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《刺客聶隱娘》觀后感

時(shí)間:2022-05-20 13:18:17 觀后感 我要投稿
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《刺客聶隱娘》觀后感

  我在電影院看《刺客聶隱娘》,一共看了三遍。

《刺客聶隱娘》觀后感

  第一遍,感覺(jué)影片支離破碎,故事串不起來(lái),一小股一小股的情緒四處飄忽,難以聚攏,每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭都過(guò)于冗長(zhǎng),讓人費(fèi)解;

  第二遍,感覺(jué)整篇故事其實(shí)連貫緊湊,情感飽滿深蘊(yùn),每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭都不再冗長(zhǎng),節(jié)奏剛剛好。

  第三遍,感覺(jué)所有的人和事都被融在一股氣里,氣貫長(zhǎng)虹,情感時(shí)時(shí)滿盈在胸,多一分則溢,而每一處關(guān)乎風(fēng)景的空鏡頭,都成了難得的喘息和靜待的空暇,覺(jué)得其實(shí)可以更長(zhǎng)。

  看侯孝賢的電影,似乎只能用這種辦法,不能像看商業(yè)大片那般就著爆米花把導(dǎo)演舉到眼前的故事和情感一同嚼下,而是要調(diào)動(dòng)所有的感官,所有的情感觸角,甚至調(diào)動(dòng)那些屬于個(gè)人的過(guò)往經(jīng)歷,跟隨熒幕上上演的人和事,一同探索前進(jìn)。屏幕上演的是別人的事,落在觀影人的眼里和心里,都化作了自己的領(lǐng)悟,導(dǎo)演似乎從不為任何角色做定義,誰(shuí)是什么樣的人,誰(shuí)和誰(shuí)之間是什么樣的關(guān)系,觀影人自己體會(huì)。

  我看到的隱娘,其實(shí)一直就是個(gè)10歲的小女孩,10歲那年她因在婚事上被屈叛而闖入元家亂打一氣,被道姑帶走后,就停止了長(zhǎng)大。她跟隨道姑學(xué)了一身殺人本事,行軍中取人頭顱如刺飛鳥(niǎo)般容易,但心智還是跟當(dāng)初一樣。她回到家以后在澡盆里抱膝而坐的姿態(tài),她站在臺(tái)子上由一群婢女伺候更衣時(shí)的神態(tài),她故意在田季安和瑚姬親熱之際現(xiàn)身時(shí)的架勢(shì),都明明只是個(gè)孩子。她闖田都府,任性地高來(lái)高,四處窺探田季安和他身邊的各色人等,被發(fā)現(xiàn)了就打出一條血路跑掉;她故意引田季安出來(lái)交手,邊打邊努力讓他認(rèn)出自己,占盡上風(fēng)后飄然而,隨后竟然又返回來(lái)繼續(xù)窺探——這都是孩子的心性。

  隱娘不殺田季安,是因?yàn)閻?ài)還在,絕不是出于政治的考量?吹骄W(wǎng)上流傳的電影劇本,說(shuō)本來(lái)有隱娘跟母親,跟道姑師傅之間的交流和爭(zhēng)執(zhí),圍繞所謂“殺一人而救千人,殺不殺”的橋段,據(jù)說(shuō)是被刪除殆盡。刪得好,不刪,隱娘的形象就破碎了,不對(duì)味了。

  我認(rèn)為侯孝賢在這部電影里對(duì)人與人之間的關(guān)系和情感的塑造是登峰造極的,只不過(guò)塑造的方法不是表,是藏而又藏。也難怪,古代中國(guó)人崇尚“克制”和含蓄,情感一旦四溢,可能味道就串了。中國(guó)古代的家庭,講禮、講序多過(guò)講情,尤其上層社會(huì),聯(lián)姻大抵出于政治的需要,家庭成員亦各有公職,即便是骨肉至親,也往往要先講公事,然后才是人倫。就算是父母子女之間,情感也總是克制,賈政對(duì)寶玉,動(dòng)輒大加斥責(zé),沉默不語(yǔ)就已經(jīng)是褒獎(jiǎng);蛟S,只有當(dāng)孩子十分年幼的時(shí)光,才能享受一些毫無(wú)芥蒂的天倫之樂(lè)——就像影片剛開(kāi)頭大僚小兒齊樂(lè)的場(chǎng)景,也許對(duì)貴族家庭而言,本就十分珍貴,所以隱娘不愿破壞。

  隱娘與父母之間的關(guān)系,就拿捏得十分精準(zhǔn)含蓄。隱娘離家多年,重歸以后,父母人倫無(wú)措。母女相見(jiàn)時(shí)已無(wú)親近之感,更沒(méi)什么梯己話聊,母親只能拿出當(dāng)年公主娘娘所賜的玉玨,以物為介,講述她離這些年的人事更迭,也暗暗表達(dá)多年來(lái)的負(fù)疚和思念之情。母親情感艱澀如鯁在喉,女兒更是連痛哭都要掩面并強(qiáng)忍啼泣。

  隱娘之父忙于政務(wù),在女兒歸來(lái)之后甚至一直都沒(méi)機(jī)會(huì)正式相見(jiàn),直到隱娘在樹(shù)林里從追兵手中救下父親和舅舅,父親才第一次見(jiàn)到一別多年的女兒,而一見(jiàn)之下,被女兒的殺人如麻嚇得不輕,以至于后來(lái)療傷之際,從女兒手中喝藥的時(shí)候仍心有余悸。從頭到尾,父親當(dāng)面跟女兒說(shuō)的話就只有一句,“當(dāng)年真不該讓道姑把你帶走”。這一句,是自悔?是向女兒解釋?是請(qǐng)求女兒諒解?可能都有吧。隱娘只是默默回身給父親一個(gè)后背,是拒絕轉(zhuǎn)圜的姿態(tài)。

  其實(shí)隱娘的父母都屬宅心仁厚之人,從他們家那位拄著拐杖的老軍身上就能看出一二。隱娘的父親是魏博大將,老軍看來(lái)是當(dāng)年跟隨主公征戰(zhàn)四方的親隨,腿傷也許就是在戰(zhàn)場(chǎng)上留下的,聶家將他留為家人,是對(duì)舊部的照顧。此外隱娘的奶奶在片中出現(xiàn)也不是閑筆,老人家慈眉善目,喜樂(lè)富態(tài)的生活狀態(tài),是在體現(xiàn)兒子兒媳的孝順和持家有道?删褪沁@樣宅心仁厚的父母,在隱娘歸家以后,夫妻碰面,先交流的還是舅爺被貶的藩鎮(zhèn)公事,然后才是互通女兒歸家的信息。古代中國(guó)貴族家庭的倫理秩序,可見(jiàn)一斑。

  田季安和元氏之間的聯(lián)姻,大抵是中國(guó)古代政治聯(lián)姻的典范。而他們夫妻之間的關(guān)系,大概就體現(xiàn)了中國(guó)式貴族家庭最深刻的無(wú)奈。田氏夫婦結(jié)合是各取所需各有打算,用婚姻的方式將彼此的利益捆綁在一起。為了維護(hù)政治婚姻的穩(wěn)固,他們生了足足三個(gè)子嗣,最大的兒子已經(jīng)在跟隨父親聽(tīng)政,儼然是受到重點(diǎn)培養(yǎng)的接班人。從孩子們的年齡判斷,田氏夫妻親密相處至少六、七年,可六七年下來(lái),仍然是離心離德。夫妻倆都在都府內(nèi)外安插有自己的耳目,夫妻倆也都明白對(duì)方的耳目是誰(shuí),互相都曉得對(duì)方的斤兩,遇事也都預(yù)判到對(duì)方會(huì)作何反應(yīng)。若論彼此了解的程度,其實(shí)兩人是真正的知己,然而這種了解是棋逢對(duì)手,是要一直提著一口氣彼此周旋到底。

  田季安每次來(lái)到妻子處,元氏都會(huì)把孩子叫到身邊,這種做法耐人尋味:是因?yàn)樘锛景瞾?lái)得少,所以要抓緊一切機(jī)會(huì)讓他看到孩子,以保自己正室地位的穩(wěn)固?還是,其實(shí)元氏根本就不知道如何跟夫君單獨(dú)相處,所以每次都出于本能倉(cāng)皇地把孩子橫在兩人之間?其實(shí)整部電影的畫(huà)面處理中,這對(duì)夫妻之間一直都有各種東西隔著,有孩子隔著,或者有鏡子隔著。甚至選角的考慮,演員周韻和張震,一個(gè)大陸和一個(gè)臺(tái)灣,天生就是兩種完全不同的氣質(zhì),使得那種夫妻隔閡的感覺(jué)更渾然天成。

  但說(shuō)到底,我相信元氏對(duì)田季安是有愛(ài)的,這從她談到黑衣女子和瑚姬身孕時(shí)的落寞神情中看得出來(lái),是落寞而不是憤怒,所以她是愛(ài)自己的夫君的。這就讓元氏更加的可悲。她不能脫離自己身后的元氏家族,所以一生所愛(ài)都是徒勞。

  田季安似乎有另一個(gè)情感出口,瑚姬,可是瑚姬太過(guò)簡(jiǎn)單,只能給他單純的溫柔慰藉,并無(wú)更深層次的共鳴,所以田季安和元氏,其實(shí)是在各自的世界里,各自寂寞。

  以田氏夫婦為中心,聯(lián)系起隱娘的母親聶田氏和父親聶大將軍,隱娘的舅舅田興,還有其他那些彎彎轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)沾親帶故勾連起來(lái)的魏博眾臣,還有瑚姬,所有這些人,都屬于同一張人際脈絡(luò)的大網(wǎng)。他們雖然各懷心事,各自孤獨(dú),卻彼此牽連,彼此仰仗,又彼此對(duì)峙,真正是同呼吸,共命運(yùn)——所以才會(huì)有一直貫穿背景音的鼓聲,那鼓聲的律動(dòng)是屬于他們所有人共同的生命節(jié)奏,每個(gè)人都被深深卷入其中,每個(gè)人都有各種的身不由己。

  年幼時(shí)的隱娘曾經(jīng)是屬于這張網(wǎng)的,可現(xiàn)在她不可能再是了。

  所以隱娘和磨鏡少年之間的相逢,就如世外桃源,讓人感到清新和舒爽之氣撲面而來(lái)。磨鏡少年是隱娘之外的另一個(gè)孩子,他一出場(chǎng)就帶來(lái)一股輕快鮮活的氣流。他貿(mào)然闖出來(lái)搭救毫不相干的人,而且根本不知道對(duì)手是多么可怕,然而他身手靈活而且機(jī)智聰敏,將元氏的親信殺手們頗為戲耍了一通——這大概是整部電影唯一一處讓人能輕松一笑的地方。

  隱娘對(duì)磨鏡少年的關(guān)注,其實(shí)電影里有交代:隱娘在樹(shù)林里救下父親之后,大伙安頓在村屋休養(yǎng)。隱娘獨(dú)自到周邊視察一番確認(rèn)安全,于是走回父親病榻前,她從外面回來(lái)穿過(guò)院子的時(shí)候,正看見(jiàn)磨鏡少年被一群農(nóng)家的孩子團(tuán)團(tuán)圍著,大伙看他拾掇銀鏡。隱娘背對(duì)觀眾,放慢腳步,駐足,望了一眼磨鏡少年,才轉(zhuǎn)身進(jìn)了屋子。

  我似乎看見(jiàn),隱娘當(dāng)時(shí)臉上有笑容。

  我想這是侯孝賢為觀眾留白最多的一部電影。記得看完第一遍以后,一度甚至感覺(jué)不知所云,我不甘心地在網(wǎng)上查找電影相關(guān)的信息,想知道侯孝賢為什么會(huì)這樣子拍一部電影。當(dāng)時(shí)我查到網(wǎng)上流傳的劇本梗概,而且從多個(gè)媒體報(bào)道的文章里讀到,說(shuō)本來(lái)電影是拍了很多情節(jié),但后來(lái)都刪了。侯孝賢刪掉了太多枝蔓,甚至砍掉了一些主干,讓整個(gè)故事顯得來(lái)龍脈皆無(wú)。

  可是看完了三遍電影以后,當(dāng)我再閱讀“完整版”的劇本時(shí),卻覺(jué)得,如果真的保留那些東西,把這個(gè)故事“講完整”,這部電影會(huì)形神皆散,不再有“格”,淪為二流故事片。

  我猜侯孝賢這次做的事情,是基于一個(gè)二流的劇本,純靠自己對(duì)藝術(shù)的天才直覺(jué)和對(duì)人性的深刻洞察,蕪存菁,砍出了一部簡(jiǎn)單、古樸,卻凝住一股真氣,并以此震人心魄的一流佳作。

  不知道為什么我想起《射雕英雄傳》里,全真七子和柯鎮(zhèn)惡圍攻黃藥師,因他們認(rèn)為黃藥師殺了江南五怪。面對(duì)此等無(wú)妄的冤屈,黃藥師始終不語(yǔ),任憑七子辱罵,甚至對(duì)一票人的圍攻奉陪到底。當(dāng)年我讀到這里的時(shí)候氣極,連連在心底咒罵黃老邪真是邪得要命;如今卻明白,多言多語(yǔ),跟不相干的人啰嗦解釋的是唐僧,黃藥師如果開(kāi)口解釋了,就不是黃藥師了。

  侯孝賢永遠(yuǎn)是侯孝賢,《聶隱娘》是他夢(mèng)中的唐朝,斯美之致。

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