李白李璟李煜詩詞摘抄
李白、李璟、李煜詞詞析
余前曾撰《十二散記》，中有詞評，假以時日，寫下部分詞析，而那《十二散記》中關(guān)于詞之一節(jié)卻始終未能寫畢。此所錄者見于詞之后，僅部分耳。凡三人者，為 李白、 李璟、李煜。詞析以文言寫成，今不改。
一、李白
王國維云：太白純以氣象勝�！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》、夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。
菩薩蠻
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉梯空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
知止按：“暝色入高樓，有人樓上愁”，此當(dāng)為后之情之先兆也。“玉梯空佇立，宿鳥歸飛急”，此當(dāng)后“何處之歸程，長亭連短亭”之必然也。然亦可謂懷人之黯然也。
又按：太白之詞，今舉其二，曰《菩薩蠻》，曰《憶秦娥》。其一《菩薩蠻》曰：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。其二曰：西風(fēng)殘照，漢家陵闕。吾讀其二詞，當(dāng)以靜安“太白純以氣象勝”為準(zhǔn)也。
憶秦娥
簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
知止按：1、居士“仗劍去故國”，游弋四海，此詞亦有此寫照。
2、“秦娥夢斷秦樓月”較望穿秋水更甚。
3、“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”“寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口”，然細(xì)細(xì)味之，前陳子昂有詩曰：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。詩有此意，然感懷已多，雖各有千秋。不比。
二、李璟
王國維云：南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉生寒”，故知解人正不易得。
知止按：中主四詞，味之慘然，蓋后主猶有不及也。
望遠(yuǎn)行
碧砌花光錦繡明，朱扉長日鎮(zhèn)長扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。
知止按：古人懷人，難脫歲月風(fēng)騷，此亦不外乎。
應(yīng)天長
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
知止按：雖為南唐中主，青樓閣事，風(fēng)流才事，不壓江湖才俊。一句“惆悵落花風(fēng)不定”，得來“春愁過卻病”，是愁怨之謂深矣。
浣溪沙
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
知止按：起伏迭宕，一波三折，折中迂回，是謂“回首綠波三楚暮，接天流”。
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
知止按：寓情于境，先景而終于情。因境之慘然，得情不也無限，于是謂之“西風(fēng)愁、不堪看、倚闌干”。
三、李煜
王國維云：詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣�！白允侨松L恨水長東”，“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶！
知止按：后主之詞，得唐五代之精華，而因其身世，遂多忘國之痛。此雖于人生不暢，而其猶以詞作以寄之。于忘國之音，雖喻世銷魂，然可謂開宋之先河也。兩宋詞作，源派眾多，而基于后主，不免開宋之先河。因時乍變，前時工于艷情閣事，后世謂之“一晌貪歡”，雖世道澆漓，不得善終，作詞存少，境界頓開，故有婉約之集大成者也。
浣溪沙
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
知止按：往事在目，則佳人相伴，美酒相隨。昔日為主，而后為奴，對之慘然，應(yīng)相憶無語，故后有“流水落花春去也，天上人間”的感慨。
一斛珠
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
知止按：結(jié)句“笑向檀郎唾”，示美人之意，有眉目傳神之功，轉(zhuǎn)之“含笑問檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)”，有過之無不及也。
又按：早年生活，美人歌舞，善賦歌詞，而精于傳神，故有“向人微露丁香顆”。
玉樓春
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云開，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
知止按：陸游《南唐書》卷一《后主昭惠國周氏傳》：“小名娥皇，……通書史，善歌舞，尤工琵琶�！瓏L雪夜酣燕，舉杯請后主起舞。后主曰：‘汝能創(chuàng)為新聲，則可矣。后即命箋綴譜，喉無滯音，筆無停思，俄頃譜成�！侍剖r，《霓裳羽毛》最為大曲。亂離之后，絕不復(fù)傳。后得殘譜，以琵琶奏之，于是開元、天寶之遺音，復(fù)傳于世�！�
又按：接開元、天寶之遺音，而復(fù)以至此，不也“失人君之度矣！”然古來今事，猶作筆勢，順理成然，皆為“醉拍闌干”，以達(dá)于無為。
菩薩蠻
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。
知止按：詞之簡然，以此為妙。若為情侶，何不云雨其事。
又按：“畫堂南畔見，一向偎人顫”，此句大率其意，故可總領(lǐng)全詞。
菩薩蠻
蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。
知止按：此詞末一句為善，何也？乃實照也。
知止按：后主昔為南唐皇帝。雖得降為主，然不缺佳麗。故此詞“潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢”多為實也。
菩薩蠻
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
雨云深繡戶，未便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。
知止按：讀后主之詞，未入宋之際，乍見兒女韻事多于國之大事，此實為望天下之必然也。
知止按：后主無、主國主天下之力，而于詞卻深得詞境。
喜遷鶯
曉月墮，宿云微，無語枕憑欹。夢回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
知止按：俞陛云云：此詞“殆失國后所作”，此是也。余讀此詞，得來二句“夢回芳草思依依，未可真回見故容”，是慘也何！是慘也何！
長相思
云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！
知止按：前寫被思之人之貌，曰：云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。后寫思之情境，寓情于斯，情景物合，真乃“夜長人奈何”也！
搗練子令
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
知止按：今人譴詞造句，得幾句浮華而已。然此詞之句，深為今人借鑒，如“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”。
謝新恩
秦樓不見吹簫女，空馀上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低昂，東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。
瓊窗夢笛留殘月，當(dāng)年得恨何長。碧闌干外映垂楊，暫時想見，如夢懶思量。
知止按：此詞疑為悼念懷人之作，然較之旁物，則自有可取之處。
阮郎歸
東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，恁誰整翠鬟。留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。
知止按：此詞實為特例，較之前后，令人生畏，幾欲疑為他人所作。然觀之旁證，深得后主之儀態(tài)，是故“留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌”。此二句即筆頭興作，有獨開他徑之感。
清平樂
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
知止按：始得愁苦，文人之氣亦在此也。
知止按：書生文人掌管天下，于文、琴、棋、書、畫，幾無不能，而武之威儀遂失之盡矣。
采桑子
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
知止按：“回首邊頭”乃愁思無限，離情難寄之意也。
虞美人
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。
知止按：詞別有幽情，即使今之千字大文亦無法可比�！皯{闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年”似無不言而皆有言。
烏夜啼
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
知止按：“世事漫隨流水，算來一夢浮生”二句，佳，可見莊生夢蝴蝶之境界。
臨江仙
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，楞簾珠箔，惆悵卷金泥。
門巷寂寥人去后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
知止按：生不帶來，死不帶去，此“爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依”亦有此意。然意境絕非止于此。后之詞作亦可為之證。亡國之痛之始也！
知止按：“力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝”，此詞無此豪爽，悲壯。然時宋兵壓境，國勢危殆，后主已有預(yù)。雖前時不免沉溺，而沉溺之態(tài)已有今昔之功。南唐小國，地處江南，時早已日漸衰微。俯首稱臣，甘當(dāng)兒孫，亦在所難免。然宋之皇帝，接納眾意，勢若破竹，直搗南唐。后主休矣。詞在此之境，國破家亡，妻離子散，自此而始。后雖得一封號，然僅此虛榮，亦難免一死。往事歷歷，盡在目下，放眼望去，凄然而已。此亦為古往今來主國、主天下之實況也。
破陣子
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樓瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
知止按：破陣子詞，多豪爽。然此詞非豪放一派�；厥淄拢援�(dāng)“刑不上大夫”。然眷念往事，怨不勝收。雖為國中之人，當(dāng)為南唐山河，故有“四十年來家國，三千里地山河”為證。
望江南
閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人。
閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
知止按：閑夢遠(yuǎn)，為何？南國逸事，不知也，只恨也。于是乎“船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人”，于是乎“千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓”。
望江南
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。
多少淚，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。腸斷更無疑。
知止按：往事不堪回首，“多少恨，昨夜夢魂中”。入宋之后，后主以淚洗面，遂多托夢以寄之。
烏夜啼
林花謝了春紅，太匆匆！常恨朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生恨水長東。
知止按：“林花謝了春紅，太匆匆”當(dāng)厭世語也。
又按：故國深游，“自是人生恨水長東”。
子夜歌
人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限。故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
知止按：子夜歌一詞以“人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限”起筆，以“往事已成空，還如一夢中”結(jié)句。讀罷此詞，遂有“入夜空乘舟，往事已作人”之感。
浪淘沙
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
知止按：后主反用陳子昂之“感時思報國，拔劍起蒿萊”之意，遂有“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”。通讀此詞真可謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”也。
虞美人
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
知止按：后主此詞，當(dāng)于《浪淘沙》（天上人間）并美。
知止按：入宋二年，即景抒情，感慨今昔，然絕無一改前非之念，遂有“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”。
浪淘沙
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
知止按：詞之境界，貴在由境由事入筆。后主此詞，“簾外雨潺潺，春意闌珊”當(dāng)為實也。
又按：“夢里不知身是客，一晌貪歡”，此當(dāng)為往事寫照也。
再按：“獨自莫憑欄，無限江山”，此當(dāng)亡國之痛也。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
知止按：詩曰：“商女不知亡國恨”，然此詞一改前是。亡國之君，豈有阿斗之樂不思蜀。后主為人，前時安于艷事，詞多華麗，雖有亡國征兆，然絕無“剪不斷，理還亂”之理。此詞起是“無言獨上西樓”，終是“別是一般滋味在心頭”。登高望遠(yuǎn)，自是勝景在眼，然往事回游，蕩漾心底，豈有“臉慢笑盈盈，相看無限情”之情趣。
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