海上鋼琴師觀后感匯總

　　或許每一個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)專(zhuān)屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。

　　第一篇

　　生于船，長(zhǎng)于船，死于船，這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。

　　大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。

　　孤獨(dú)，自從他被拋棄在維珍尼亞號(hào)開(kāi)始就注定了他一生的悲劇，樂(lè)者，自從在丹尼的海葬聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)就注定與音樂(lè)的一生糾纏，傳奇，自從他無(wú)師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，他有個(gè)好長(zhǎng)的名字叫【丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900】。

　　音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟他的一生是無(wú)根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號(hào)上，至死也沒(méi)有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂(lè)，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂(lè)去解讀人生。

　　他有驚人的音樂(lè)天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂(lè)來(lái)完成對(duì)生命的依托，而他卻是用音樂(lè)去解讀生活，感悟人生，雖然他們對(duì)音樂(lè)都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂(lè)這個(gè)精神生活上，而對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，音樂(lè)就是他的語(yǔ)言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂(lè)曲。

　　他是音樂(lè)演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂(lè)時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自已的音樂(lè)一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺(jué)到音樂(lè)的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂(lè)講述的世界是這么的迷人，這種音樂(lè)與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開(kāi)眼界，對(duì)于音樂(lè)也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

　　孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。

　　周而復(fù)始的人來(lái)人往、悲歡離合、人間萬(wàn)象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜�能�?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……

　　在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無(wú)法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng)造出來(lái)的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒(méi)有身份證，沒(méi)有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海也就是他的宿命。

　　我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對(duì)于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

　　他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒(méi)有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒(méi)有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒(méi)有觸摸過(guò)。這豈非也同樣不正常。

　　友情是世間賜予他的唯一的溫暖自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來(lái)就不缺愛(ài)情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒(méi)有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過(guò)唯一一次去愛(ài)的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒(méi)有結(jié)果的回憶。

　　還好，宿命在剝奪了他愛(ài)情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

　　這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開(kāi)始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè)外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì)覺(jué)得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

　　當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無(wú)名樂(lè)曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找他時(shí)，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂(lè)出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對(duì)過(guò)去光影的留念。

　　你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話(huà)，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。

　　胖子最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會(huì)怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話(huà)，我也發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

　　吸引你眼球的影片靈魂整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他這樣的樸實(shí)，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

　　他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無(wú)世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂(yōu)傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

　　在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。

　　第二篇

　　這部差不多三個(gè)小時(shí)的影片，前面的兩個(gè)小時(shí)其實(shí)都是在為后面的半個(gè)小時(shí)做鋪墊，1900與麥克斯的對(duì)話(huà)才是影片真正想說(shuō)的話(huà)。1900無(wú)父無(wú)母，沒(méi)有生日，沒(méi)有出生登記，沒(méi)有身份證明，沒(méi)有職位……一個(gè)正常的身處自己造出來(lái)的社會(huì)的人該有的不該有的一切他都沒(méi)有�？梢赃@么說(shuō)，他是一個(gè)真正意義上的自由人，沒(méi)有一切束縛，享受著自己的孤獨(dú)。孤獨(dú)這個(gè)詞有時(shí)候用在他身上其實(shí)不是很合適，他有著一個(gè)大家庭，比我們更大的家庭——船上的工作人員都是他的家人，從丹尼到船長(zhǎng)，無(wú)一不對(duì)他關(guān)懷備至，呵護(hù)著他的成長(zhǎng)，后來(lái)他還擁有了真正的知己麥克斯，擁有音樂(lè)這位精神伴侶。但是為什么說(shuō)他孤獨(dú)呢，我們很多人的精神家園都立足于土地之上，1900從未踏上陸地一步，所以我們定義他為孤獨(dú)。其實(shí)船就是1900的根，大海就是1900自由馳騁的精神家園。

　　在人類(lèi)的進(jìn)化史上，我們做了很多自我矛盾的事情。害怕孤獨(dú)，于是開(kāi)始群居，族群、村落、城市，最后卻又把彼此隔絕起來(lái)了;尋求保護(hù)，于是建造房子，房子越來(lái)越堅(jiān)固，危險(xiǎn)卻還是如影隨形;想要溫飽，卻又讓一日三餐變成重?fù)?dān);渴望自由，卻又用各種社會(huì)關(guān)系把自己束縛起來(lái)……人類(lèi)最后把自己的家園變成了牢籠，孤獨(dú)的牢籠。我們其實(shí)都是羨慕1900的，他擁有真正的自由，不必為了各種證在政府部門(mén)之間跑來(lái)跑去，不用為了一日三餐奔波勞碌。即使我們擁有各種存在的證明，當(dāng)我們逝去之后，這些東西其實(shí)都是虛的，唯有身邊的親友記得你曾經(jīng)存在過(guò)。

　　如果我是麥克斯，大概也不會(huì)強(qiáng)迫1900下船，我估計(jì)會(huì)想要跟他一起粉身碎骨同葬海底。1900稱(chēng)陸地“是上帝的鋼琴”，我覺(jué)得非常貼切。人類(lèi)一直認(rèn)為自己很強(qiáng)大，特別是今天科技的發(fā)達(dá)，潛入海底、探索宇宙，看起來(lái)是無(wú)所不能了。但我們是不是“選錯(cuò)了位置”呢?這琴鍵對(duì)我們來(lái)說(shuō)會(huì)不會(huì)太大了?一個(gè)干干凈凈的溫馨的家，溫飽的一日三餐，這其實(shí)就是我們的基本需求。也許有人會(huì)說(shuō)人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)化到高級(jí)階段，在滿(mǎn)足更高層次的追求。但今天我們所做的一切不是為了最基本的需求么?甚至這些在今天變得越來(lái)越不容易了。我對(duì)1900最后那一段話(huà)深有感觸，“老天，你看到那些街道了嗎?光是街道就已有上千條。你在陸地上該怎么辦?你要怎么只選擇一條街……只選擇一個(gè)女人，一間房子，只選擇一塊屬于自己的土地，只選擇觀看某個(gè)景色，一種死法。整個(gè)世界，對(duì)你而言只不過(guò)是個(gè)重?fù)?dān)。”“陸地?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，是艘太大的船，是位太美的女人，是個(gè)太長(zhǎng)的旅程，是瓶太濃的香水，是個(gè)我不知該從何譜起的樂(lè)章。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船。但更好地是，我可以步下人生的舞臺(tái)。畢竟，對(duì)人們而言我并不存在。”

　　1900的一生頗有點(diǎn)悄悄的來(lái)悄悄地去的意味，但這又有什么關(guān)系呢，他有他自己的人生舞臺(tái)。雖然他不能選擇何時(shí)開(kāi)幕，但他選擇了何時(shí)謝幕，對(duì)吧。

　　第三篇

　　不知為什么，他留給我的印象，始終是那個(gè)在風(fēng)中形銷(xiāo)骨立的樣子。

　　不是穿著禮服演奏，不是坐在滾動(dòng)的鋼琴前滑過(guò)大廳，不是那個(gè)站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問(wèn)題。

　　他其實(shí)孤獨(dú)的站在霧中，四周空無(wú)一物，他戴著帽子，穿馬夾，站在那里，安靜的，憂(yōu)傷的，讓心靈從他的眼睛里流淌出來(lái)……

　　他望著你，但其實(shí)他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是為你，可是，他卻一瞬間就了解的你的所思所感。他哼著鋼琴，手放在那些并不存在的琴鍵上，那段關(guān)于你的樂(lè)章就從他的眼睛流淌出來(lái)…是的，就是他的眼睛貫穿始終的目光，一如他那樣久久的站立于濃霧之中，一如他的憂(yōu)傷像霧一樣環(huán)繞在他的四周，一如他的孤獨(dú)像皎潔的珍珠一樣在夜里發(fā)出光茫……

　　他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會(huì)往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因?yàn)樗�已�?jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無(wú)法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無(wú)法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無(wú)暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。

　　他還是走了，從一開(kāi)始就被他目光注定的孤獨(dú)離去，在十九世紀(jì)的石板路上，在永遠(yuǎn)無(wú)法消散的濃霧的包圍中，轉(zhuǎn)過(guò)他的目光，轉(zhuǎn)過(guò)他側(cè)臉留下的弧線，一步一步，沒(méi)有再留戀的，輕輕踏上云端……

　　城市太大，沒(méi)有盡頭……他說(shuō)。

　　我再也不去陸地了……他說(shuō)...

　　第四篇

　　海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過(guò)海面，泛起世間最美的漣漪。無(wú)邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝 大海 ，春暖花開(kāi)。

　　驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話(huà)：你只要留神，就能從那些人眼中看見(jiàn)自由女神像，看見(jiàn)美國(guó)�；蛟S在那一刻，美國(guó)已不是單純意義上的美國(guó)。就像在布達(dá)拉宮山腳下，聽(tīng)著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆�；蛟S那就是圣地的意義。

　　不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起 流水 的聲響。又或許是在睡夢(mèng)的世界里下起了雨。每一滴的雨倉(cāng)促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來(lái)自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗�；蛟S這個(gè)世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡， 尋找 人生 的圣地。殊不知我們?cè)缫焉硖幤渲小?/p>

　　側(cè)耳 聆聽(tīng) 的少年，化作萬(wàn)千，溯游 歲月 的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無(wú)邊的浩渺。

　　人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來(lái)。而她已矢志不移的心 包容 著我們，為我們?cè)杏?文明 。人類(lèi)同時(shí)也一步一步了解 自己 的母親。新航路的開(kāi)辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時(shí)她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國(guó)拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無(wú)邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

　　海洋的 歷史 就是一段人類(lèi)的發(fā)展史。海洋與 中華 民族亦是不可分割的。我們擁有300萬(wàn)平方千米的海洋面積，擁有者“四海”，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過(guò)卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長(zhǎng)風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。

　　經(jīng)久的 回憶 在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測(cè)的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時(shí)，我們忘卻了一切，以為離開(kāi)了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用 溫暖 的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒(méi)有離開(kāi)海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

　　詹·耶·沃爾德曾言：日子像紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來(lái)。是的，那是我們共同的圣地，永遠(yuǎn)……

　　第五篇

　　生于海、長(zhǎng)于海、死于海的1900，用琴鍵抒寫(xiě)他輝煌的人生。他的一生僅僅只能掌控這88個(gè)琴鍵——用音樂(lè)找尋到童年的快樂(lè)，用音樂(lè)表達(dá)情感，用音樂(lè)描繪海船上的生活，用音樂(lè)去求愛(ài)，用音樂(lè)去抗?fàn)幖记桑�用音�?lè)與海嘯一起舞蹈，用音樂(lè)宣泄心靈的孤獨(dú)……沒(méi)有人知道他來(lái)自何方，沒(méi)有人能將他帶離他的世界(海船)，沒(méi)有人能發(fā)覺(jué)他的死亡，沒(méi)有人能真正理解他的孤獨(dú)。他活在他的世界里，他活在音樂(lè)里，他活在海上，他活在了一張被修復(fù)的唱片里……

　　他是整個(gè)海船的精靈，當(dāng)他想消失時(shí)，沒(méi)有人可以找到他。他總是用音樂(lè)去表現(xiàn)自己的存在，與人交流，欣賞著海上一波又一波的客人所帶來(lái)的快樂(lè)，把他們的面孔所隱藏的故事用琴鍵的彈奏娓娓道來(lái)，給身邊多少人帶來(lái)了歡笑和感動(dòng)。他喜愛(ài)在下等倉(cāng)里，為辛苦一天的人們演奏，他的靈感時(shí)時(shí)都在爆發(fā)的狀態(tài)，只要他坐在琴鍵前，靜靜感受周?chē)�的空氣，一切美妙�?dòng)聽(tīng)的旋律就能從他的手指下飛舞出來(lái)，引領(lǐng)著窮苦人一起跳舞。他熟悉這里的一切，因?yàn)樗麖男【捅灰晃缓４瑹隣t的黑人收養(yǎng)，黑人是在鋼琴上發(fā)現(xiàn)他。黑人用寬厚的大手抱起他，從此開(kāi)始一段美好的童年。他目睹了下等艙里人們的喜怒哀樂(lè)，在黑人因工逝世后，是一大家子的爐工把他撫養(yǎng)大的。所以他要把最美妙的音樂(lè)全部獻(xiàn)給勞苦下等艙的人們……

　　他的聲名遠(yuǎn)播，吸引了鋼琴高手特地上船跟他比試一番�？伤�能將擺放在鋼琴邊上的香煙自燃的超高技能，讓只懂技術(shù)的挑戰(zhàn)者輸?shù)匦姆�口服。縱然如此，他還是愛(ài)在下等艙自我陶醉的創(chuàng)作。一日，他在舷窗上發(fā)現(xiàn)了一張惆悵的臉孔，是那么憂(yōu)愁，在海風(fēng)中飄拂的秀發(fā)讓他心中騰升從未有過(guò)的情感，他情不自禁地在琴鍵上彈奏出內(nèi)心的感受……是愛(ài)給他了一股沖動(dòng)要走出去，讓愛(ài)能延續(xù)。可當(dāng)他站在搭梯上，他無(wú)法面對(duì)拋棄自己世界的恐懼與迷茫，他留下了。

　　“There're 88 keys on the keyboard, I can control. But there're thousands of streets in city ,I can't control, only god can !!! ”影片結(jié)尾時(shí)，他道出了他的恐懼。他與海船共存亡，在最后的一聲巨響中，他消失了，永遠(yuǎn)地消失在海上，永遠(yuǎn)地消失在每一個(gè)觀影者的眼淚中……

　　又有誰(shuí)能真正走出自己的世界，我們都那么渺小，世界何其巨大�；钪�，并追求自我的世界，才是我們?nèi)松�感�?dòng)的不朽樂(lè)章……

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