情系玉樹觀后感

　　最深沉的悲慟，莫過于生離死別，肝腸寸斷之間，難以看到希望的曙光；最無奈的距離，相當于咫尺天涯，往昔今朝之時，不再擁有溫暖的懷抱；最蒼白的語言，近似于不見不散，恍惚徘徊之中，失去躲避風(fēng)雨的港灣。

　　——題記

　　地震是我們心底的傷疤，雖然過去的時間并不太久，我們也較少提及，但并不代表我們忘卻了那樣肝腸寸斷的傷痛和令人奮進的場景。這一次，來到我們成都供電段綿陽培訓(xùn)基地，觀看了“放飛希望，逐夢成鐵”入路新生文藝匯演話劇《情系玉樹》，我們?yōu)樵拕〉那楣?jié)和同學(xué)們真情的演繹所深深感動，同時也重新打開了我們關(guān)于地震的所有記憶。

　　在旁白開始介紹故事背景時，我們的眼神從歡愉變得平靜而憂郁，因為“5.12”汶川大地震是我們四川共同的悲苦記憶。僅僅過去了不到兩年時間，“4.14”玉樹大地震再一次給我們生命的毀滅和心靈的摧殘。當話劇進行到地震災(zāi)難突然降臨的部分，為親人的失去而悲痛欲絕的時候，我們的內(nèi)心感受到一種沖擊，我們幾度到了崩潰的邊緣，可是我們的心里總有一個聲音：“汶川堅強，玉樹堅強，中國堅強！”

　　青錢千張，木葉飛揚。當我們的同胞在一瞬間失去親人和家園時，我們感同身受。悲傷的黑暗總會遇到黎明的曙光，天亮了，我們不能不去面對未來的生活，不能不去思考生命的意義。我們的喪親之痛被我們用紐扣系上，珍藏在心里最深處。

　　古人所言人生八苦：生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五陰盛。我們的人生都要全部體會，無路可退。生命，重則重于泰山，輕則輕于鴻毛。在我看來，生命本身沒有任何意義。生命的意義來源于被愛，所以能懂得愛，繼而能愛別的人或物，如此循環(huán)，人世間的大愛才得以生生不息。

　　關(guān)于人生，哲學(xué)上有三個經(jīng)典的提問做出了經(jīng)典的影射回答。

　　我是誰？

　　我來自哪里？

　　我要到哪里去？

　　在思考“我是誰”這個問題時，我的答案是，我就是我，可我也不是我。我就是我是因為我是唯一的一個人，我不是我是因為我渺小得地球離了我也不會停止轉(zhuǎn)動。我來自于哪里？我的生命來自于父母，而父母的生命來自于祖輩，我的祖輩來自于大自然的演變，也就是說我的生命來自于大自然。我要到哪里去？現(xiàn)有的認知程度告訴我生命的終點叫做死亡，是一種生命體征的結(jié)束。對于這三個問題，我拙劣的見解只能暫時止住內(nèi)心的傷痛，并不能解答我們生命里為什么要面臨那么多生離死別的疑問。

　　人的內(nèi)心，受到強烈打擊后，會悲痛欲絕，會歇斯底里。然后，也許會沉淀傷痕，涅槃重生；也許會放大痛苦，墮落不堪。后者，是我們不愿意看到的。有句話：要么讀書，要么旅行，心和身體，總得有一個在路上。當我們面臨生命不能承受之痛，允許哭泣，允許一段時間的封閉，可也要允許時間來把傷口治愈。

　　災(zāi)難造成的生離死別，非人力所能逆轉(zhuǎn)，而胸中積郁難舒，故賦詞《釵頭鳳·地震傷懷》以表情緒,只是為了更好的面對明天。

　　童夢毀，音容悲，故園芥草頹墻追。楊柳岸，清河走，一派胡言，夢回舊鄉(xiāng)。想，想，想！

　　夜風(fēng)吹，人自悔，嬋娟碾落飄成灰。稻花田，半坡屋，與君踱步，滄海桑田。念，念，念�。�陳聰）

　　話劇《鋼的琴》期待而來，失望而歸

　　今天受深圳市戲劇家協(xié)會副主席，著名戲劇編劇——劉強老師邀請，到深圳大劇院觀看上海話劇藝術(shù)中心作品《鋼的琴》。無論是出于對電影的喜歡，還是處于對明星戲劇的關(guān)注，還是因為前不久觀看上海話劇藝術(shù)中心作品《守歲》的滿意，或者是對于編劇喻榮軍先生作品的信任，總之是滿心歡喜走進劇場，準備觀看這部作品�？墒堑筋^來，竹籃打水一場空，帶著巨大的失望，我們一行4人走出了劇場。

　　作品之差讓人難以想象，無論是從劇本結(jié)構(gòu)，還是到導(dǎo)演手法，甚至到舞美設(shè)計，并且還有演員表演都可謂是失望之極，我只能說長江后浪推前浪，前來還沒打在沙灘上，后來已經(jīng)消退了。

　　編劇喻榮軍先生，一直都是我非常欣賞的一位老師，從他的《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸�，到《活性炭》我都非常喜歡，但這一次真的是他戲劇生涯的一大敗筆。為什么？電影可以把故事人物通過非常多的細節(jié)，小的線索，表達得非常細膩，但是戲劇則不然，它需要高度的集中，必須給原作品剪枝，將原作品進行大量刪減，去掉對于作品展開幫助不大的部分，保留作品最集中，最易幫助作品推向高潮的部分，編劇在這部分工作中，要努力地進行取舍工作，因為舞臺是單一的，這個作品之所以在這個部分的失敗，絕大多數(shù)來自于劇本，過多的轉(zhuǎn)場，過多的暗場，讓觀眾無比煩躁。再有作品中編劇自行加入的情節(jié)，也是不盡合理。

　　其次導(dǎo)演手法方面，技巧過于匱乏，過多的黑場是最俗套的手法，讓觀眾剛剛建立起來的信念感，頓時消失，使得作品只得用大量的音樂貫穿，匱乏。但是作品中有一個位置，我個人認為處理得非常好，就是一群人去偷鋼琴的一場戲，最后男主角在大雪中，抱著鋼琴的這一段戲，做得非常好，比較到位。但是對于結(jié)尾一架鋼琴從天空降下，這一點有些俗套，完全在意料之中。

　　開場前，我真的是被舞臺美術(shù)設(shè)計震到了，太帥了，整個景都讓人頓時回到了上世紀，但是作品最大的缺陷就是舞美設(shè)計沒有幫助到劇情開展，首先鋼架的利用率不高，其次，很多戲都設(shè)計在了家中，整個舞美設(shè)計無法幫助劇情開展，這些巨大的道具就讓人覺得沒有意義了。

　　最后一點，我覺得整個作品中演員的表演過于炸，過于臟，不夠細膩，沒有體現(xiàn)出整個作品的格調(diào)，這個格調(diào)在電影作品中有很大的體現(xiàn)，非常細膩，而戲劇演出過于炸，過火，讓人頓感不適。整部作品中最讓人舒服的演員就是扮演男主角父親的這位老人，表演非常細致到位，并且有很多值得聯(lián)想的點爆出，讓人興奮，這也是整個演員表演中惟一的讓團隊提升的演員。

　　這部作品有點讓我很納悶，這到底是一部什么作品？明星話�。窟�是藝術(shù)作品？我想這個問題得有創(chuàng)作者來告訴我們了。

　　最好我呼吁一點，觀眾朋友們，不要一味的鼓掌好不好，都還沒看明白呢，也沒有契機，更沒有接口，怎么能鼓掌呢？聽見你們的掌聲，有些小奇怪。哎！悲呼……

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