十二公民觀后感例文

　　觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編收集整理的十二公民觀后感，希望對(duì)你有所幫助！

　　作為一部以對(duì)白驅(qū)動(dòng)故事的極端電影，《十二公民》的完成難度可參考鮑比—奧斯廷在《看不見的剪輯》里的苦心揭秘：大師西德尼—呂美特當(dāng)年如何在《十二怒漢》中將“軸線法則”玩瘋，《十二公民》如今也同樣面臨這一挑戰(zhàn)。令人驚喜的是，話劇導(dǎo)演徐昂不僅落實(shí)了一次極罕見的銀幕實(shí)驗(yàn)，且在經(jīng)典文本的本土化改造方面交出了一個(gè)示范級(jí)作品。

　　在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，改編《十二怒漢》對(duì)中國影人來說，都是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。畢竟，在小成本室內(nèi)群戲領(lǐng)域，《十二怒漢》與任何一出阿加莎—克里斯蒂的暴風(fēng)雪山莊式文本都迥然不同，其封閉的推理格局，并不依附于一群虛構(gòu)角色與一個(gè)神探，而植根于“陪審團(tuán)”——這個(gè)只存在于西方世界的法律規(guī)制。既然中國沒有陪審團(tuán)，那么你很難想象去設(shè)計(jì)一個(gè)合理理由，將12個(gè)男人圈進(jìn)同一空間，進(jìn)而蘊(yùn)蓄一場滔天舌戰(zhàn)。

　　《十二公民》最硬氣的地方在于，它從未刻意規(guī)避“陪審團(tuán)”這道天然屏障，而是創(chuàng)造性地讓一群法學(xué)院學(xué)生的家長，為了孩子的學(xué)分而投入到一場虛擬的陪審團(tuán)辯論中。這種設(shè)定在很多人看來并非萬無一失，但12位中國怒漢也確實(shí)因此擁有了與“老白男”類似的人設(shè)肌理。中國的大學(xué)生家長，多半屬于社會(huì)中堅(jiān)，階層的差異化亦體現(xiàn)得最為明顯。讓這樣一群男人面對(duì)一個(gè)關(guān)乎性命的真實(shí)案件，在視角上具備了多元化的開掘潛質(zhì)。

　　案件還是當(dāng)年那個(gè)案件，但《十二怒漢》與《十二公民》的內(nèi)在核心卻出現(xiàn)了有趣的變化。前者強(qiáng)調(diào)的是以一服眾的法律體系的可貴，傾向于美國精神的禮贊式的回歸；后者則著意突顯出真相本身的價(jià)值，并以追尋真相的過程為載體，將當(dāng)下中國的無數(shù)社會(huì)問題擺上臺(tái)面。這群男人或虎視眈眈，或義憤填膺，或冷漠虛無，或脆弱敏感，但每個(gè)角色的功能卻又不僅僅停留在為辯而辯的戲劇層面，你可以很清楚地看到他們身后站著的每一類人的生存狀態(tài)。從底層小生意人到地產(chǎn)大亨，從出租車司機(jī)到醫(yī)院大夫，從存在感極低的保安到被人嚴(yán)重忽視的退休老頭，各種百口莫辨、泣血吐槽、相互擠兌，讓兇手是誰變得不再那么重要，重要的是，這12個(gè)男人從各自的人生深淵爬出后，總結(jié)出了昭然若揭的社會(huì)真相。

　　《十二公民》超越普通翻拍片的另一明證，是它并未滿足于將熱門話題與角色的職業(yè)身份進(jìn)行簡單融合，我們看到的富商勾搭大學(xué)生女友、遭遇冤獄的“前科”男子、與校方艱難相處的小販、憋尿拉活的司機(jī)、因生存危機(jī)而對(duì)外地人充滿怨恨的土著等等，在片中都還只是構(gòu)建諷刺與幽默的調(diào)味劑罷了，更加振聾發(fā)聵的，是編劇深諳人性，讓這場辯論徹底擺脫了吐槽大會(huì)的嫌疑。譬如，經(jīng)歷過反右噩夢(mèng)的老頭，講述的那個(gè)“忍一忍就過去了”的故事，為被嫌疑者爭取基本權(quán)利提供了一次耐人尋味的聲討；而與兒子分崩離析的父親，則用累積了多年的悔恨和痛苦，對(duì)被嫌疑者產(chǎn)生了報(bào)復(fù)性定罪，以被殺父親的立場堅(jiān)決站在了真相的對(duì)立面。這兩個(gè)角色極大提升了全片厚度，讓我們更加肯定這是一次成功的翻拍。

　　《十二公民》在劇本上的精彩改造，為演員提供了一次足夠興奮的表演機(jī)會(huì)。從群戲表演質(zhì)量上看，舞臺(tái)感相對(duì)較強(qiáng)，個(gè)別演員表現(xiàn)稍顯夸張，但這并不影響整部影片的觀賞性，韓童生扮演的老出租車司機(jī)，將一個(gè)背負(fù)個(gè)人秘密，深受內(nèi)心折磨的父親演繹得精確生動(dòng)，當(dāng)他伏案哭泣而最終緩緩舉起右手時(shí)，每個(gè)人都想為他歡呼。相對(duì)而言，何冰扮演的“支點(diǎn)”人物，在這場推理風(fēng)暴中并未貢獻(xiàn)出讓人驚喜的表現(xiàn)，我們對(duì)這位真理捍衛(wèi)者的牽掛程度，遠(yuǎn)不及50多年前的亨利—方達(dá)。當(dāng)然，《十二公民》一定是這個(gè)嚴(yán)肅電影最壞時(shí)代的最佳影片之一，這不僅僅是因?yàn)閷?dǎo)演勇氣可嘉，而是他委實(shí)戳中了多數(shù)人的痛點(diǎn)。

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