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散文詩的特點(diǎn)總結(jié)
總結(jié)是事后對某一階段的學(xué)習(xí)或工作情況作加以回顧檢查并分析評價(jià)的書面材料，它能幫我們理順知識(shí)結(jié)構(gòu)，突出重點(diǎn)，突破難點(diǎn)，我想我們需要寫一份總結(jié)了吧。那么總結(jié)有什么格式呢？以下是小編收集整理的散文詩的特點(diǎn)總結(jié)，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)1
散文詩的分類：
1，接近散文的散文詩，如敘事體、報(bào)告體、情節(jié)體、寓言體。
2，接近詩歌的散文詩，主要是抒情的散文詩。
散文詩的'表現(xiàn)手法和技巧。
1，通感：把視覺、聽覺、味覺、觸覺以及心理感受互相溝通起來描繪事物。
2，象征：借助某種具體事物來體現(xiàn)某種抽象的思維及情感。
這是最主要的表現(xiàn)手法，這當(dāng)然必須以基本手法為基礎(chǔ)，如結(jié)構(gòu)、選材、立意、描述、議論、抒情和修辭等等。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)2
散文詩是詩和文的滲透、交叉產(chǎn)生的新文體，如果說散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種，這是也沒有疑問的。散文詩具有詩與散文的“兩棲”特征，散文詩既吸收詩表現(xiàn)主觀心靈和情緒的功能，也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能，并使兩者渾然一體，構(gòu)成了自我的獨(dú)特性。能夠說不熟悉詩與散文這兩種文體，就很難創(chuàng)作散文詩。可是散文詩究竟是一種新的文體，還是如有人說的：散文詩是“散文的詩”和“詩的散文”關(guān)鍵要看散文詩是否具有獨(dú)特的藝術(shù)特征，或者說散文詩區(qū)別于詩和抒情散文的藝術(shù)特征是什么。
散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體，并且散文詩有其獨(dú)特的審視人生方式，即運(yùn)用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)。從總體上看來，散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體。
波德萊爾是散文詩的最初創(chuàng)造者之一。他說過：“當(dāng)我們?nèi)祟愐靶淖涕L的時(shí)候，誰沒有夢想到那散文詩的神秘，--聲律和諧，而沒有節(jié)奏，那立意的精辟辭章的跌宕，足以應(yīng)付那心靈的'情緒、思想的起伏和知覺的變幻�！�。他還說：散文詩這種形式，“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動(dòng)蕩、夢幻的波動(dòng)和意識(shí)的驚跳�！眲�(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳，這說出了散文詩的主要藝術(shù)特征。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)3
散文詩，是介于散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內(nèi)部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩是一種獨(dú)立的文學(xué)體式，是詩歌大類中的一個(gè)成員。
1.詩：韻文；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性；一般說來，長度上受到限制。
2.散文：無韻文；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。
3.散文詩：或韻或散；句式通常短��；篇章長度通常短小。
形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的。另外，還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別、風(fēng)格上的區(qū)別等等。體會(huì)它是一件很容易的事情。
散文詩是散文還是詩？有人說，是詩；有人說過是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式，重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的'特點(diǎn)，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達(dá)，如同青蛙，陸地能夠開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。
從散文的發(fā)展趨勢看，逐步走向分化，已經(jīng)構(gòu)成了各種獨(dú)立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敘事性散文，派生出報(bào)告文學(xué)，抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合，產(chǎn)生散文詩是一種必然！
所以說，散文詩的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然，它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，那里有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣。
了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣。對于寫散文詩的人來說，了解散文詩與散文和詩歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是能夠自覺地注意到從這兩方面來吸取營養(yǎng)。想寫好散文詩，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實(shí)的情感，是很難寫出好多散文詩的。
散文詩是因?yàn)槠滟Y料重在一般為詩所集中表達(dá)的感悟過程而與詩拉上關(guān)系的。當(dāng)然，有人說，這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”，比較新鮮！
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)4
散文詩的選材范圍十分廣闊，大至宇宙小至塵砂，人物、動(dòng)物、植物……凡大千世界所具有的一切都能夠抒寫。
散文詩的寫法十分靈活，能夠記敘描述，能夠直抒胸懷，能夠議論風(fēng)生;能夠如童話，如寓言，如散文，如詩歌，如格言……能夠使人盡情發(fā)揮。
散文詩的`特點(diǎn)總結(jié)5
散文詩的語言十分精練，要求以簡潔、準(zhǔn)確、生動(dòng)的文字，抓住事物的`特點(diǎn)、本質(zhì)、內(nèi)涵，進(jìn)行敘述、描述、抒情和議論。
散文詩注重聯(lián)想，常常用象征和通感的手法，表達(dá)思想情感，使文章蘊(yùn)涵哲理，充滿深情，給人以啟發(fā)和感染;散文詩要求創(chuàng)造優(yōu)美的意境，經(jīng)過具體生動(dòng)的形象，使人如臨其境，撥動(dòng)心弦。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)6
散文詩與詩、與散文(尤其是抒情散文)的區(qū)別。
(1)散文詩與抒情詩的區(qū)別
抒情詩由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律，所以，即便是自由體的抒情詩，在表現(xiàn)心靈或情緒時(shí)也不能不受到較多限制。正是為了突破限制，更舒卷自如地寫出心靈的真實(shí)狀態(tài)，于是才有散文詩這一文體的誕生。
散文詩與詩歌的不一樣之處在于散文詩經(jīng)常運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手段。
與詩相比，散文詩沒有詩的韻腳、節(jié)奏、音節(jié)、行數(shù)、排列，即沒有詩歌的外形式的羈絆。散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩交錯(cuò)排列的形式，即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯(cuò)。這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。
(2)散文詩和抒情散文同是抒情文體
散文詩獨(dú)特的藝術(shù)特征是它的“動(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳”。
承認(rèn)散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)的文體，這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了。抒情散文總是離不開紀(jì)實(shí)，更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了。而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實(shí)人物和真實(shí)事件的。即使我們稱為紀(jì)實(shí)的散文詩，究其實(shí)也是抒寫的內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)生活的印象，可是這印象很少“變形”--很少對現(xiàn)實(shí)生活作想象式的反映罷了。
(1)在結(jié)構(gòu)上，有人說，詩是以“線”抒寫生活，散文是以“面”反映生活，散文詩是以“點(diǎn)”折射生活。散文大都有時(shí)空長度，都有線索;散文詩無需線索，篇幅較短，常常是作者情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開來，而內(nèi)在情緒則構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波，沖動(dòng)讀者的心弦，進(jìn)入詩的境界。
(2)在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言，散文的語言是敘事性的現(xiàn)實(shí)的語言。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。散文為文，語言要求簡潔灑脫，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所系的來龍去脈，抒情也更細(xì)膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩，語言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實(shí)連的關(guān)系，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。
所以，散文詩既不是散文的詩，也不是詩的散文，它是具有完整性、特殊性、獨(dú)立性的文體形式。
(3)散文詩是區(qū)別于散文的詩的品種
散文詩是散文與詩嫁接而得的新果品。在科學(xué)領(lǐng)域有“邊緣學(xué)科”一類的學(xué)科，它即與這種學(xué)科有關(guān)，又與那種學(xué)科有關(guān);但它就是它，即不從屬與這種學(xué)科，又不從屬與那種學(xué)科。散文詩就是散文詩，不是散文與詩的拼合。它既有散文的特點(diǎn)，又有別于散文;它有詩的本質(zhì)，又有別于其他品種的詩。
散文詩不是散文，不能認(rèn)為是散文的詩化。
首先，散文詩是歌唱生活，而不是敘述生活，描述生活的。散文詩大多用聯(lián)想來編織。
其次，散文詩一般以短小見長。同樣題材的散文和散文詩，總會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：前者因?yàn)橐茉烊宋镄蜗?雖然不必必須完整)，要敘述故事(雖然不必必須詳細(xì))往往篇幅會(huì)長一些;而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的.多。
第三，散文的語言往往要求具有濃郁的感情色彩，散文詩對語言的要求就不僅僅于此。散文詩不僅僅要求字字用精取宏，段段別有洞天，還要有詩的節(jié)奏，造成詩特有的語言美。
綜上所述，從資料、篇幅、語言三個(gè)方面，散文詩與散文都有很大差別。
散文詩是詩的品種，有作為一個(gè)獨(dú)立品種的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)和散文有血緣關(guān)系。
散文詩是貌似散文的詩，是散文形式的詩，是擺脫了詩的某些形式約束，而保留詩的本質(zhì)的詩。
散文詩在音樂美、排列美上不如其他品種的詩那種嚴(yán)格。有語言的自然節(jié)奏，而無有規(guī)律的節(jié)奏;一般有留戀非韻文的傾向。
散文詩不分行排列，分節(jié)全拼自然，卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩的詩美。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)7
散文詩有三個(gè)特點(diǎn)：
1、篇幅短小;
2、具有濃郁的詩意;
3、形象生動(dòng)又蘊(yùn)涵哲理。
由此看來，這是一種短小精悍，自由靈活，便于描繪，長于抒情，具有濃郁詩情畫意的文體。
那家倫先生認(rèn)為：散文詩不象一般新詩那樣有較嚴(yán)的`格律，它不分行、不壓韻，可既然是詩，必須具備詩的最主要的基質(zhì)：感情必須強(qiáng)烈，想象必須豐富，意境必須和諧。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)8
散文詩有一些散文的細(xì)節(jié)與場景，但就本質(zhì)而言，又是充滿詩情詩意的。那里列舉一些篇章，并略為闡釋。比如魯迅的《好的故事》，故事就是記夢，由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入想象，想象中坐船經(jīng)過山陰道，看兩岸景物在河里的倒影。景物隨水波而蕩漾，不斷地復(fù)歸于原形，又不斷地變化。另一個(gè)場景仍是寫倒影，由花說起，花的倒影在水里碎散拉長，隨水波而浮動(dòng)，又與其他景物織在一齊�！按蠹t花一朵朵全被拉長了，這時(shí)是潑刺奔迸的紅錦帶。帶織入狗中，狗織入白云中，白云織入村女中……。在一瞬間，他們又將退縮了。但斑紅花影也已碎散，伸長，就要織進(jìn)塔，村女，狗，茅屋，云里去�！比绱藢懢埃嗾嬉嗷�，正對應(yīng)于夢境的恍惚。夢境是美麗、幽雅、趣味的，其與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成的反差，讓人流連�！暗铱傆浀靡娺^這一篇好的故事，在昏沉的夜……”大可證明一種眷戀，并撫慰了內(nèi)心的寂寞。冰心的《笑》中，精選了三個(gè)場景，呈現(xiàn)出三幅畫面，分別是抱花的安琪兒、小孩子、老婦人。三個(gè)剪輯的鏡頭都是微笑的表情，證明情思相通。在文中，起關(guān)聯(lián)作用的是場景的相似，即都有雨，有花，不一樣的是持花的人。但更為內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，仍就是作者的情思意趣�！斑@時(shí)心下光明澄靜，如登仙界，如歸故鄉(xiāng)。眼前浮現(xiàn)的三個(gè)笑容，一時(shí)融化在愛的調(diào)和里看不分明了。”冰心的寫作本于愛心，如此文末的點(diǎn)題，自是融合了抒情與哲理。
朱自清的《匆匆》，寫的是日子。日子一去不復(fù)返，讓人感到疑惑。疑惑中，自會(huì)有憂慮�！跋襻樇馍弦坏嗡卧诖蠛＠铮业娜兆拥卧跁r(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子�！边@個(gè)比喻，說的正是內(nèi)心的憂慮。至于日子呢，好似自顧自地徑直走去�！霸缟衔移饋淼臅r(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是――洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過去，”這是對匆匆的最好詮釋。日子或時(shí)光本是無形的，那里卻做了具象化的呈現(xiàn)，并且由一連串的動(dòng)作體現(xiàn)出那種匆匆來。與時(shí)光匆匆對應(yīng)的，則是內(nèi)心的徘徊擔(dān)憂�！拔页嗦懵銇淼竭@世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭��？”不能平，就是有遺憾，表達(dá)出唯恐時(shí)光流逝而一事無成的憂慮。以疑惑開頭，有所問詢，但并未釋然，大可證明作者探究的是生命的意義。而茅盾的《霧》，文中寫的'是霧，晨霧把什么都遮沒了。太陽失去了光芒，白茫茫的濃霧吞噬了一切，之后便轉(zhuǎn)入感情的表白，即詛咒這霧。將霧與寒風(fēng)和冰雪比較，后者還能刺激人，而霧卻使人消沉�！办F，霧呀，只使你苦悶，使你頹唐闌珊，像陷在爛泥淖中，滿心想掙扎，可是無從著力呢！”當(dāng)霧變成了牛毛雨，仍是籠罩著。文中還寫到紅鯉魚的軌外行動(dòng)，分明也就是對霧的反抗，反抗那種沉悶。很顯然，霧是愁悶的象征，作者經(jīng)過詛咒來表達(dá)一種抗?fàn)帯?/p>
何其芳的《雨前》，先寫眼前的景象，鴿群以為風(fēng)雨將至，遂過早地飛回巢去。柳條需要一次洗滌，還有大地和樹根也期待著雨。然后導(dǎo)入回想，懷想著故鄉(xiāng)的雷聲和雨聲，那是催發(fā)生機(jī)的�！斑@些懷想如鄉(xiāng)愁一樣縈繞得使我憂郁了。我心里的氣候也和這北方大陸一樣缺少雨量，一滴溫柔的淚在我枯澀的眼里，如遲疑在這陰沉的天空里的雨點(diǎn)，久不落下�！睉n郁的情懷，具體表現(xiàn)為對雨的期待。再寫到白色的鴨，又引故鄉(xiāng)人的放雛鴨相比，一煩躁一歡樂�！霸谶@多塵土的國土里，我僅只期望聽見一點(diǎn)樹葉上的雨聲。一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會(huì)長成一樹圓圓的綠陰來覆蔭我自我。”現(xiàn)實(shí)就是這樣，缺少雨的滋潤，其實(shí)作者是渴望著有雨那樣的滋潤，來洗去現(xiàn)實(shí)的焦躁及內(nèi)心的憂郁。再看《黃昏》，開頭將街上的馬蹄聲比作白色的小花朵，讓人驚詫于作者對語詞的敏感，實(shí)則就是孤獨(dú)又憂郁的一種具象表現(xiàn)。滿懷著憂郁，在愈感荒涼的街上尋找，尋找什么呢？那是不明確的，只是滿懷著憂郁。以往的一些歡樂，都逝去了�！拔夷芡魬n郁如忘掉歡樂一樣容易嗎？”如此反問，大可證明憂心如焚。至于那小山巔的亭子，原本是隱藏著一個(gè)有待找尋的歡樂的，自從自我變成孤獨(dú)一人后，也懶得去發(fā)掘了。暮色中，只是孤獨(dú)又憂郁地徘徊著… …
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)9
散文詩兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描述性的`某些特點(diǎn)。在本質(zhì)上它屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象;在資料上它保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié);在形式上它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸，注意描述客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)，決定了它題材上的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。散文詩是一種現(xiàn)代文體，是適應(yīng)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)人們敏感多思﹑復(fù)雜縝密等心理特征而發(fā)展起來的。
散文詩的特點(diǎn)總結(jié)10
散文詩比散文“資料更精辟，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優(yōu)美，意境更深遠(yuǎn)”；它比詩歌“表現(xiàn)更自由，思維更活潑，聯(lián)想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。
所以散文詩姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優(yōu)美的詩意資料的有機(jī)結(jié)合體，兼二者之長，更重于形式上散文一樣的無拘無束，更長于資料上詩一樣的抒情言志。能夠說它是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯(lián)散文詩作家普列什文說：“我是帶著自我的詩走進(jìn)散文！”能夠說概括了散文詩的特點(diǎn)！
如果說大海是詩，海灘是散文，那么，貝殼應(yīng)當(dāng)是散文詩；如果說太陽是詩，月亮是散文，那么星星應(yīng)當(dāng)是散文詩。在散文和詩歌的兩個(gè)空間，散文詩的連接作用是不能夠替的，是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數(shù)人的喜愛，是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí)，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨(dú)有的自由和抒情。
從文學(xué)的發(fā)展趨勢與規(guī)律上看，文體的區(qū)分將越來越細(xì)，各種風(fēng)格不能夠兼容的地帶，給了散文詩發(fā)展的空間。散文詩是世界性的，而‘且十分平民化的，中國的散文詩雖然發(fā)展可是幾十年，但中國傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承，所以中國散文詩還是有著自我的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩是一種新的.獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的優(yōu)美的文學(xué)體裁。
從詩的發(fā)展看，從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進(jìn)一步解放，沒有自由詩，是不可能發(fā)展散文詩的。
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