觀江源畫作有感
文人畫曾在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)主流，其核心是筆墨的勾斫與濃淡變化，自唐代王維創(chuàng)始之后，筆墨技法一度被發(fā)展到極致，而色彩由于被視為“匠氣”則逐漸淡出文人畫的主流。在當(dāng)代，隨著社會(huì)的發(fā)展與知識(shí)的普及，“文人”一詞已不再有局限范圍，從事國(guó)畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們都無(wú)愧為“文人”，但又別于傳統(tǒng)中的文人，作品也有別于傳統(tǒng)中的“文人畫”，我們且稱之為“后文人畫”。在“文人畫”到“后文人畫”的變革中，傳統(tǒng)亦要作出應(yīng)有的變奏。在這場(chǎng)變奏中，畫家江源無(wú)愧為領(lǐng)軍人物。他的作品在傳統(tǒng)中引入了當(dāng)代都市風(fēng)情，同時(shí)隨時(shí)代發(fā)展引入西畫元素——色彩與線面構(gòu)成，使作品承接了傳統(tǒng)又時(shí)代氣息十足。
石濤曾語(yǔ)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，對(duì)于江源來(lái)說(shuō)，藝術(shù)亦當(dāng)隨時(shí)代。在多元化的今天，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，信息交流步伐的不斷加速，藝術(shù)交流也愈加頻繁，藝術(shù)間的界限逐漸模糊，有的已被完全打破，組成了新的畫種，面臨這樣的境遇，藝術(shù)家們紛紛進(jìn)行新的思索與嘗試，以適應(yīng)時(shí)代的變化所帶給藝術(shù)的沖擊。在這個(gè)大背景下，江源首先提出了“城市風(fēng)情畫”的概念，主張要用傳統(tǒng)意味深遠(yuǎn)的中國(guó)畫法表現(xiàn)現(xiàn)代化的城市，以符合時(shí)代的發(fā)展，并將自己的所思所感不斷付諸實(shí)踐。
江源生于揚(yáng)州，雖然他于2007年因工作原因離開了揚(yáng)州調(diào)至北京，但事實(shí)證明，經(jīng)過(guò)從南到北的遷見，往往最能引發(fā)藝術(shù)家對(duì)一座城市更加鮮明的整體觀，至今江源的畫中大都是江南風(fēng)情，溫潤(rùn)的氣息充滿畫面。同時(shí)由于江源是由建筑專業(yè)后轉(zhuǎn)專攻繪畫，其作品具有了有別于科班出身的藝術(shù)家的特質(zhì)，他的作品首先不同于傳統(tǒng)的中國(guó)畫的是，打破了山水、花鳥、人物諸畫種之間單一格局的局限性，山水畫中有花鳥，如《清秋》、《守望》;花鳥畫中有山水，比如《紅掌白鷺圖》、《三鸛圖》;人物則在風(fēng)景中，如《燕子歸來(lái)》、《煙花三月》，他的現(xiàn)代都市風(fēng)情組畫由都市風(fēng)景、少女、花卉組成，完全打破山水、花鳥、人物的種類之別，而江源畫作蘊(yùn)含的當(dāng)代性主要在于此——引入現(xiàn)代城市的情景：規(guī)則的人行橫道、穿梭往來(lái)的汽車、衣著時(shí)尚的美女，以及漂亮的現(xiàn)代建筑等，并對(duì)這些城市元素進(jìn)行提煉，以寫意手法表現(xiàn)于畫面，使作品具有了時(shí)代氣息。這也是他對(duì)所提出的“都市風(fēng)情畫”進(jìn)行的初步探索。
其實(shí)江源始終是藝術(shù)的革新者，早在2002年，他就提出了“新?lián)P州八怪”的文化概念，初衷是將當(dāng)代揚(yáng)州畫派提升到新高度，就像當(dāng)年的“揚(yáng)州八怪”是文化轉(zhuǎn)型過(guò)程中的心靈與平民社會(huì)的市俗新質(zhì)互滲在一起，構(gòu)成“怪”的整體一樣，“新?lián)P州八怪”也有同樣主旨，但“新?lián)P州八怪”不僅汲取獨(dú)特歷史文化底蘊(yùn)，還擁有揚(yáng)州開拓進(jìn)取的風(fēng)格氣象，不僅強(qiáng)調(diào)自由個(gè)性的表達(dá)，更重要的是現(xiàn)代元素的注入，表達(dá)時(shí)代情緒，當(dāng)代智者的情緒，這與“都市風(fēng)情畫”有著前后的承接，不同的是“都市”的概念更廣泛，更能說(shuō)明時(shí)代問(wèn)題，將現(xiàn)代都市元素注入傳統(tǒng)中國(guó)畫中，創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的作品。
江源除了在作品主題上進(jìn)行改革探索，對(duì)于畫面的形式美亦同樣進(jìn)行了思索與創(chuàng)新。在觀看江源的畫作時(shí)，給觀者的形式上的印象是作品的造型極簡(jiǎn)，畫中的人物往往是幾根線條構(gòu)成，有的甚至略去面部五官，至于汽車、樓房、樹木、花鳥都是盡可能簡(jiǎn)化造型，這是畫家“以書法入畫”，強(qiáng)調(diào)書法性線條在繪畫中的作用，這些圓潤(rùn)、富有彈性、節(jié)奏極強(qiáng)的線條運(yùn)用于繪畫中，令畫面富有生氣，達(dá)到了畫的“立骨”與“立格”。
江源的畫作同時(shí)引入色彩與點(diǎn)線面構(gòu)成等西畫元素，諸如他的現(xiàn)代風(fēng)情組畫，由色彩與筆墨構(gòu)成了點(diǎn)線面抽象元素，花卉與大片的枝葉構(gòu)成面、枝蔓構(gòu)成線，而花朵、葉片與人物共同形成點(diǎn)元素。色彩在江源的畫中被大面積引入，成為畫面的主要構(gòu)成要素，這樣使畫面活潑生動(dòng)，頗具時(shí)代氣息。江源的花卉作品則大都在畫面中留一角空白，其他地方全部畫上物象，遵從“密不透風(fēng)，疏可走馬”的傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，但其色花卉與葉子的色彩組合形成幾個(gè)大的塊面，使畫面有具象的層次空間，又有抽象的構(gòu)成因素，這樣畫作更加意味深長(zhǎng)。
江源以其獨(dú)特經(jīng)歷和視角感受著社會(huì)與時(shí)代的變遷，并表現(xiàn)于創(chuàng)作中，其作品具有了傳統(tǒng)的中國(guó)畫和西畫從未有過(guò)的語(yǔ)言和境界，他本人也因此在這場(chǎng)藝術(shù)的變奏曲中贏得了自己的話語(yǔ)權(quán)和應(yīng)有的位置。
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