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溫庭筠《夢(mèng)江南》閱讀答案
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溫庭筠《夢(mèng)江南》閱讀答案1
夢(mèng)江南
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。
[試題]
一：
（1）這首小令寫(xiě)一女子遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了女子____________的情懷。
（2）“獨(dú)倚”二字，既寫(xiě)女子的_________之情，又寫(xiě)好_________之態(tài)， 與后句“千帆”暗成對(duì)比。
�。�3）“脈脈”、“悠悠”兩個(gè)疊詞，用______、______修辭手法，表面寫(xiě)水，暗寫(xiě)女子_______。
（4）結(jié)尾一個(gè)“斷”字，形象寫(xiě)出女子_____ ______。
�。�5）“獨(dú)倚”句十分感人，請(qǐng)你賞析。
�。�6）概括全詞的內(nèi)容。
答案：
�。�1）她失望與惆悵
�。�2）孤寂落寞 優(yōu)雅 倚欄
�。�3）擬人、暗喻 望穿秋水
�。�4） 失望與悲傷
�。�5）一個(gè)“獨(dú)”字，既實(shí)寫(xiě)主人公的狀態(tài)，也暗示其內(nèi)心的孤寂；一個(gè)“倚”字表現(xiàn)等待已久，為下句“過(guò)盡千帆”寫(xiě)思婦的等待之久和江上的船只之多，反映出思夫失望之深。
（6）本詞以精粹的語(yǔ)言，含蓄深致的刻劃了一個(gè)倚樓獨(dú)望、愁腸百結(jié)的思婦形象，充分揭示了她由希望到失望再到絕望的痛苦心情，表現(xiàn)了詞人對(duì)不幸婦女的深切同情。
二：
1、“梳洗罷”這三個(gè)字能揭示出這位女子的什么心態(tài)？
“女為悅己者容”，倚樓眺望之前用心梳洗的經(jīng)過(guò)和急切盼望重逢的心情。她精心梳理，說(shuō)明她相信愛(ài)人一定會(huì)回來(lái)，心中充滿希望。
2、“獨(dú)倚望江樓”中哪個(gè)字最能說(shuō)明女子怎樣的生活狀態(tài)？
“獨(dú)”這個(gè)字寫(xiě)盡了她的孤獨(dú)和期盼。
3、“過(guò)盡千帆皆不是”這句話中你能不能體會(huì)出她的心理變化？
從“希望是””到發(fā)現(xiàn)“不是”，寫(xiě)出了女子一次次從希望到失望的過(guò)程，讓人為之心碎。
4、 從這首詞中你認(rèn)為她等了多長(zhǎng)時(shí)間？
從“斜暉”可以看出她等了一天，而從全文，我們卻能讀出，以前她可能在這里等過(guò)，而以后，她也將繼續(xù)她的等候，直到愛(ài)人歸來(lái)。
5、“斜暉脈脈水悠悠”一句描繪了什么意境？請(qǐng)用自己的話描述出來(lái)。
答：夕陽(yáng)余暉斜拂江面，綠水悠悠而去，人不見(jiàn)，景依舊。
三：
1，從詞的長(zhǎng)短來(lái)看，這首詞屬于其中的 。詞的別稱有 、 等。
2，“過(guò)盡”一詞內(nèi)涵的意思有兩層，分別是 和 。
3，簡(jiǎn)析“斜暉脈脈水悠悠”的表現(xiàn)手法和作用。
[題解]
詞萌芽于南朝，形成于唐朝，盛行于宋代，原本是可以合樂(lè)歌唱的，所以稱為曲、曲子詞。詞的別稱還有詩(shī)余、長(zhǎng)短句、樂(lè)府、琴趣、樂(lè)章等。
詞按字?jǐn)?shù)分為小令（大約58字以下）、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)（大約90字以上）。詞一般分為上下兩闕，也叫上下片（也有單支的小令和三、四片的長(zhǎng)調(diào)）。
詞的上下片之間起過(guò)度作用的句子叫“過(guò)片”，“過(guò)片”一般在下片的開(kāi)頭（也有少數(shù)在上片末尾的）。
“慢詞”是按照曲子的節(jié)奏來(lái)定的，所謂“慢詞”就是音樂(lè)節(jié)奏舒緩的詞作。
詞是按照一定的曲子填寫(xiě)的，所以可以沒(méi)題目，但是一定有詞牌。作為基本常識(shí)，詞牌和詞題（題目）必須分清，如《念奴嬌-懷古》中的“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目。
由此可知，第1題的答案為：[1] 小令，[2] 曲子詞、詩(shī)余（長(zhǎng)短句、樂(lè)府、琴趣、樂(lè)章）。
第2題考察對(duì)詞語(yǔ)表達(dá)作用的理解。詞語(yǔ)是用來(lái)敘事、描繪和表達(dá)思想、情感的，而且敘事、描繪常常又是和情感相融的；所以，我們應(yīng)該先讀懂作品，揣摩句意，然后由表及里，理解其中蘊(yùn)涵的思想情感�！斑^(guò)盡”一詞寫(xiě)女子看遍了江上的船只，說(shuō)明她佇立遠(yuǎn)望的時(shí)間十分久長(zhǎng)；這一長(zhǎng)時(shí)間的孤立期盼，又與“皆不是”形成強(qiáng)烈對(duì)照，真切地表現(xiàn)了她之情和失望之意的深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)——這就是從表層到深層的理解。
第3題考察對(duì)“景語(yǔ)”的理解。古詩(shī)中的，往往寄寓著情感。我們就要分析作者運(yùn)用了什么手法，表達(dá)了人物或作者自己怎樣的思想感情。溫庭筠的這首小詞屬于閨情題材，主人翁是閨中思婦，所以作者的敘述描寫(xiě)都是為表現(xiàn)思婦的情感服務(wù)的'。作者運(yùn)用了擬人的手法把斜暉和江水寫(xiě)得情意綿綿，實(shí)際上表現(xiàn)的是思婦的情感，這叫寄情于景。所以我們可以回答說(shuō)：作者寄情于景，運(yùn)用擬人手法，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出女主人公無(wú)窮無(wú)盡的相思和憂傷（要點(diǎn)到，意思對(duì)即可）。
【譯文】
梳洗打扮完畢，獨(dú)自一個(gè)人倚靠在望江樓上凝望著江面。已經(jīng)過(guò)去了上千只帆船，都不見(jiàn)心上的人兒，只有在夕陽(yáng)的余輝里含情脈脈地凝視著悠悠的江水，真是讓人日夜柔腸寸斷于白蘋(píng)洲頭。 賞析：
這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
溫庭筠《夢(mèng)江南》閱讀答案2
夢(mèng)江南
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。 ⑴詞中“恨極在天涯”的“恨”是指什么？（2分）
答案：遠(yuǎn)隔天涯的心上人的悵恨之情。
�、圃~中三、四兩句刻了一位什么樣的主人公形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
答案：主人公滿腹哀怨，對(duì)月懷遠(yuǎn)，月卻不解；臨水看花，花自飄零，無(wú)人憐惜�？坍�(huà)了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的主人公形象。
�、钦�(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這首詞的結(jié)句。（4分）
答案：借景。把天涯之思投向無(wú)邊天際，以碧云搖曳表現(xiàn)心緒的不寧，以碧云斜落表現(xiàn)心情的低沉。 （4）直抒胸臆的句子是什么？
答：詞中直抒胸臆的句子：千萬(wàn)恨，恨極在天涯。 （5）后三句有什么作用？賞析
答：后三句寫(xiě)景的作用：山月”三句寫(xiě)景，旨在以無(wú)情的山月、水風(fēng)、和碧云，與“千萬(wàn)恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷 (6) 詞的開(kāi)頭直抒胸臆，有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（2分）
答：開(kāi)頭直抒胸臆，直言“恨”有“千萬(wàn)”，說(shuō)明恨之多與無(wú)窮，（1分）但所恨之事卻僅有一樁，即遠(yuǎn)在天涯的人久不歸來(lái)，說(shuō)明全詩(shī)主旨。（1分） (7)詞中三、四兩句刻畫(huà)了一位什么樣的.主人公形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
答：刻畫(huà)了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的閨中思婦形象。（1分）主人公夜深滿腹哀怨，望月寄，而山月無(wú)情，全然不懂主人公一腔心事，自然也就無(wú)從傳遞相思情了；眼前百花飄落，水風(fēng)全然不知，卻依然催落一地華英，暗喻主人公的青春消逝卻無(wú)人憐的哀怨。（2分）。借無(wú)人知曉思婦相思之苦寄寓詞人不被人理解的苦悶。（1分）（8）簡(jiǎn)要賞析詞中“千萬(wàn)恨，恨極在天涯”的“恨”字？（4分）
答：恨”悵恨。萬(wàn)千悵恨皆因思念之人遠(yuǎn)在天涯。（2分）寫(xiě)出了詞中主人公對(duì)遠(yuǎn)隔天涯的心上人的思念之深。（2分）【作者簡(jiǎn)介】
溫庭筠本名歧，字飛卿，唐代太原人。少負(fù)才名，然屢試不第。又好譏諷權(quán)貴，多犯 忌諱，因而長(zhǎng)期抑郁，終生不得志。他精通音律，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開(kāi)“花間詞”派香艷之風(fēng)。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。有《溫庭筠詩(shī)集》、《金奩集》，存詞70余首。
【譯文】
恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠(yuǎn)的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中，鮮花獨(dú)自搖落�；▋毫懵渲校恢挥X(jué)的明月早已經(jīng)斜入碧云外了�！举p析】
《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》出自《花間集》唐代詩(shī)人、詞人溫庭筠，本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。這首詞以意境取勝，詞里描繪的人也許就是詩(shī)人自己----孤單地在夜里思念，天上的無(wú)法了解這寂寞，涼風(fēng)仿佛吹了花朵，明明暗暗的影子飄落。
首句直出“恨”字，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于行入遠(yuǎn)“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出�！吧皆隆比鋵�(xiě)景，旨在以無(wú)情的山月、水風(fēng)、落花和碧云，與“千萬(wàn)恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷。 舊稱溫詞香軟，以綺靡勝�！痘ㄩg集》中所載，亦確多秾麗之作。這首《夢(mèng)江南》，在風(fēng)格上卻迥然不同。非但開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒胸臆，而且不假堆砌，純用白描，全無(wú)“裁花剪葉，鏤玉雕瓊”的藻繪習(xí)氣。在溫詞中雖為別調(diào)，卻屬精品。一開(kāi)口便作恨極之語(yǔ)，全沒(méi)些子溫柔敦厚。比起其他溫詞特別是那若干首《菩薩蠻》來(lái)，這簡(jiǎn)直不像是同一作家的筆墨。夫“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復(fù)零亂，大有不勝枚舉之概。但第二句卻緊接著說(shuō)“恨極在天涯”，則是恨雖千頭萬(wàn)緒而所恨之事僅有一樁，即遠(yuǎn)在天涯的人久不歸來(lái)是也。就詞的主旨說(shuō)，這已經(jīng)是一語(yǔ)喝破，再無(wú)剩義，仿佛下文沒(méi)有什么可說(shuō)的了。
然而從全詞的比重看，后面三句才是主要部分。特別是中間七言句一聯(lián)，更須出色點(diǎn)染，全力以赴。否則縱使開(kāi)頭兩句筆重干鈞，終為抽象概念，不能予人以渾厚完整之感。這就要看作者的匠心和功力了。
“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花”二句，初讀感受亦自泛泛；幾經(jīng)推敲玩味，才覺(jué)得文章本天成，而妙手得之卻并非偶然。上文正面意思既已說(shuō)盡，故這兩句只能側(cè)寫(xiě)。詞中抒情主人公既有“千萬(wàn)恨”，說(shuō)她“心里”有“事”當(dāng)然不成問(wèn)題；但更使她難過(guò)的,卻在于“有恨無(wú)人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，卻無(wú)人能理解她的心事，只有山月不時(shí)臨照閨中而已。不說(shuō)“人不知”，而說(shuō)“山月不知”，則孤寂無(wú)聊之情可以想見(jiàn)．這是一層。夫山月既頻來(lái)相照，似乎有情矣；其實(shí)卻是根本無(wú)情的。心里有恨事，當(dāng)然想對(duì)人傾訴一下才好，但平時(shí)并可以傾訴的對(duì)象亦無(wú)之。好容易盼到月亮來(lái)了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實(shí)等于不傾訴，甚至比根本不傾訴時(shí)心情還更壞些!于是“山月不知心里事”也成為這個(gè)主人公“恨”的內(nèi)容之一了。這是又一層。至于說(shuō)“不知心里事”的是“山月”而不是其他，這也是經(jīng)過(guò)作者精心選擇的。《》：“舉頭望山月，低頭思故鄉(xiāng)。”(令本通作“望明月”)望山月能使客子．當(dāng)然也能使閨人懷遠(yuǎn)。況且山高則月小，當(dāng)月逾山尖而照入人家時(shí)必在夜深。這就點(diǎn)明詞中女主人公經(jīng)常是難以入眠的。這是第三層�！对�(shī)·邶風(fēng)·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微�！币匀赵掠髡商�，原是傳統(tǒng)比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長(zhǎng)，遠(yuǎn)在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。
“水風(fēng)”句與上聯(lián)角度雖異，意匠買(mǎi)同。夜里看月有限，晝間看花也還是有恨�？椿ㄔ瓰榱饲矏�，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開(kāi)花落正如人之有青年老年，本是自然現(xiàn)象；但眼前的花卻是被風(fēng)吹落的�！翱章洹闭摺装椎卮德�，無(wú)緣無(wú)故地吹落之謂；這正是《詩(shī)·小雅·小弁》中所謂的“維憂用老” 一語(yǔ)(《》則云“思君令人老”)的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。
至于所謂“水風(fēng)”，指水上之風(fēng)。這也不僅為了求與“山月”工整相對(duì)而已。水面風(fēng)來(lái)，風(fēng)吹花落，落到哪里?自然落在水中，這不正是稍后于溫庭筠的的名句“流水落花春去也”的另一種寫(xiě)法嗎?溫的這句寫(xiě)得比較蘊(yùn)藉，但并不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風(fēng)格，可是造意卻深曲多了。
夜對(duì)山月，晝惜落花，在晝夜交營(yíng)的黃昏又是怎樣呢？作者寫(xiě)道：“搖曳碧云斜。”江淹《雜體·擬休上人怨別》詩(shī)云：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)�！边@里反用其意。“搖曳”，猶言動(dòng)蕩。但動(dòng)的程度卻不怎么明顯，只是似動(dòng)非動(dòng)地在緩緩移斜了角度�？此茊渭兙罢Z(yǔ)，卻寫(xiě)出凝望碧云的人百無(wú)聊賴，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝，不著“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。因此后三句與前二句正是互為補(bǔ)充呼應(yīng)的。沒(méi)有前兩句，不見(jiàn)感情之澈切；沒(méi)有后三句，不見(jiàn)詞旨之遙深。此之謂膽大而心細(xì)。 (吳小如)
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