攝影師個(gè)人工作總結(jié)
總結(jié)在一個(gè)時(shí)期、一個(gè)年度、一個(gè)階段對(duì)學(xué)習(xí)和工作生活等情況加以回顧和分析的一種書(shū)面材料，它可使零星的、膚淺的、表面的感性認(rèn)知上升到全面的、系統(tǒng)的、本質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)上來(lái)，是時(shí)候?qū)懸环菘偨Y(jié)了�？偨Y(jié)你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編為大家收集的攝影師個(gè)人工作總結(jié)，希望對(duì)大家有所幫助。
攝影師個(gè)人工作總結(jié)1
你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)“上像”這個(gè)詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好�？墒牵闶欠褚捕�，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必須向你提供一些背景知識(shí)—一為什么某些因素能使一個(gè)被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻，而另外一些因素卻能使照片令人失望。
簡(jiǎn)單地說(shuō)，這是因?yàn)槿说难劬拖鄼C(jī)在“觀察”方式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它鮮艷的色彩美使人感到愉快，可是用黑白膠片拍出來(lái)以后，現(xiàn)實(shí)中使我們陶醉的色彩在照片上成了灰色影調(diào)，紅花和綠葉的顏色呈現(xiàn)相同的灰色，它們之間的反差沒(méi)有了。照片中沒(méi)有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。原因在那里呢？因?yàn)檠劬拖鄼C(jī)對(duì)同一刺激的反應(yīng)不同，這里當(dāng)然指的是顏色。
再舉一個(gè)例子，假如你到過(guò)長(zhǎng)滿紅杉的地方，你被這種樹(shù)的壯觀所折服，為了
了留作永久紀(jì)念，你拍了許多膠片。但當(dāng)你放映這些幻燈片時(shí)，你會(huì)大吃一驚：現(xiàn)實(shí)中雄偉的大樹(shù)看起來(lái)和普通樹(shù)役有什么兩樣。這是怎么回事呢？原來(lái)你的被攝物缺乏比例感，照片里沒(méi)有什么東西可以表明這些樹(shù)木的巨大尺寸—一這本來(lái)是它們的最大特點(diǎn)，你是為此而拍照的。沒(méi)有比例，它們似乎很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹(shù)木—樣了。這又是你和你的相機(jī)的觀察方式不同的緣故。
第三個(gè)例子：你參觀了一場(chǎng)汽車(chē)大賽，興奮極了，情不自禁地拍了許多汽車(chē)以每小時(shí)160英里的速度從你面前呼嘯而過(guò)的照片。為了使照片清晰，你用了最高的快門(mén)速度。從某一點(diǎn)上說(shuō)，你是成功了，照片確實(shí)很清晰，沒(méi)有錯(cuò)。但準(zhǔn)確的說(shuō)，它們是停止不動(dòng)的。賽車(chē)的氣氛、令人激動(dòng)的場(chǎng)面以及“速度”這個(gè)要素沒(méi)有了，現(xiàn)在只剩下一堆無(wú)用的東西，那就是沒(méi)有鑒別價(jià)值、沒(méi)有感情的照片。這仍然是因?yàn)槟愫湍愕南鄼C(jī)對(duì)相同的比賽所作的反應(yīng)不同。
這里我想說(shuō)明的是，你不能簡(jiǎn)單地把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)有趣的目標(biāo)，按下快門(mén)，就期望得到一張獲獎(jiǎng)?wù)掌�。�?shí)際上，一張美麗少女的照片不一定就是一張美的照片。為什么呢？因?yàn)椤懊馈辈灰欢ň褪恰吧舷瘛钡奶匦�，象前面提到的紅玫
瑰那樣。拍出照片也不一定就有趣味，象賽車(chē)的例子就是證明。以上所舉各個(gè)例子，不論是美的還是有趣的東西，或者是既美又有趣的東西，拍出照片來(lái)卻都令人失望。那么，做為一個(gè)一心想拍出好的照片的攝影者應(yīng)該從這里學(xué)到什么呢？
從這可以學(xué)到的是，必須懂得有趣的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身并不能保證這張照片必然是成功的。形象生動(dòng)是一張好照片必不可少的。但是一個(gè)被攝體要在照片上表現(xiàn)的生動(dòng)，，除了它本身能引起觀眾的興趣之外，還必須具有上像的特性。
那么，使被攝體上像與不上像的那些神秘的特性是什么呢？很難用一個(gè)公式來(lái)回答。因?yàn)橐欢ǔ潭壬纤请S著提問(wèn)人的藝術(shù)觀點(diǎn)而有所不同的。用傳統(tǒng)攝影家的眼光來(lái)看，金發(fā)碧眼、s型曲線和惟形物體常被認(rèn)為是上像的特征，但較少保守和興趣廣泛的攝影家考慮的范圍就更廣一些了。
攝影師個(gè)人工作總結(jié)2
新聞攝影資料總結(jié)
1、可見(jiàn)光的波長(zhǎng)范圍：380mm~780mm
2、可見(jiàn)光波長(zhǎng)到波短的排列：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫
3、光線：無(wú)直徑無(wú)體積有一定方向的幾何線條
4、光線的反射定律：反射光線與入射光線分屬法線的的兩側(cè)，且與法線在同一平面內(nèi)，入射角=反射角
5、透鏡的種類(lèi)：凸透鏡、凹透鏡
凸透鏡：匯聚光線，有雙凸、平凸、凹凸（新月形）
凹透鏡：發(fā)散光線，有雙凹、平凹、凸凹
6、焦距=像距—物距
像距：像點(diǎn)到透鏡的距離焦距：焦點(diǎn)至透鏡的距離
7、光軸：經(jīng)過(guò)透鏡兩球面中心的直線，或通過(guò)一個(gè)軸面中心，并垂直于透鏡另一面的直線
8、小孔成像原理：是根據(jù)光的直線傳播原理而進(jìn)行的
9、 1839年8月19日法國(guó)達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)攝影術(shù)的誕生日
10、1888年，美國(guó)柯達(dá)公司發(fā)明了膠卷
11、感光乳劑層的成份：感光劑、明膠、各種補(bǔ)加劑
12、保護(hù)層的作用：防止乳劑層劃傷，防止曝光產(chǎn)生灰霧
13、背面層的作用：防扭曲、防靜電、防光暈
14、補(bǔ)加劑（增感劑）中有促進(jìn)劑、保護(hù)劑
補(bǔ)加劑的作用：為了提高感光度和感色范圍
15、促進(jìn)劑的作用：加快顯影的進(jìn)程
16、保護(hù)劑的作用：為了減緩顯影液的氧化過(guò)程
17、顯影劑的作用：使已曝光的鹵化銀還原，產(chǎn)生金屬銀顯影劑成分：對(duì)苯二酚，米吐?tīng)?/p>
18、抑制劑：也叫防灰霧劑，主要作用是防止曝光產(chǎn)生的灰霧
19、感光材料：是指照相機(jī)使用的膠卷、膠片、相紙分為黑白與彩色兩類(lèi)
感光材料主體結(jié)構(gòu)：感光乳劑層與它的載體
從用途上劃分：a、負(fù)性感光材料b、正性感光材料（與實(shí)景一致，紅花綠葉）
c、反轉(zhuǎn)感光材料（備注：曝光過(guò)度，膠卷完全變黑，放大后照片完全變白）
20、黑白感光材料及膠片分類(lèi)
按光色分：x光片紫外片色盲片分色片全色片紅外片
全色片：可以感受可見(jiàn)光中的所有光色
色盲片：只能感受紫色和藍(lán)色反差極強(qiáng)，層次很少（特點(diǎn)）
分色片：對(duì)可見(jiàn)光中的紅色、橙色不敏感，對(duì)其他的都敏感
21、彩色膠片
�、儆猛旧戏�
彩色正片、彩色負(fù)片、彩色反轉(zhuǎn)片、彩色中間片、彩色一次成像片
�、谏珳厣戏�
日光型燈光型日光燈光通用型
日光色溫：5500k燈光色溫：3200k
色溫：數(shù)碼相機(jī)中稱(chēng)白平衡
自動(dòng)白平衡：僅滿足日常的基本拍攝
色溫分類(lèi)：低色溫（紅、橙）高色溫（藍(lán)、青）
感光度：感光度越大，對(duì)光越敏感，畫(huà)面就越亮，拍攝速度就越快，感光度一般不超過(guò)400k
22、相紙
分類(lèi)：特別軟性（0號(hào)）、軟性（1號(hào)）、中性（2號(hào)）、硬性（3號(hào)）、特別硬性（4號(hào)）注：紙?zhí)栐叫。床钤叫�，反之，越�?3、膠卷保存
中速的黑白負(fù)片在13℃以下保存
高速的黑白負(fù)片在0℃—8℃內(nèi)保存
普通照相紙（黑白正片與普通相片）在20℃左右保存
一般彩色感光0℃—8℃保存
專(zhuān)業(yè)彩色感光0℃以下保存
24、照相機(jī)的結(jié)構(gòu)（膠片相機(jī)）
主體（機(jī)身）、鏡頭、取景器、快門(mén)、輸片機(jī)構(gòu)、計(jì)數(shù)器、調(diào)焦裝置
取景器：用來(lái)觀察被攝景物的范圍，選取合適的拍攝場(chǎng)面
光圈；控制膠片的曝光程度
快門(mén)：控制膠片的曝光時(shí)間，速度越慢，曝光時(shí)間越長(zhǎng)
調(diào)焦裝置：使膠片得到清晰的影像
25、照相機(jī)的種類(lèi)
大型相機(jī)、中型相機(jī)（120相機(jī)）、小型相機(jī)（135相機(jī)）、微型相機(jī)
小型相機(jī)（135相機(jī)）的標(biāo)準(zhǔn)焦距是50豪米
中型相機(jī)（120相機(jī)）的標(biāo)準(zhǔn)焦距是80—90毫米左右焦距越小，視角越大
魚(yú)眼鏡頭180mm中焦鏡頭60—135mm長(zhǎng)焦鏡頭200mm
相對(duì)孔鏡（f3、5—5、6）：鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距長(zhǎng)短近似相機(jī)畫(huà)布對(duì)角線的長(zhǎng)度
廣角鏡頭：焦距短于視長(zhǎng)角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角長(zhǎng)焦鏡頭：焦距長(zhǎng)于、視長(zhǎng)角短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
26、光圈系數(shù)排列
f2、f2、8、f3、5、f4、f5、6、f8、f11、f16、f22
�。╢）光圈值越小，光圈孔鏡越大，透光越多
27、快門(mén)的速度
1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60 ……（光圈值越小，光圈孔鏡越大，透光越多）
（1——1/30s慢門(mén)，通光時(shí)間長(zhǎng)，需要固定相機(jī)）（大于等于1/60s快門(mén)，通光時(shí)間短，可以手持相機(jī)）
光圈越大，通光量越多，快門(mén)速度越快；光圈越小，通光量越少，快門(mén)速度越慢
28、干燥劑：硅膠（藍(lán)色），失效后變紅色。有泄潮功能
29、單層鍍膜：只對(duì)某一種色光起作用
30、多層鍍膜：減弱多種色光的反射和折射，提高透光率
31、鍍膜的作用：提高透光率，提高透光質(zhì)量
32、相機(jī)的保養(yǎng)：防震、防曬、防熱、防潮、防塵
相機(jī)存放在陰涼、干燥、通風(fēng)的地方
33、曝光的控制
�、牌毓猓喊磩�(dòng)照相機(jī)的快門(mén)，使膠卷感光
正常曝光：影像正常的反應(yīng)了原景物的亮度關(guān)系
正確曝光：底片上所獲得的密度與拍攝者的要求一致或近似
控制曝光：以攝影師的創(chuàng)作意圖為目的，改變?cè)拔锏牧炼扰c底片密度之間的關(guān)系，是攝影師主觀意圖的再現(xiàn)
⑵密度：感光材料經(jīng)過(guò)曝光沖洗后變黑的程度，曝光不足的密度薄
根據(jù)底片密度劃分：曝光正常、曝光不足、曝光過(guò)度、曝光不足與過(guò)度同時(shí)出現(xiàn)在一張底片上
�、怯绊懫毓獾囊蛩�
光源、景物、照相機(jī)的光圈與快門(mén)、膠片的性質(zhì)
�、裙獗龋褐鞴馀c輔助光之比，即明亮面與陰暗面之比。
拍攝景物的光比：1：7
拍攝人物的光比：1：2以內(nèi)光比的大小是指被攝體的明亮面與陰影面之間的反差與寬度間距
�、善毓鈱捜荻龋褐改z片對(duì)不恰當(dāng)曝光所允許的程度
曝光組合參數(shù)：在拍攝時(shí)使用的光圈系數(shù)和快門(mén)時(shí)間的組合
34、訂光：確定曝光組合參數(shù)
常用的訂光方法：①以照度訂光②以亮光訂光
35、括弧式曝光：對(duì)同一拍攝對(duì)象采用不同的曝光量拍攝，通常先按估計(jì)的曝光量拍攝，然后分別增加或減少一檔曝光量進(jìn)
行拍攝
36、互易律：指光照度和曝光時(shí)間可以按正比互易，而曝光量保持不變
互易律失效：曝光時(shí)間長(zhǎng)于1s或短語(yǔ)1/1000s時(shí)，互易律失效
37、影響自然光變化的因素：季節(jié)、時(shí)間、氣候、地點(diǎn)
38、光從性質(zhì)上分：散射光、直射光
39、光從投射方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光
40、室內(nèi)光曝光因素：光源的強(qiáng)度、被攝體與光源的距離、被攝體的受光角度
41、控制景物亮度范圍的方式
�、賹�(duì)暗景物做補(bǔ)光處理
�、趯�(duì)亮景物做減光處理
�、劢o景物的明暗做一定的取舍，改變構(gòu)圖
42、膠卷曝光的重要依據(jù)：膠卷的感光度
常用膠卷的寫(xiě)法：iso 100度21定（iso 100/21°）、iso 200度24定（iso 200/24°）、iso 400度27定（iso 400/27°）、iso 800度30定（iso 800/30°）
43、曝光模式：平均測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光
平均測(cè)光導(dǎo)致曝光過(guò)度的原因：被攝景物中有大面積的暗景物質(zhì)（曝光不足原因：有大面積亮景物）
高光曝光模式適合于以明亮物體為視覺(jué)中心的畫(huà)面進(jìn)行曝光控制如：雪景
陰影曝光模式適合于以暗物體為視覺(jué)中心的畫(huà)面進(jìn)行曝光控制
必考部分
�、拧⒆C件照
基本要求：①符合發(fā)證單位規(guī)格式樣的要求②真實(shí)反映被攝者的形象
�、�、兒童照
基本要求：①適當(dāng)安排，以抓為主，不易過(guò)分?jǐn)[布②自然流露，表情多樣
�、�、團(tuán)體照（合影）
�、倥帕校ㄈ酥鞔闻帕校�，主要人物坐中間，其左側(cè)是2號(hào)人物，右側(cè)是3號(hào)人物，然后依次類(lèi)推
�、谌宋锱帕斜壤焊鶕�(jù)畫(huà)面的的長(zhǎng)寬比例決定
�、垡挛镱伾阂挛镱伾嘟那形鸺性谝粔K
④側(cè)光：按照第二排的人臉
按快門(mén)前調(diào)整人姿勢(shì)，注意表情，服裝，眼睛反光用光最好用前側(cè)光，測(cè)光表距被攝部位10cm為準(zhǔn)
⑷、藝術(shù)照
影調(diào)：指光線照射下不同亮度的景物經(jīng)拍照、沖洗、印放在照片上，以黑白灰等密度形式反映原景物的亮度的過(guò)程。高調(diào)：一幅畫(huà)面由灰、淺灰、白三種色調(diào)組成的影調(diào)所占的比例最大。
高調(diào)照片的拍攝要求：
1、背景選擇淺色，不要有明顯陰影，沒(méi)有深的，大的色塊。
2、曝光為以略過(guò)為宜
3、后期制作邊緣加以遮擋，更有韻味
低調(diào)照片：淺灰、中灰、深灰、黑影調(diào)組成的畫(huà)面
拍攝方法：
1、背景：深色
2、服飾：深色、不宜有亮光
3、曝光：側(cè)立光、略欠
4、后期制作：亮中有亮，暗中有層次，宜深不宜淺。
中間調(diào)：畫(huà)面中深灰，淺灰占優(yōu)勢(shì)
拍攝方法：
1、背景：中灰色或漸變式，沒(méi)有投影
2、服飾：比較靈活，光線靈活。
3、曝光依照被攝者面部準(zhǔn)確曝光。
4、光線角度略增加一些。（曝光上）
5、后期制作：層次豐富，軟硬適中。不灰暗。
硬調(diào)：一幅畫(huà)面中亮部與暗部極差大，中間過(guò)渡急劇，層次較少。
軟調(diào)：一幅畫(huà)面中高光與陰影部分反差較小，整個(gè)畫(huà)面中間層次較多，最大亮塊與最大陰影少，但又不同于高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)。
明調(diào)：介于中間調(diào)與高調(diào)之間的一種影調(diào)，以人一種活潑、明快之感。（背景淺、服飾深）
暗調(diào)：介于中間調(diào)與低調(diào)之間的一種影調(diào)，給人一種低沉，莊重之感。（背景有明有暗，服飾有深有淺）
明調(diào)、暗調(diào)與其他調(diào)的區(qū)別在背景與服飾上
6、多次曝光：指在同一張底片上進(jìn)行兩次或者兩次以上的曝光
7、怎樣控制曝光：
�、偃宋镏丿B，總曝光量應(yīng)是正確曝光量
�、谌宋锊恢丿B，按正常曝光進(jìn)行
③對(duì)光位、光形的要求：要盡量統(tǒng)一
�、�、婚紗人像
基本設(shè)備：場(chǎng)景、道具、服飾、燈具、照相機(jī)及附件
場(chǎng)景設(shè)計(jì)：歐式（以歐洲風(fēng)格為主，皇宮、教堂等）
中式（以中式建筑為背景）
日式（以日本風(fēng)格建筑為背景，以櫻花、方格窗等為背景）
場(chǎng)景造型效果：平面景、立體景、投影景
道具設(shè)置要求：要求與整體場(chǎng)景和人物情感一致性
服飾類(lèi)型：歐式婚紗禮服系列、晚禮服系列、日式和服、中式結(jié)婚服
燈具要求：產(chǎn)生足夠的亮度、閃光燈指數(shù)不小于gn50、配備的附件（柔光箱、反光罩、遮光板、聚光筒、蜂窩罩、濾光片）
照相機(jī)及附件：效果鏡、柔光鏡、中空鏡、星光鏡、彩虹鏡、動(dòng)感鏡、漸變鏡
常用姿態(tài)：站姿、坐姿、跪姿婚紗人像重點(diǎn)是人物人物頭部
�、�、翻拍（復(fù)制攝影）
翻拍對(duì)象：照片、底片、文件、文物、復(fù)制品圖像
翻拍要求：真實(shí)的反應(yīng)原件
曝光要求：光源從源文件的兩側(cè)照射，不能有任何陰影和反光
正確訂光的方法：以中間灰為基準(zhǔn)亮度
不變形方法：照相機(jī)要與翻拍原件保持絕對(duì)平行，原件中心應(yīng)與鏡頭光軸在同一條直線上
翻拍時(shí)間三十分之一秒以下，應(yīng)固定相機(jī)
特殊翻拍手段：
�、偌訛V光鏡，使色彩正確還原
�、诓收兆兒诎渍眨喝展庀�，加黃色濾色片。燈光下，加淺綠色濾色片
�、鄄噬∷⑵纷兒诎渍眨杭由铧S、橙、紅濾色片
�、莒畛埸c(diǎn)，加與污跡同色的深色濾光鏡
⑤照片反光，加偏正鏡（備注：偏振鏡可以把非金屬表面的反光消除）
�、�、法律常識(shí)
肖像權(quán)：指公民個(gè)人形象通過(guò)攝影、造型藝術(shù)或其他形式在客觀上的再現(xiàn)所享有的專(zhuān)有權(quán)
名譽(yù)權(quán)：指社會(huì)或他人對(duì)特定公民、法人的品德、才干、信譽(yù)、功績(jī)、身份等個(gè)方面評(píng)價(jià)的總和
勞動(dòng)法
《勞動(dòng)合同》條款
�、賱趧�(dòng)合同期限②工作內(nèi)容③勞動(dòng)保護(hù)和勞動(dòng)條件④勞動(dòng)報(bào)酬⑤勞動(dòng)紀(jì)律⑥勞動(dòng)合同終止的條件⑦違反勞動(dòng)合
同的責(zé)任
每日工作8小時(shí)每周不超過(guò)44小時(shí)用人單位保證至少每周休息一天報(bào)廢底片的處理、底片的處理，派專(zhuān)人銷(xiāo)毀
攝影師個(gè)人工作總結(jié)3
每天早上起床都要看一遍“福布斯”富翁排行榜，如果上面沒(méi)有我的名字，我就去上班。談錢(qián)不傷感情，談感情最他媽傷錢(qián)。我詛咒你一輩子買(mǎi)方便面沒(méi)有調(diào)料包。
前一部分人迷戀于相機(jī)、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問(wèn)題。他們的行動(dòng)使人覺(jué)得相機(jī)好象是一種可愛(ài)的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號(hào)。他們象一本攝影百科全書(shū)一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無(wú)顆粒照片，對(duì)各種相機(jī)系列的優(yōu)點(diǎn)無(wú)所不知。但是他們卻難得拍出有價(jià)值的照片來(lái)，因?yàn)樗麄儼讶颗d趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。
那些興趣在于作品，更準(zhǔn)確地說(shuō)，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場(chǎng)景。他對(duì)自己的拍攝目標(biāo)極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來(lái)。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂(lè)趣和愛(ài)好。對(duì)他來(lái)說(shuō)，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對(duì)他的吸引力最多不過(guò)象打字機(jī)對(duì)小說(shuō)家的吸引力那么大。他覺(jué)得攝影技術(shù)幾乎可以說(shuō)是存在于他和他所喜愛(ài)的事物之間的一種“討厭的必須品”。因?yàn)樗酪粋�(gè)主題能用無(wú)數(shù)種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問(wèn)題打交道，因而，盡管有些人對(duì)攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。
主題的作用是極為重要的。
為了加深對(duì)它的印象，讓我拿攝影和寫(xiě)作做一個(gè)比較。攝影和寫(xiě)作都是交流思想的方式——有時(shí)候攝影被稱(chēng)做“圖象的語(yǔ)言”，不是沒(méi)有緣由的。一個(gè)精神正常的作家，只有他確信有了值得說(shuō)的和讀者感興趣的.東西，他才伸手去拿打字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在“無(wú)話可說(shuō)”的情況下拿起了相機(jī)。他們所拍的題材是沒(méi)有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無(wú)數(shù)這樣的照片問(wèn)世，原因很簡(jiǎn)單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過(guò)是‘視覺(jué)上的廢話”。
現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無(wú)聊，決定一個(gè)攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。
但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫(huà)面上。結(jié)果也會(huì)令人失望。這說(shuō)明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對(duì)主題的熱情和興趣。
對(duì)被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動(dòng)，打開(kāi)情感創(chuàng)作的閘門(mén)；沒(méi)有這種熱情的刺激，攝影就會(huì)陷入無(wú)動(dòng)于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺(jué)、興趣不斷增長(zhǎng)的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來(lái)。
攝影師個(gè)人工作總結(jié)4
從對(duì)攝影事業(yè)的態(tài)度來(lái)看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類(lèi)：技術(shù)攝影家和主題攝影家。
前一部分人迷戀于相機(jī)、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問(wèn)題。他們的行動(dòng)使人覺(jué)得相機(jī)好象是一種可愛(ài)的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號(hào)。他們象一本攝影百科全書(shū)一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無(wú)顆粒照片，對(duì)各種相機(jī)系列的優(yōu)點(diǎn)無(wú)所不知。但是他們卻難得拍出有價(jià)值的照片來(lái)，因?yàn)樗麄儼讶颗d趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。
那些興趣在于作品，更準(zhǔn)確地說(shuō)，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場(chǎng)景。他對(duì)自己的拍攝目標(biāo)極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來(lái)。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂(lè)趣和愛(ài)好。對(duì)他來(lái)說(shuō)，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對(duì)他的吸引力最多不過(guò)象打字機(jī)對(duì)小說(shuō)家的吸引力那么大。他覺(jué)得攝影技術(shù)幾乎可以說(shuō)是存在于他和他所喜愛(ài)的事物之間的一種“討厭的必須品”。因?yàn)樗酪粋�(gè)主題能用無(wú)數(shù)種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問(wèn)題打交道，因而，盡管有些人對(duì)攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。主題的作用是極為重要的。
為了加深對(duì)它的印象，讓我拿攝影和寫(xiě)作做一個(gè)比較。攝影和寫(xiě)作都是交流思想的方式——有時(shí)候攝影被稱(chēng)做“圖象的語(yǔ)言”，不是沒(méi)有緣由的。一個(gè)精神正常的作家，只有他確信有了值得說(shuō)的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在“無(wú)話可說(shuō)”的情況下拿起了相機(jī)。他們所拍的題材是沒(méi)有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無(wú)數(shù)這樣的照片問(wèn)世，原因很簡(jiǎn)單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了�！み@些照片的主題缺乏意味，只不過(guò)是‘視覺(jué)上的廢話”。
現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無(wú)聊，決定一個(gè)攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。
但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感
情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫(huà)面上。結(jié)果也會(huì)令人失望。這說(shuō)明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對(duì)主題的熱情和興趣。
對(duì)被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動(dòng)，打開(kāi)情感創(chuàng)作的閘門(mén)；沒(méi)有這種熱情的刺激，攝影就會(huì)陷入無(wú)動(dòng)于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺(jué)、興趣不斷增長(zhǎng)的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來(lái)。
業(yè)余攝影愛(ài)好者比起專(zhuān)業(yè)攝影家來(lái)，有著不可估計(jì)的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜歡怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動(dòng)了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的興趣，否則就放過(guò)它，省下膠片去拍更好的東西。
顯然不能編制一份“有趣”主題一覽表，因?yàn)橐粋�(gè)人覺(jué)得頗有趣味的東西，另一個(gè)人可不感興趣。興趣是一種自我感覺(jué)。不管你的興趣多么特殊（例如，我對(duì)破碎的海貝感興趣，在這些海貝當(dāng)中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了很多這種不尋常的東西），只要它是真誠(chéng)的（并不是由于趕時(shí)髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)該繼續(xù)干下去。
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