《懸疑小說(shuō)創(chuàng)作指導(dǎo)》讀書(shū)筆記
懸疑小說(shuō)是以一個(gè)主要懸念貫穿始終并且最后被解開(kāi)的一類(lèi)小說(shuō)，其一般模式為：罪犯犯罪——偵探出現(xiàn)——偵查——破案�！陡ダ椎男≌f(shuō)寫(xiě)作坊：懸疑小說(shuō)創(chuàng)作指導(dǎo)》一書(shū)的作者，詹姆斯·N·弗雷先生定義懸疑小說(shuō)的本質(zhì)，說(shuō)它是現(xiàn)代的英雄神話。弗雷是何許人也？他稱(chēng)自己有超過(guò)20年指導(dǎo)懸疑小說(shuō)新手的經(jīng)驗(yàn)，本書(shū)是其“How to”系列——也可稱(chēng)為“小說(shuō)寫(xiě)作坊”系列——中的新篇。譯者在序言里提到：弗雷的每一項(xiàng)法則都是針對(duì)懸疑小說(shuō)這一文類(lèi)而言，交到讀者手里的是最基本的建筑工具和說(shuō)明書(shū)，甚至連材料都沒(méi)有提供一點(diǎn)，因此如果你擔(dān)心按照弗雷的方法寫(xiě)懸疑小說(shuō)會(huì)千篇一律，那大可不必。
作者在前言里說(shuō)，這是一本教你怎么做的書(shū)，一步一步地向你展示如何寫(xiě)成一本很棒的懸疑小說(shuō)。而接下來(lái)，作者也是如此做的。他先分析人們閱讀懸疑小說(shuō)的原因，并以此作為懸疑小說(shuō)創(chuàng)作的宗旨。
瑪莉·勒德?tīng)栐凇稇乙尚≌f(shuō)》一書(shū)中，給出了人們閱讀懸疑小說(shuō)的四個(gè)經(jīng)典理由，她說(shuō)，人們閱讀懸疑小說(shuō)，是為了獲得：
一、追捕兇手刺激感的代入式體驗(yàn)……這是以偵探和讀者的聰明才智為媒介，在智力層面實(shí)現(xiàn)的。
二、見(jiàn)證違法者受到懲罰的滿足感。
三、對(duì)故事中人物（主要是主人公）和事件的自我認(rèn)同感，這能讓讀者更有英雄的感覺(jué)。
四、對(duì)故事真實(shí)性的信任感覺(jué)。
關(guān)于懸疑小說(shuō)作家需要了解的其他知識(shí)，包括：
● 英雄旅行最重要的意義在于，它在現(xiàn)代懸疑小說(shuō)中出現(xiàn)的神話形式和功能可以對(duì)讀者產(chǎn)生很強(qiáng)的吸引力。
● “推理征服邪惡”幾乎是所有懸疑小說(shuō)的前提。
● 在現(xiàn)代懸疑小說(shuō)中，幾乎所有待解的案件都是謀殺案。
● 從審美或創(chuàng)造性的角度出發(fā)，懸疑小說(shuō)只需要分為三種：類(lèi)型懸疑小說(shuō)、主流懸疑小說(shuō)和文藝懸疑小說(shuō)。類(lèi)型懸疑小說(shuō)關(guān)注懸疑本身。主流懸疑小說(shuō)講的是卷入謀殺案破解過(guò)程中的人的故事。與類(lèi)型懸疑小說(shuō)相比，人物通常更有“質(zhì)地”。文藝懸疑小說(shuō)常帶一種肅穆而沉悶的格調(diào)，被視為行走在陰暗的邊界。
懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作是從一個(gè)出色的點(diǎn)子開(kāi)始。一個(gè)出色的點(diǎn)子可以是有關(guān)某位獨(dú)一無(wú)二的英雄的點(diǎn)子；一個(gè)不同尋常的地點(diǎn)；一種新穎的人物動(dòng)機(jī)；也可以是一個(gè)很棒的開(kāi)篇；或是驚艷的高潮�？傊�，一個(gè)出色的胚芽點(diǎn)子，就是能夠喚起你的激情并點(diǎn)燃你的創(chuàng)造之火的點(diǎn)子。
相反，壞點(diǎn)子則擾亂了懸疑小說(shuō)的形式規(guī)則。譬如：英雄有通靈能力（將謀殺犯交付正義就不再依靠推理）；殺手在道德上并沒(méi)有犯罪（他為了救自己的孩子而犯罪）。丑點(diǎn)子來(lái)源于平庸的業(yè)余偵探（低能者和懦夫）。
一旦有了自己的胚芽點(diǎn)子，你就需要坐下來(lái)，開(kāi)始設(shè)計(jì)情節(jié)。在創(chuàng)作出情節(jié)背后情節(jié)（謀殺犯的謀殺計(jì)劃）的作者（即謀殺犯）之前，有兩件事需要明確：故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。謀殺犯的動(dòng)機(jī)是任何懸疑小說(shuō)的驅(qū)動(dòng)力量，是小說(shuō)的引擎。除了是一個(gè)三維的形象飽滿、帶有支配性情感并充滿戲劇性的人物之外，我們對(duì)謀殺犯的的塑造，還有其他幾個(gè)方面要納入考慮。即謀殺犯須得邪惡，他只是從他或她的個(gè)人利益出發(fā)采取行動(dòng)的邪惡者。謀殺犯又不可以表現(xiàn)出邪惡，他得是聰明和足智多謀的，須得受過(guò)創(chuàng)傷并且得是害怕的。
作家應(yīng)該從人物的視角、以人物的口吻來(lái)為他寫(xiě)日記。這是深入人物內(nèi)心的一種巧妙技術(shù)。在日記中，人物一定要完全地真誠(chéng)、誠(chéng)實(shí)并袒露心扉。
對(duì)人物進(jìn)行檢查，以確認(rèn)創(chuàng)作的人物符合要求。
讓謀殺犯自己創(chuàng)作情節(jié)背后的情節(jié)。
創(chuàng)作你的英雄時(shí)，要格外用心。懸疑小說(shuō)的英雄是一種重要的文化神話英雄。除了必須是一個(gè)三維的豐滿的、戲劇性的人物并帶有支配性情感以外，還需要滿足以下條件：
充滿勇氣；
擅長(zhǎng)他或她生計(jì)所系的本職；
有獨(dú)特的天賦；
聰明且足智多謀；
受到過(guò)創(chuàng)傷；
是一個(gè)法外之徒；
有自我犧牲精神。
在英雄/偵探身上常見(jiàn)卻不必要的特質(zhì)：常常是一個(gè)獨(dú)行俠；沒(méi)有經(jīng)濟(jì)保障；忠于老友不忘初心；風(fēng)流成性。
為類(lèi)型化懸疑小說(shuō)創(chuàng)造英雄時(shí)，應(yīng)該讓人物表現(xiàn)出戲劇性；需要其極度聰明并機(jī)智多謀；最好為你的偵探找一些稀奇古怪的怪癖。主流的小說(shuō)人物需要有重病的孩子或者感情問(wèn)題，主流的英雄/偵探通常要面臨一些道德困境。文藝性的英雄/偵探通常都是一種黑暗的形象，有時(shí)候瘋瘋癲癲的，常常是躁郁癥患者或癮君子，有時(shí)候還是一個(gè)罪犯
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