是一部勵(lì)志片。雖與史實(shí)有出入，片中人物、情節(jié)仍有虛構(gòu)，但從中給我們的啟示，對(duì)學(xué)習(xí)其人格精神及弘揚(yáng)戲曲文化是有著積極意義的。
梅蘭芳觀后感 4
看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。
全片結(jié)束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著了，我要去扮戲了�！�
戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，也不失為一個(gè)好的結(jié)尾，可就是……，就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對(duì)媒體的記者說(shuō)：
“在等著拍他（黎明）的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來(lái)走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對(duì)這樣的演員，我們還能說(shuō)什么？”
似乎的確也無(wú)話可說(shuō)，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當(dāng)今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會(huì)授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。
然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無(wú)其神。編劇嚴(yán)歌苓說(shuō)，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢(shì)力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會(huì)主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的'絕大多數(shù)人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時(shí)代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無(wú)比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識(shí)分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會(huì)了梅蘭芳的妝容，學(xué)會(huì)了他的身姿手勢(shì)，甚至學(xué)會(huì)了極具專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺(tái)步，但是他沒(méi)學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有跟一個(gè)時(shí)代決絕過(guò)——恰恰從前有過(guò)一個(gè)決絕的人，演過(guò)一個(gè)類(lèi)似的絕好的角色，只是可惜：世間已無(wú)張國(guó)榮。
4月1日，張國(guó)榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導(dǎo)演陳凱歌，評(píng)價(jià)張國(guó)榮的表演是這樣說(shuō)的：
“張國(guó)榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說(shuō)盡了�！�
其實(shí)，一個(gè)導(dǎo)演對(duì)演員，不可能是“無(wú)話可說(shuō)”。只不過(guò)也許，他了解到，多說(shuō)也無(wú)用，因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰�，演得是骨子里的那股瘋魔，除非再世為人，否則難以企及、無(wú)法復(fù)制。
梅蘭芳觀后感 5
當(dāng)我初次看見(jiàn)片名，我只以為這不過(guò)是歷史人物傳記。但當(dāng)我觀摩品味之后，才覺(jué)得這不只是電影在你面前閃爍，而是真正的、有血有肉的人。
這是一部很神秘的電影，神秘的讓人看不懂，猜不透。這里面有太多迷茫而又虛幻的東西了。重重泡影充斥著整部影片，使呈現(xiàn)出一種緩慢靜謐的散步般的感覺(jué)。但鏡頭卻不慢下來(lái)。不同平面上的快慢間，使得觀者能夠靜靜地參悟一些參悟不透的東西，就好像孟小冬為什么始終不愿意聽(tīng)別人的話，離開(kāi)梅蘭芳；就好像三哥究竟是一個(gè)什么人；就好像那個(gè)男扮女裝的戲子，為什么在慌亂中扣動(dòng)了扳機(jī)。這些泡沫，就好像三哥說(shuō)的紙枷鎖。能破，但又破不了。
三哥也許是個(gè)無(wú)恥的人，也許是個(gè)自私的人。但他在劇中，只有一個(gè)情感：為了梅蘭芳，為了中國(guó)的京劇。他所做的'一切，包括雇那男扮女裝的戲子，都是為了這個(gè)。雖然他的真實(shí)被劇中的黃煙般的面紗罩住，但他的那句“誰(shuí)要是毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”說(shuō)明了一切。當(dāng)梅蘭芳不接受“伶界大王”的招牌而轉(zhuǎn)身離開(kāi)之后，他沒(méi)說(shuō)什么，只是看著那牌匾。當(dāng)京劇第一次在美國(guó)上映，中途有人離場(chǎng)時(shí)，三哥的憤怒與焦慮讓人懂得。當(dāng)日軍攻入、梅蘭芳執(zhí)意不再唱戲時(shí)，三哥臉上的震驚與憤怒，化作了他的心，讓他語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)出“京劇還在，這國(guó)就亡不了”。種種，讓我覺(jué)得，三哥是真正的三哥。他真正愛(ài)著梅蘭芳，真正愛(ài)著他的京劇。
再看梅蘭芳。他從不認(rèn)為他是戲子。他只認(rèn)同京劇。并在京劇中，認(rèn)同了自己。在他嘴斗日本人時(shí)，那一句“在臺(tái)下，我是一個(gè)男人”映出了他的錚錚鐵骨。他是一個(gè)真正的中國(guó)人，一個(gè)真正的戲子。
芝芳作為梅蘭芳的夫人，可謂是盡職盡忠了。她也愛(ài)著梅蘭芳，比誰(shuí)都愛(ài)，愛(ài)到她所做的每一件事，都是為了她的丈夫好。她作為一個(gè)婦女，竟能當(dāng)著三哥和六爺?shù)拿孀I諷道“自從我進(jìn)了梅家，就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他做哪件事情是自由自便的”。她作為一個(gè)妻子，能在孟小冬面前不卑不亢，勸說(shuō)她離開(kāi)梅蘭芳。當(dāng)她哽咽著說(shuō)出“梅蘭芳不是我的，也不是你的，是座兒的”時(shí)，說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：她比任何人都了解梅蘭芳、懂得梅蘭芳，甚至是包括他自己。
想說(shuō)的還有很多，但我不想再說(shuō)了。
梅蘭芳觀后感 6
非常幸運(yùn)在第一時(shí)間欣賞了陳凱歌的新片《梅蘭芳》，三段式的陳述由于展開(kāi)一幕華麗的畫(huà)卷來(lái)舒展這位大師的一生，個(gè)中演員也竭盡全力來(lái)演繹大師的形象，尤其是幾位配角非常努力。然而，當(dāng)畫(huà)卷緩緩展開(kāi)，呈現(xiàn)在面前的僅僅是華麗的瑣碎剪影而并非完全展示一位藝術(shù)大師的風(fēng)骨和精神。
華麗有余而氣力不足是第一感覺(jué)，三段式的陳述是影片希望繞過(guò)簡(jiǎn)單的編年史通過(guò)帶給觀眾一個(gè)完整的形象。與老前輩的“斗戲”不僅是展現(xiàn)青年時(shí)代梅蘭芳的藝術(shù)成就，最直接的效果是帶入原型為戲劇理論家齊如山的“邱如白”一角色，同時(shí)也是本劇中唯一表現(xiàn)了梅蘭芳改編京劇工作的地方。綜合老一代藝術(shù)家形象的“十三燕”與青年梅蘭芳斗戲的失敗，意圖似乎在于“一個(gè)時(shí)代的到來(lái)”和關(guān)于戲劇演員藝術(shù)暮年的無(wú)奈情景，直接帶出了“提升演員地位”的目標(biāo)與第三段末尾相呼應(yīng)。但是關(guān)于梅蘭芳藝術(shù)成就之一的自立“梅派”和致力于創(chuàng)編新戲的部分描述過(guò)少，僅僅通過(guò)“斗戲”一節(jié)很難體現(xiàn)。
過(guò)分渲染“梅孟”戀情是片子的一大看點(diǎn)，也是三段式中的最主要部分，承接了青年時(shí)代，又接連到重要橋段“訪美”。不過(guò)這段戀情卻顯得過(guò)分曖昧和糾纏，貌似故意糾纏的“冬皇”少了點(diǎn)應(yīng)有的純情感覺(jué)和高貴氣質(zhì)，這一點(diǎn)的`描寫(xiě)不如電視劇《荀慧生》處理的更為傷感和惋惜。而且第二段進(jìn)入的“梅夫人”在整個(gè)片中都顯得過(guò)于世故和小氣。槍擊事件的處理盡管再一次刻畫(huà)了“邱如白”形象，但似乎這樣的處理于這段戀情有些唐突。包括第二段結(jié)尾的“訪美”橋段，沒(méi)有展開(kāi)描寫(xiě)，同樣是為了“梅孟”戀一個(gè)凄美的結(jié)局，但是于訪美的成功意義和對(duì)西方觀眾的影響描寫(xiě)的過(guò)于蒼白，僅僅是全場(chǎng)喝彩。
第三段以“蓄須明志”故事為主題描寫(xiě)了抗戰(zhàn)期間梅蘭芳面對(duì)藝術(shù)和民族大義的抉擇。這段描寫(xiě)以梅派藝術(shù)的感染力為主線，是從一個(gè)日本軍士對(duì)梅派藝術(shù)的執(zhí)著熱愛(ài)的角度來(lái)表現(xiàn)梅派藝術(shù)的不朽，并引出了“明志”的故事。但是第三段的主題顯然有些模糊，在民族大義和藝術(shù)感染兩方面搖擺。但是影片顯然利用第三段表現(xiàn)了兩個(gè)意圖并且平分秋色。日本軍士的自殺更多的是藝術(shù)感染力的體現(xiàn)，而后半部分的蓄須明志則是民族大義。
《梅蘭芳》畢竟是一部華麗的商業(yè)片，或許放在如今有很多青年已經(jīng)不了解京劇，不了解梅蘭芳的大環(huán)境下，可能是華麗而凄婉的。但是，從立體表現(xiàn)一代大師的角度來(lái)看則太過(guò)淺薄，尤其是明志部分如果加上梅大師編排《梁紅玉》激勵(lì)國(guó)人斗志的片段，則更能體現(xiàn)出民族大義的一面。這部影片更多的是挖掘出一代大師旁人無(wú)法理解的內(nèi)心的孤獨(dú)，通過(guò)“邱如白”的演繹表現(xiàn)，但這是不是也是這個(gè)環(huán)境下我們對(duì)大師的一種曲解和誤讀呢？
梅蘭芳觀后感 7
看完電影《梅蘭芳》后，最惦記的是十二燕，他的死就像一塊沉甸甸的石頭，硬生生地硌得我心頭不舒服，我不得不拿出來(lái)好好打磨一番。
十三燕在給梅蘭芳的信中說(shuō)：“記住，唱戲的再紅，還是讓人瞧不起�！边@足一個(gè)薄薄的、不費(fèi)吹灰之力就能撕開(kāi)的紙枷鎖，但十三燕自從戴上這個(gè)心靈的枷鎖，終身部沒(méi)有取下來(lái)。戴這種紙枷鎖的不僅僅是十三燕，它是新中國(guó)建立之前世世代代藝人躲不開(kāi)的命運(yùn)。紙枷鎖是座兒，是皇權(quán)，是封建制度，是唱戲人的天和地，是唱戲人要苦苦侍奉一輩子的主兒。
于是當(dāng)卜三燕與梅蘭芳打擂臺(tái)時(shí)，他被斷送的未來(lái)幾乎口J‘以清晰地預(yù)見(jiàn)。十三燕失敗了，聽(tīng)他唱戲的`人群站起黑壓壓的一片，瘋狂地向他砸東西以表示不滿。唱到最后，人都走了，椅子乩七八糟地?cái)[放著，戲臺(tái)上一片狼藉。十三燕有傲骨，即使沒(méi)有座兒也堅(jiān)持唱完了最后一句。只可惜，這傲骨不是抵擋孤獨(dú)的盾牌，十三燕的生命在這場(chǎng)打擊下，輕輕地被折斷了，他悄無(wú)聲息地死在一把椅子上、
我不禁想起了攝影師黛安·阿勃絲自殺時(shí)那被鮮血染成粉色的浴池水，想起凡·高死前睡的那個(gè)剛冷狹小的床．周?chē)?guó)平說(shuō)：“上帝給了他一顆與眾不同的靈魂，卻又賦予他與普通人一樣的對(duì)于人間溫暖的需要，這正是悲劇性之所在。”這些可悲的天才們，因?yàn)椴槐蝗死斫獾墓陋?dú)，而義無(wú)反顧地選擇了死．于是我曾認(rèn)為：無(wú)法承受這份生命的虛無(wú)之輕的，都是那些不被人理解的天才仿佛這是一個(gè)真理，尢懈可擊，直到我見(jiàn)到了十三燕之死．
十三燕的死不是因?yàn)樗遣槐蝗死斫獾奶觳牛峭阶苑獾氖�。但是他的死與那些天才們的死有共同點(diǎn)：因?yàn)槟欠萆荒艹惺苤p。他的傲氣原如夏日的萬(wàn)物生機(jī)勃勃，因?yàn)楹ε赂膽虮蝗肆R，他固步自封在與革新的梅蘭芳打擂失敗后，他的傲氣驀地荒涼成冬日里的皚皚白雪，失敗的寒風(fēng)如此凜冽，他難以抵擋。
我想十三燕這輩子最大的悲哀就是被別人的日光、被那個(gè)紙枷鎖牢牢地禁錮住了、他不敢奢望突破這紙枷鎖里的一丁點(diǎn)兒空間，卑微地想在這可憐的空間里茍延殘喘，最終還是害了自己。
大多數(shù)的人們都是活在別人的眼光中，活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，即使足一些天才們也不例外、我愿意相信凡·高之死是因?yàn)橛顾椎氖篱g灰塵玷污了他的神性，卡夫卡冷冷地看著世俗，卻也當(dāng)了一輩子的職員。我們的生命起始于寒冷刺骨、一無(wú)所有的荒野，藝術(shù)，宗教，運(yùn)動(dòng)……傾盡一生不過(guò)是為了找尋讓自己的生命稍微溫暖些的柴火，每個(gè)人自給自足，與他人無(wú)關(guān)。生命從來(lái)都是屬于自己的，別人的剝奪沒(méi)有理由；而最可悲的殘酷是，自己因他人的冷眼而無(wú)法承受生命之輕。
于是我們應(yīng)該知道，失敗、孤獨(dú)的對(duì)立面不是死亡。死亡僅僅是生的折射面，慎重對(duì)待死亡，才能使生有分量．不能承受生命之輕的十三燕之死，不應(yīng)在我們現(xiàn)代人身上重演。
梅蘭芳觀后感 8
首先表現(xiàn)在影片的選材上，編導(dǎo)者巧妙地選取了最能表現(xiàn)梅蘭芳先生人生軌跡、精神境界和藝術(shù)成就的幾個(gè)情節(jié)。
從敘事的角度看，影片大致可以歸結(jié)為四部分：即少年梅蘭芳與十三燕的新舊戲碼之爭(zhēng)，所謂斗戲；梅蘭芳與紅顏知己、梨園同行孟小冬的相識(shí)相知，一段沒(méi)有結(jié)果戀情；梅蘭芳在邱如白的鼓勵(lì)、游說(shuō)下赴美演出，國(guó)粹京劇首次走出國(guó)門(mén)；最后，在上海與日軍蓄須抗?fàn)�，表現(xiàn)了梅蘭芳作為一個(gè)中國(guó)人的愛(ài)國(guó)氣節(jié)。
從表情的角度看，影片以梅蘭芳的人生軌跡為線索，為我們展現(xiàn)了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個(gè)重要片段，分別以親情、愛(ài)欲和愛(ài)國(guó)之情為情感內(nèi)核，階段分明、層層遞進(jìn)，感人至深。從而，讓我們看到了一個(gè)有血有肉、形象飽滿、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。
其次，影片中的亮點(diǎn)與看點(diǎn)足以令觀眾為之傾倒。
我認(rèn)為，影片的前半部分是本片的亮點(diǎn)，是最能吸引觀眾眼球的部分，是《梅蘭芳》作為傳記性藝術(shù)片最為成功的部分。
說(shuō)它最為成功，首先表現(xiàn)在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕斗戲一節(jié)中，跌宕起伏的情節(jié)讓人懸念層生。十三燕斗戲失敗，遭辱受挫、被逼致死，讓人同情、深省。少年梅蘭芳時(shí)刻不忘“大伯”遺訓(xùn)，為伶人地位的提升做著不懈的努力，令人感動(dòng)。其次是主要演員表演到位、出彩，將各色人物演繹得活靈活現(xiàn)、形神兼?zhèn)�、惟妙惟肖。其中最為出彩的是飾演“十三燕”的老戲骨王學(xué)圻、飾演少年梅蘭芳的余少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫(huà)面美，舊時(shí)的戲園子、四合院、音樂(lè)、舞臺(tái)動(dòng)作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示，讓我們大飽眼福。
我相信，看過(guò)《梅蘭芳》的人不會(huì)忘記十三燕。這位被譽(yù)為“伶界大王”的京劇名角，與梅家有著三代情誼，梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之后，實(shí)際上是他擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)梅蘭芳的責(zé)任。對(duì)梅蘭芳來(lái)說(shuō)，十三燕既是師父、前輩更是親人，是一個(gè)影響了梅蘭芳一生的人物。同時(shí)，他又是一個(gè)充滿了矛盾的人物：與看不起伶人的權(quán)貴矛盾，與時(shí)代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學(xué)圻，不愧是老一派的實(shí)力演員，無(wú)論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢(shì)，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，都把這個(gè)血肉豐滿而復(fù)雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人，怕才丟人 ”，顯示了一個(gè)血性爺們的豪邁之氣，也成了影響梅蘭芳一生的箴言。
由青年演員余少群扮演的少年梅蘭芳，形象俊朗、清純、楚楚動(dòng)人，將一個(gè)初露頭角、不負(fù)眾望、謙虛好學(xué)、渾身充滿了靈氣的“名旦”演活了。
由大牌影星章子怡飾演的孟小冬的出場(chǎng)，讓觀眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身（紅顏知己、婚外戀情）的魅力，更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國(guó)際巨星，她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都給人以美感。在她身上，外在的形象美與內(nèi)在的真誠(chéng)、靈動(dòng)與大氣達(dá)到了完美的結(jié)合。由此，人們會(huì)更加理解并原諒梅蘭芳的婚外戀情：人生得一知己足矣！這就是明星的效應(yīng)。
另外，影片還有幾位人物對(duì)梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達(dá)飾演的銀行經(jīng)理六爺、陳紅扮演的梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，這些角色的扮演著，并不是不可替代的。如果換了別人也可能會(huì)演出同樣的效果；而上述幾位卻不然，劇中人物就是為他們?cè)O(shè)置的，非他們莫屬，只有他們才能將人物演繹到極致�！睹诽m芳》一劇若沒(méi)有他們，真不知會(huì)是個(gè)什么樣子。
最后說(shuō)說(shuō)黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說(shuō)，黎明飾演的成年梅蘭芳有點(diǎn)不盡人意，特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比，顯得有些遜色。這或許會(huì)成為影片制作中的一個(gè)不可挽回的遺憾。
由于有了上面講的亮點(diǎn)與看點(diǎn)，讓觀眾在審美欲求上有了一定的滿足，并在一定程度上消減了對(duì)主要演員黎明的苛求。這樣，觀眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失，又有可能以寬容、體諒的心態(tài)來(lái)看待黎明的表演。
正像有的網(wǎng)友所說(shuō)的，就整體來(lái)看，黎明的表演還是極用心的，只是很難達(dá)到人們的`預(yù)期值，畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會(huì)給他很高的要求，所以黎明面臨的壓力很大。
在片中，黎明舉手投足都在向真實(shí)人物靠攏，梅蘭芳面對(duì)感情時(shí)的脆弱，面對(duì)敵人時(shí)的無(wú)所畏懼，還有面對(duì)朋友時(shí)的堅(jiān)貞，黎明的表演都是非常用心的，他發(fā)揮出了自己的最高實(shí)力。但是，人們要求他的不僅是這些，而是要求他將俊朗、儒雅、溫潤(rùn)如玉的外在形象與剛?cè)岵⑴e、形神兼?zhèn)洹⒓級(jí)喝悍�、光彩耀人的靈動(dòng)氣質(zhì)相結(jié)合，塑造出一個(gè)更為完美、理想的梅蘭芳形象。顯然，這是一個(gè)很難達(dá)到的高度。不少觀眾對(duì)影片的后半部分不夠滿意，認(rèn)為黎明的表演過(guò)于沉悶、拘謹(jǐn)、拖沓，以至影響了劇情的發(fā)展，與前面相比，不夠流暢，不夠協(xié)調(diào)等等。我想，這不僅僅是演員一個(gè)人的責(zé)任，恐怕與整個(gè)劇情的設(shè)置，導(dǎo)演的藝術(shù)理念等等有關(guān)。這是一個(gè)較復(fù)雜的問(wèn)題，不是幾句話可以說(shuō)清楚的。
對(duì)于黎明飾演的梅蘭芳，正如有評(píng)論者所言：說(shuō)他好，真不完美；說(shuō)他不好，真不公平。
黎明雖然沒(méi)有完全再現(xiàn)梅蘭芳的全部魅力，但值得欣慰的是，他沒(méi)有倒塌梅蘭芳的基本高度，也盡力詮釋了梅蘭芳的迷人風(fēng)采。
梅蘭芳觀后感 9
這一折京劇“黛玉葬花”在電影《梅蘭芳》中慢慢的演來(lái)，這一折是梅蘭芳與“十三燕”對(duì)臺(tái)戲最后一場(chǎng)。顰兒的兩彎似蹙非蹙罥煙眉、一雙似喜非喜含情目，不愿“花兒”陷渠溝，唯美的畫(huà)面讓我突然感到某種東西異常的圣潔，不僅僅是電影的畫(huà)面效果。我覺(jué)得我的心靈伴隨著劇情在慢慢地升華、洗禮，也許這就是國(guó)粹的魅力。正如劇中梅蘭芳所說(shuō)，好戲誰(shuí)也難不住它閃亮。我發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在對(duì)于京劇，不再是僅僅地一般的簡(jiǎn)單的喜歡它的京腔調(diào)。在京劇中，即使是表現(xiàn)愛(ài)，它也有著它的獨(dú)特。
起初喜歡京劇但也僅僅于欣賞，它的京腔調(diào)，偶爾學(xué)著哼哼兩句，因?yàn)橄矚g京戲，《梅蘭芳》一上映我便等著出版碟，等著收藏。今兒《梅蘭芳》已是看上好幾遍。仍然不覺(jué)煩膩，仍覺(jué)得可再看。一曲《游龍戲鳳》，此片段一直在腦海中揮之不去。本片對(duì)于梅大師于藝術(shù)的追求，以及剛強(qiáng)不屈的中國(guó)人性格在他身上表現(xiàn)，還有那梅大師那溫爾如雅的性格，根本沒(méi)有什么事能讓人大聲說(shuō)話的態(tài)度，最可讓當(dāng)下所有文化人所學(xué)習(xí)。梅蘭芳說(shuō)：在臺(tái)下我是一個(gè)男人。這是日本軍官挖苦梅蘭芳是個(gè)娘娘腔,并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，梅蘭芳給出了這樣的回答。由此可見(jiàn)，男人的魅力很多時(shí)候絕不是用聲音的高亮來(lái)顯示的。邱如白發(fā)誓不看京戲，可第一次看就迷上了。正應(yīng)了梅蘭芳那句“好戲誰(shuí)也擋不住他閃亮”。梅蘭芳演繹著一個(gè)個(gè)的女性角色，用邱如白的話：只有心里最干凈的人，才能把情欲表達(dá)得如此完美。
最近還看了孫紅雷接受采訪說(shuō)2008年推掉很多戲，而來(lái)演《梅蘭芳》就因?yàn)橐痪湓挘骸罢l(shuí)要是毀了梅蘭芳的孤單，誰(shuí)就是毀了梅蘭芳�！�
“孤單，懂嗎？誰(shuí)要是毀了梅蘭芳的孤單，誰(shuí)就是毀了梅蘭芳�！彪娪啊睹诽m芳》里邱如白激動(dòng)地對(duì)孟小冬說(shuō)。
這句話也讓我很震動(dòng)，我記得曾經(jīng)也看過(guò)一句類(lèi)似的話：所有的天才都有孤獨(dú)的。真正的藝術(shù)來(lái)自于孤獨(dú)。我還記得曾有一位老師也說(shuō)過(guò)，忍受的了孤獨(dú)方能成功。無(wú)不表示孤單與追求藝術(shù)以及成功有著很大的關(guān)系。扮演邱如白的孫紅雷說(shuō)，我就是因?yàn)檫@一句話而與電影《梅蘭芳》結(jié)緣。推掉所有的戲來(lái)演邱如白。
孤單，其實(shí)這是一個(gè)讓人精神上有點(diǎn)難受的詞。他與無(wú)聊、寂寞不同，無(wú)聊是對(duì)欲望的欲望，當(dāng)一個(gè)人沒(méi)有任何欲望而又渴望有欲望之時(shí)，他便感到無(wú)聊。屬于無(wú)事可做也不知做什么好？寂寞是一種被動(dòng)的心態(tài)，是一種不被人理解和關(guān)懷的苦悶。而孤單卻是一種是主動(dòng)選擇和自我封閉，愿意一個(gè)人高歌的寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺(jué)。一個(gè)人孤單了，也只有忍受的了方能卓越。
梅蘭芳做到了，所以他在藝術(shù)上成功了。
“梅蘭芳不屬于任何人，梅蘭芳是全世界的，梅蘭芳不是你的，也不是我的，他是座兒的�！备Ｖシ既绱硕x梅蘭芳，注定了那個(gè)時(shí)代屬于梅蘭芳，注定了梅蘭芳不再是單純的梅蘭芳，也注定了梅蘭芳的孤單。天下第一大女老生“冬皇”孟小冬最后離開(kāi)了梅蘭芳，可誰(shuí)又知道孟小冬是嫁給當(dāng)時(shí)上海的流氓頭子杜月笙呢？真是人生如戲，戲如人生，這與京劇無(wú)關(guān)，姑且不談。單說(shuō)《梅蘭芳》與京劇。
看完《梅蘭芳》，讓我知道什么叫真正的脫離低級(jí)趣味的'生活，馮子光一段話：諸位三哥四弟，啊，今兒個(gè)雅集，單缺個(gè)須生，可巧小冬就來(lái)了，能饒得了她嗎？啊，來(lái)吧小冬。怎么樣？來(lái)段《失街亭》吧。一段話說(shuō)來(lái)，從劇情里的布景、伴奏、到演員的唱念坐打，還有想像著坐在當(dāng)場(chǎng)的文人雅士，被這樣一段話“今兒個(gè)雅集”說(shuō)來(lái)，氣氛怎一股清風(fēng)雅氣、超塵脫俗了得。一段《游龍戲風(fēng)》完畢，也讓我再次被京劇的魅力所吸引。再在想想當(dāng)今時(shí)下，某些人打著雅俗共賞的幌子搞著一些惡俗節(jié)目，真讓人痛心疾首，卻也無(wú)可奈何。人說(shuō)這是時(shí)代在進(jìn)步，我不知這是文化的進(jìn)步，還是退化？
看罷《梅蘭芳》，得到最多的、最受益還屬那一份“干凈”。
“三哥，我和梅蘭芳認(rèn)識(shí)了，我們認(rèn)識(shí)了，但我們也是‘干凈’的�！鼻袢绨渍f(shuō)出這一段話。網(wǎng)絡(luò)上許多網(wǎng)友說(shuō)這是此劇中最“雷”人的臺(tái)詞�？晌覅s聽(tīng)的那么自然，我想不通這有什么“雷”人的地方？本來(lái)就是。藝術(shù)是干凈的，喜歡藝術(shù)也不可能是齷鹺的，有齷鹺就不可能稱(chēng)之為追求藝術(shù)。再想想如今誠(chéng)如“潛規(guī)則”之類(lèi)，那才讓我汗顏！
“我們認(rèn)識(shí)了，我們也是“干凈”的”讓網(wǎng)友們覺(jué)得“雷”，可能是因?yàn)楝F(xiàn)在有太多“不干凈”想法的“不干凈”的人了。慶幸自己不感到這詞很“雷”人。
梅蘭芳觀后感 10
梅蘭芳先生的一生堪稱(chēng)傳奇，以梅蘭芳做題材實(shí)際上很豐富，大時(shí)代背景、梅孟的戀愛(ài)、京劇改革、男旦的身份特殊性，等等，從不同方面解讀，其實(shí)可以拍出很多部電影。偏偏陳導(dǎo)的梅蘭芳幾乎事事都講到了，然而哪個(gè)角度都不透徹、不夠味啊，合起來(lái)是一部流水賬一樣的梅蘭芳年譜，最后只知道梅蘭芳做了什么，卻不知道梅蘭芳是什么樣的人。有很多次從某個(gè)場(chǎng)景某段對(duì)話里，我以為某個(gè)可以深入探討一下的主要矛盾終于出現(xiàn)了，等著看導(dǎo)演怎么展現(xiàn)，幾分鐘以后終于明白了，原來(lái)在那個(gè)場(chǎng)景或那段對(duì)話里，這個(gè)話題就這么著過(guò)了。
說(shuō)陳導(dǎo)江郎才盡實(shí)在有些不忍心，但從片子來(lái)看，陳導(dǎo)近年實(shí)在有些混亂，要表達(dá)的不透徹，表達(dá)的方式也無(wú)新意，沒(méi)有電影獨(dú)特的感覺(jué)。這部電影從根源上就是弱的。
比如十三燕最后那出戲，一摔茶壺，所有觀眾齊刷刷瘋狗一樣爆發(fā)了。我實(shí)在不能理解啊，不至于吧，在打擂臺(tái)的時(shí)候來(lái)的人肯定是專(zhuān)門(mén)捧十三燕的，除非被邱如白下了幕后黑手。還有接下來(lái)那個(gè)鏡頭，從十三燕的特寫(xiě)轉(zhuǎn)到劇院的觀眾席，空無(wú)一人，也太假了些個(gè)。當(dāng)然這樣很震撼，說(shuō)明十三燕對(duì)京劇的堅(jiān)守，但十三燕畢竟是一代戲王，雷打不動(dòng)的鐵桿兒粉絲肯定還是有的。如果我拍這個(gè)鏡頭，就這么著：十三燕的特寫(xiě)，最好唱的是某出悲劇英雄的戲，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)到觀眾席上，僅剩幾個(gè)穿長(zhǎng)跑馬褂梳辮子留胡子的遺老，聚精會(huì)神，若有所思所感，十三燕最后一個(gè)字一收，幾個(gè)老人響亮亮地喝一聲彩：好！在空空的戲院里略有回蕩的感覺(jué)。戲里人物是悲劇英雄，戲服里的十三燕是結(jié)局慘淡的戲王，戲臺(tái)下的老人是清王朝最后的遺民，戲里戲外，三人引為知己。
還有梅蘭芳與孟小冬的一段故事，多好的故事啊，一個(gè)是男旦之王，一個(gè)是坤生之后，正是探討男與女、藝術(shù)與人生與愛(ài)情的關(guān)系的好題材，拍得實(shí)在不夠味啊不夠味！
下面的文字，專(zhuān)門(mén)抒發(fā)我對(duì)于瑜老板的愛(ài)慕之情——
片子里的京劇唱段無(wú)疑是大亮點(diǎn)，尤其是為孟小冬配唱的王珮瑜啊。唱腔那叫一個(gè)美啊。字與字之間的粘連、頓挫，把人物的情緒、性格和氣質(zhì)都表現(xiàn)出來(lái)了！戲?qū)嵲谑呛�！我之前也看過(guò)一些京劇，不過(guò)更多是對(duì)京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)、故事和唱詞感興趣，這次聽(tīng)瑜老板唱了幾句，絕對(duì)是革命性的啟發(fā)啊，原來(lái)京劇的唱腔這么有味這么豐富！我反復(fù)倒回聽(tīng)這幾句唱，心漂浮在巨大的美好之中。
看《梅蘭芳》是因?yàn)槟侵暗膸滋炜戳藨蚯l道白燕升采訪王珮瑜的節(jié)目，瑜老板精神干凈的樣子折服了我這顆直女的心~~尤其是最后那段《月亮代表我的心》，搖頭晃腦實(shí)在深情得不得了，尤其是最后那一低頭微笑抬眼看人神采飛揚(yáng)的樣子，簡(jiǎn)直與她的唱腔一樣讓人沉醉！而且節(jié)目的編輯把這個(gè)動(dòng)作回放了好幾遍有沒(méi)有！濃妝艷抹裝腔作勢(shì)的娛樂(lè)圈大姑娘小媳婦們可以下課了。
從那時(shí)起我便堅(jiān)定了一個(gè)信念：陰陽(yáng)調(diào)和，方為尤物。所以才找來(lái)《梅蘭芳》看。當(dāng)然電影里的梅大爺和冬皇都是人戲分明，“沒(méi)扮上，怎么看您都是男人”，但我對(duì)此表示懷疑。像梅先生和冬皇這樣頂尖的.戲曲藝術(shù)家，尤其在男旦和女老生這兩個(gè)比較特殊的行當(dāng)，一個(gè)“比女人還女人的男人”和一個(gè)“比男人還男人的女人”，他們對(duì)男和女的理解有什么獨(dú)到之處，他們自身的人格、氣質(zhì)，戲與生活的關(guān)系，都是讓我很感興趣的。而且這樣兩個(gè)本來(lái)已經(jīng)自成尤物的頂尖的人，還遇到了一起，還有了一段感情，他們之間藝術(shù)與人格會(huì)有怎樣的交流。這些想想都有趣啊。陳導(dǎo)全部避開(kāi)不談，是因?yàn)椤栋酝鮿e姬》嗎。
不過(guò)即使這片子拍成這樣，即使它再糟糕再無(wú)味一點(diǎn)，我都會(huì)對(duì)陳導(dǎo)心懷感激，因?yàn)檫@部電影讓我發(fā)現(xiàn)了王珮瑜，讓我喜歡上了京劇。自那之后，我這一顆原本堅(jiān)定的直女的心啊，只要想到世上有瑜老板這樣的尤物，就不能不沉迷啊!
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