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法國(guó)環(huán)保紀(jì)錄片《家園》觀后感
2009年6月5日，地球環(huán)境日，地球已追不上人類(lèi)的欲望。一部大型環(huán)保紀(jì)錄片《家園》在全球同步上映。其上映的場(chǎng)合不止在傳統(tǒng)的影院、劇場(chǎng)，還有互聯(lián)網(wǎng)。這使得這部《家園》轉(zhuǎn)瞬間傳遍全球每個(gè)角落。
在第一時(shí)間看到了這部《家園》，感覺(jué)或許只有兩個(gè)字可以形容：震撼！
人類(lèi)欲望的無(wú)節(jié)制膨脹、我們賴(lài)以生存的家園——地球生態(tài)的被破壞，這早已不是新鮮的話(huà)題。各種各樣的資料、圖片、書(shū)籍、電視電影片也早已層出不窮。然而，何以看了《家園》仍感深深震撼？那是因?yàn)槠型ㄟ^(guò)航拍而產(chǎn)生的那種從未有過(guò)的對(duì)那傷痕累累大地的俯視效果，那以獨(dú)特女聲配以直白解說(shuō)而產(chǎn)生的直指內(nèi)心的揭示，還有那以詠嘆吟誦般的音樂(lè)產(chǎn)生的震蕩…
《家園》是法國(guó)生態(tài)學(xué)家、著名攝影師揚(yáng)？阿爾蒂斯—貝特朗的杰作，是他那對(duì)人類(lèi)、對(duì)地球那宏大的悲憫心的結(jié)晶。據(jù)說(shuō)，20年來(lái)，貝特朗堅(jiān)持不懈地在空中拍攝地球生態(tài)的變化。而《家園》就是他經(jīng)歷了15年的準(zhǔn)備，經(jīng)過(guò)18個(gè)月共217天，穿越54個(gè)國(guó)家，120個(gè)拍攝點(diǎn)的拍攝之后誕生的。可以想象，片中那一個(gè)個(gè)精美的鏡頭，那一句句雋永的解說(shuō)，都是他和他的團(tuán)隊(duì)心血的結(jié)晶。他坦言，"這部紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)就是沒(méi)有新鮮，沒(méi)有任何事情不是已知的，不是被人類(lèi)了解的"，而問(wèn)題只在于，"我們知道一切，但我們不去正視一切，不去相信一切，而現(xiàn)在擺在全人類(lèi)面前的問(wèn)題就是行動(dòng)，我們僅有10年去改變我們的生活方式，轉(zhuǎn)瞬即逝，并且我們也不知道最后是不是能成功，但我們必須這么做，也必須在這一切之前讓大家明白，我們抗?fàn)幍木烤故鞘裁础?quot;貝特朗和他的合作者為這部片子確立的核心理念便是："當(dāng)我們耗盡自然遺產(chǎn)之后，必須面對(duì)的是什么？"當(dāng)然，《家園》展示的遠(yuǎn)不止是貝特朗那法國(guó)人式的澎湃激情。出于可信度的'考慮，為《家園》撰寫(xiě)的所有評(píng)論，由2007年諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者戈?duì)柡兔绹?guó)著名的環(huán)保學(xué)者萊斯特？布朗閱讀、審定。環(huán)保專(zhuān)家們?yōu)樨愄乩侍峁┝嗽敿?xì)的最新數(shù)據(jù)。因此，有評(píng)論說(shuō)，《家園》展現(xiàn)的是美國(guó)人的理性和法國(guó)人的感性，堪稱(chēng)完美。
當(dāng)然，大千世界，無(wú)異不有。即使面對(duì)如此嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，仍然有著不同的聲音。有人說(shuō)，地球的溫度肇因于它繞行太陽(yáng)的軌道規(guī)模及形狀、地軸偏向軌道的角度、放射性衰變及地殼下深埋的重力熱，人類(lèi)不是因素之一；也有人說(shuō)，很少有人會(huì)因?yàn)橐患磥?lái)有可能發(fā)生的災(zāi)難而犧牲自己現(xiàn)在的生活質(zhì)量，因?yàn)檫@是違反人性的；當(dāng)然，更有人論證說(shuō)，正是人的欲望在推動(dòng)著社會(huì)的進(jìn)步，讓人放棄、哪怕是節(jié)制自己的欲望，都無(wú)異于飲鴆止渴。
誠(chéng)然，在造成今日地球"溫室效應(yīng)"的諸多因素中，人類(lèi)未必是唯一原因，甚至也可能不是主要原因。就人類(lèi)對(duì)世界的認(rèn)知而言，對(duì)這一現(xiàn)象的探究還剛剛開(kāi)始，結(jié)論自然不可能準(zhǔn)確。然而，有目共睹的事實(shí)是，地球正在越來(lái)越暖，由此造成的各種影響正在顯現(xiàn)。面對(duì)這一變化，作為地球村最有責(zé)任的公民——人類(lèi)應(yīng)該做點(diǎn)什么，而不能旁觀，更不應(yīng)繼續(xù)造孽。這已經(jīng)成了越來(lái)越多人們的共識(shí)，也是《家園》再次大聲疾呼的核心觀點(diǎn)。
同樣，欲望的確是人類(lèi)、社會(huì)進(jìn)步的一種動(dòng)力。許許多多科技發(fā)明都是因滿(mǎn)足人類(lèi)的欲望而推動(dòng)、而實(shí)現(xiàn)的。然而，時(shí)至今日，已有越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到，"一切事物彼此關(guān)聯(lián)"。自然界萬(wàn)事萬(wàn)物都是相生相克，相互關(guān)聯(lián)。任何事物的衍生、發(fā)展都不可能無(wú)視他事他物，這就是平衡。一旦打破了這種平衡，意想不到的變化便會(huì)發(fā)生，終將給人類(lèi)自身帶來(lái)災(zāi)難。這正是《家園》所宣揚(yáng)的核心觀點(diǎn)之一。其實(shí)，這也是中國(guó)傳統(tǒng)文化中天人合一理念早已提示了的真理。
至于追求生活質(zhì)量是人之天性的看法雖則荒謬，卻因其強(qiáng)大的實(shí)利價(jià)值而為眾多世人固守。其實(shí)，即便是眼下人們的生活質(zhì)量亦已飽受環(huán)境污染之苦。人們正在承受各種各樣古怪疾病的折磨，這并不以富裕與貧困為界線(xiàn)。何況，任何稍有理性的人都會(huì)承認(rèn)，一個(gè)人不可能只為自己活著。即使只為自己的后人考慮，也不應(yīng)該因?yàn)樽约旱乃^生活質(zhì)量而讓后人們承受那污穢的水質(zhì)、污濁的空氣，以及因日益提升的海平面而不得不做"氣候移民"。人們恢復(fù)理性，以頭腦思考、而不再以感官思考，是時(shí)候了！
《家園》中倡導(dǎo)的"分享、智慧、節(jié)制的生活"特別讓人感動(dòng)。貝特朗認(rèn)為，悲觀和批判常常無(wú)濟(jì)于事。他說(shuō)："我設(shè)法把《家園》拍攝成為我們對(duì)地球的一次凝望，希望這是一部有警示意味的電影。不是恐嚇人們失去了那50%森林有多么可怕，而是要人們明白我們?cè)撊绾螌?duì)待剩下的一半。同時(shí)，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛(ài)，建立分享、智慧和節(jié)制的生活。"《家園》以融融的暖意描繪了以色列人用地灌技術(shù)在沙漠中種植優(yōu)質(zhì)的糧食作物，贊揚(yáng)了哥斯達(dá)黎加政府成為第一個(gè)放棄軍隊(duì)的國(guó)家，將全部軍費(fèi)開(kāi)支用以國(guó)民教育和綠色旅游，展現(xiàn)了韓國(guó)通過(guò)全民性植樹(shù)，重建戰(zhàn)爭(zhēng)中被無(wú)情摧毀了的森林，使全國(guó)森林覆蓋率達(dá)到65%，越來(lái)越多的國(guó)家和民眾開(kāi)始有節(jié)制、可持續(xù)、再生地伐木和捕魚(yú)，通過(guò)替代、再生、循環(huán)、回收的方式，推動(dòng)生態(tài)環(huán)境和國(guó)民生活質(zhì)量的平衡發(fā)展。《家園》試圖告訴人們，希望是有的，希望就在于我們的行動(dòng)。
是的，行動(dòng)比什么都重要。尤其是在地球早已追不上人的欲望時(shí)，我們更應(yīng)該早點(diǎn)行動(dòng)，多點(diǎn)行動(dòng)！
我們居住的這個(gè)藍(lán)色星球已經(jīng)存在了45億年，她孕育出來(lái)的萬(wàn)千物種長(zhǎng)期一直相互依存。但只有20萬(wàn)年歷史的人類(lèi)，卻快速掌控了這個(gè)星球并為所欲為，過(guò)度索取資源，打破了億萬(wàn)年來(lái)的固有生態(tài)平衡。在《Home》里面，我們了解到：為了滿(mǎn)足日益增長(zhǎng)的食物需要，全球一半的谷物用于飼養(yǎng)提供肉類(lèi)的牲口，生產(chǎn)1公斤牛肉就需要消耗1萬(wàn)3千升的水；為了生產(chǎn)紙漿而砍伐原始森林大量種植桉樹(shù)，生物的多樣性被人為破壞，快速生長(zhǎng)的桉樹(shù)，抽干了地下的水分，快速消耗地球的資源。過(guò)去50年，人類(lèi)對(duì)地球的改變，比前面20萬(wàn)年還要多，令這個(gè)美麗的藍(lán)星球千瘡百孔：大河斷流，資源枯竭；冰川冰冠快速減少，氣溫上升，氣候反常；森林消失，物種滅絕。
20%的世界人口消耗了80%的地球資源全球軍費(fèi)開(kāi)支多于援助發(fā)展中國(guó)家經(jīng)費(fèi)的12倍每天有5千人死于受污染的食水，10億人沒(méi)有干凈的飲用水10億人在飽受饑餓全球超過(guò)50%銷(xiāo)售的谷物用于喂食牲口與生化燃料上全球40%耕地質(zhì)量下降每年有1300萬(wàn)公頃的林地給毀滅1/4的哺乳動(dòng)物、1/8的鳥(niǎo)類(lèi)、1/3的兩棲動(dòng)物瀕臨絕種，生物品種的死亡率快于自然速度1000倍75%的漁產(chǎn)品已耗盡或面臨耗盡過(guò)去15年的平均溫度是有紀(jì)錄以來(lái)的最高冰冠的厚度40年來(lái)減少了40%到2050年，可能導(dǎo)致多達(dá)2億的氣候難民。
我們的家，有多美？
楊恩·亞瑟用影像給出了他的答案：
美到令人流淚、美到令人窒息、美到令人驚恐、美到令人無(wú)所適從。
在宏大的航拍中，我遠(yuǎn)望地平線(xiàn)，卻望不到半點(diǎn)弧度，才知道我們的地球是多么的龐大與包容，想要征服他又是多么的可笑——是的，地球不是地理書(shū)上畫(huà)的那個(gè)站滿(mǎn)了小人兒的球體，也不是天體物理書(shū)上說(shuō)的那個(gè)宇宙中小小的塵�！俏覀兊哪赣H，是我們家園，是我們腳下的大地與頭頂?shù)奶炜眨俏覀冹`魂永恒的故土，是我們的整個(gè)世界。
你要美到何時(shí)才是終點(diǎn)？
琥珀般的遠(yuǎn)古火山、翡翠般的森林、珍珠般的湖泊、絲綢般的河流與冰川、藍(lán)玉般的大海和沁絲般的珊瑚…這是影片的前半部分給我們展現(xiàn)的美景——航拍，全是航拍，高高的俯視鏡頭高到讓人幾乎認(rèn)不出原本熟悉的景物，一切都變小了，小到根本無(wú)法認(rèn)出那些在草原上奔馳的、在海面上躍出的、在天空中飛翔的到底是什么——是的，比起地球的博大，那些自以為高大的生物又算什么？
是的，我們才是真正的塵埃。
航拍，是本片當(dāng)之無(wú)愧的精魂，也似乎只有這樣才能真正讓人參悟到影片真正的精髓。
精髓是什么？我們不妨繼續(xù)看下去：
影片進(jìn)入后半部分，現(xiàn)代文明粉墨登場(chǎng)——底特律的汽車(chē)工廠、布宜諾斯艾利斯的肉牛市場(chǎng)、太平洋巨輪上的集裝箱、迪拜的摩天大樓、中國(guó)南方的新興工業(yè)城、非洲刀耕火種的原始農(nóng)業(yè)、埃及小山般的長(zhǎng)絨棉…人類(lèi)啊！萬(wàn)歲的人類(lèi)！這是人類(lèi)文明演化了幾萬(wàn)年的最終成果，這是美國(guó)夢(mèng)的巔峰，是"萬(wàn)物靈長(zhǎng)"的杰作！
紀(jì)錄片中的音樂(lè)是由法國(guó)著名作曲家ArmandAmar創(chuàng)作，并由布達(dá)佩斯交響樂(lè)團(tuán)和上海音樂(lè)學(xué)院打擊樂(lè)團(tuán)演繹。影片配樂(lè)融匯了蒙古、亞美尼亞、伊朗等國(guó)的吟唱和器樂(lè)，猶如冥想般舒緩又帶著淡淡哀傷的音樂(lè)，以另一種方式，傳達(dá)了對(duì)地球家園現(xiàn)狀的不安及深切憐愛(ài)之情。
紀(jì)錄片《家園》無(wú)論畫(huà)面、音樂(lè)、解說(shuō)都令人嘆服，而影片的內(nèi)容才是最重要的，值得大家花一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間，坐下來(lái)靜靜觀看。
看了《家園》，影評(píng)只有一個(gè)字：美。美得令人自卑，美得令人心痛。對(duì)于一個(gè)整天在鋼筋水泥的城市角落里患得患失的人來(lái)說(shuō)，是自卑。對(duì)于人類(lèi)糟蹋自己家園的行為，是心痛。
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