《蘇詞傅成穆儔》閱讀答案
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《蘇詞傅成穆儔》閱讀答案1
傅成穆儔《蘇詞》閱讀答案
蘇詞
傅成穆儔
、偬K軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中,詞以表現(xiàn)舞筵歌場(chǎng)、閨情離思為正體,而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變,所謂“以詩(shī)為詞”。凡能寫進(jìn)詩(shī)的社會(huì)和生活題材,舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等,無(wú)不攝入筆端,“無(wú)意不可入,無(wú)事不可言”(劉熙載《藝概》)。這種意象的擴(kuò)大,沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制,將詞體提高到與詩(shī)言志抒情的同等文學(xué)地位,使人自然而然地對(duì)蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來(lái)。
、谕~體的解放相配合,蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力,也一新天下耳目。我們拿“大江東去”(《念奴嬌》)與“一江春水向東流”(李煜《虞美人》)相比,就很容易看出在宣泄力度上的不同;而如“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”(《念奴嬌》)“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”(《江城子》)等都不止是尋常的夸張,而是奇情豪氣的自然發(fā)露;東坡詞“曲終,覺天風(fēng)海雨逼人”(陸游《老學(xué)庵筆記》)的印象,即在于此。
、酆婪旁~是蘇詞最為人矚目之所在,但在其詞作中,僅占很小的比重,也就是說(shuō),蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞,格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅,真誠(chéng)健康,起到了將以濃艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡(jiǎn)單歸類,其間或清麗,或韶秀,或清空,或曠達(dá),常能“寄深于淺,寄厚于輕,寄勁于婉,寄直于曲,寄實(shí)于虛,寄正于余”(劉熙載《藝概》)。東坡以其傳世的三百余首詞作,為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。
、芴K軾對(duì)于宋詞體制的貢獻(xiàn)也值得一提。唐五代詞多為小令,而蘇軾是宋初大量制作長(zhǎng)調(diào)的先行者之一,后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長(zhǎng)調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、摘詞敷采上需要更多的手法與技巧,而蘇軾則往往能自如地將詩(shī)、文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律,為了表意的需要,敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂(lè),蘇軾作詞便屬于這樣的類型。
6、下列對(duì)“以詩(shī)為詞”的解說(shuō),不符合原文意思的一項(xiàng)是
A、將寫詩(shī)的規(guī)律運(yùn)用到詞體的創(chuàng)作上。
B、凡能入詩(shī)的題材內(nèi)容均可入詞。
C、沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制,擴(kuò)大了詞的意象。
D、將詞體提高到與詩(shī)言志抒情的同等文學(xué)地位。
7、對(duì)“東坡詞‘曲終,覺天風(fēng)海雨逼人’的印象”原因的分析最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A、蘇詞詞體解放,率先在詞的境域上求新求變。
B、蘇詞感情雄馳,筆力健拔。
C、“大江東去”與“一江春水向東流”相比,在宣泄力度上不同。
D、“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”和“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”等詞句運(yùn)用夸張的手法,表現(xiàn)詞人的奇情豪氣。
8、根據(jù)原文提供的信息,以下推斷正確的一項(xiàng)是
A、到了蘇軾手中,詞的傳統(tǒng)被改變了,詞與詩(shī)的題材已經(jīng)可以混一,兩者之間已經(jīng)沒有了不可逾越的鴻溝。
B、蘇軾在詞的創(chuàng)作方面是全能巨匠。無(wú)論豪放詞,還是婉約詞或不易簡(jiǎn)單歸類的詞,都感情雄馳,筆力健拔,積極向上。
C、詞本是合樂(lè)的歌詞,音樂(lè)對(duì)它有著很大的制約性;蘇詞突破了音樂(lè)的藩籬,促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩(shī)樣式,詞與詩(shī)最終殊途同歸。
D、蘇軾對(duì)于宋詞的貢獻(xiàn)是多方面的,包括豪放詞的開創(chuàng)、婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新、詞的形式技巧音律的突破等。
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7、B/原文“即在于此”的“此”,就是指首括句。而首括句的核心意義就是“蘇詞感情雄馳,筆力健拔”。A是對(duì)上文的總結(jié)。CD都是分角度的具體論證,不全面。
8、B/A“已經(jīng)可以”“已經(jīng)沒有”太絕對(duì)。C“使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩(shī)樣式,詞與詩(shī)最終殊途同歸”無(wú)中生有。D“婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新”沒有充足的依據(jù)。
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蘇詞
傅成穆儔
、偬K軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中,詞以表現(xiàn)舞筵歌場(chǎng)、閨情離思為正體,而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變,所謂“以詩(shī)為詞”。凡能寫進(jìn)詩(shī)的社會(huì)和生活題材,舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等,無(wú)不攝入筆端,“無(wú)意不可入,無(wú)事不可言”(劉熙載《藝概》)。這種意象的擴(kuò)大,沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制,將詞體提高到與詩(shī)言志抒情的同等文學(xué)地位,使人自然而然地對(duì)蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來(lái)。
②同詞體的解放相配合,蘇軾雄馳的感情與健拔的.筆力,也一新天下耳目。我們拿“大江東去”(《念奴嬌》)與“一江春水向東流”(李煜《虞美人》)相比,就很容易看出在宣泄力度上的不同;而如“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”(《念奴嬌》)、“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”(《江城子》)等都不止是尋常的夸張,而是奇情豪氣的自然發(fā)露;東坡詞“曲終,覺天風(fēng)海雨逼人”(陸游《老學(xué)庵筆記》)的印象,即在于此。
、酆婪旁~是蘇詞最為人矚目之所在,但在其詞作中,僅占很小的比重,也就是說(shuō),蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞,格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅,真誠(chéng)健康,起到了將以秾艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡(jiǎn)單歸類,其間或清麗,或韶秀,或清空,或曠達(dá),常能“寄深于淺,寄厚于輕,寄勁于婉,寄直于曲,寄實(shí)于虛,寄正于余”(劉熙載《藝概》)東坡以其傳世的三百余首詞作,為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。
④蘇軾對(duì)于宋詞體制的貢獻(xiàn)也值得一提。唐五代詞多為小令,而蘇軾是宋初大量制作長(zhǎng)調(diào)的先行者之一,后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長(zhǎng)調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、摛詞敷采上需要更多的手法與技巧,而蘇軾則往往能自如地將詩(shī)、文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律,為了表意的需要,敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂(lè),蘇軾作詞便屬于這樣的類型。
1、下列對(duì)“以詩(shī)為詞”的解說(shuō),不符合原文意思的一項(xiàng)是()
A、將寫詩(shī)的規(guī)律運(yùn)用到詞體的創(chuàng)作上。
B、凡能入詩(shī)的題材內(nèi)容均可入詞。
C、沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制,擴(kuò)大了詞的意象。
D、將詞體提高到與詩(shī)言志抒情的同等文學(xué)地位。
2、下列對(duì)“東坡詞‘曲終,覺天風(fēng)海雨逼人’的印象”原因的分析最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()
A、蘇詞詞體解放。
B、蘇詞感情雄馳,筆力健拔。
C、“大江東去”與“一江春水向東流”相比,在宣泄力度上不同。
D、“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”和“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”等詞句運(yùn)用夸張的手法,表現(xiàn)詞人的奇情豪氣。
3、根據(jù)原文提供的信息,以下推斷正確的一項(xiàng)是()
A、到了蘇軾手中,詞的傳統(tǒng)被改變了,詞與詩(shī)的題材已經(jīng)可以混一,兩者之間已經(jīng)沒有了不可逾越的鴻溝。
B、蘇軾在詞的創(chuàng)作方面是全能巨匠、無(wú)論豪放詞,還是婉約詞或不易簡(jiǎn)單歸類的詞,都感情雄馳,筆力健拔,積極向上。
C、詞本是合樂(lè)的歌詞,音樂(lè)對(duì)它有著很大的制約性;蘇詞突破了音樂(lè)的藩籬,促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩(shī)樣式,詞與詩(shī)最終殊途同歸。
D、蘇城對(duì)于宋詞的貢獻(xiàn)是多方面的,包括豪放詞的開創(chuàng)、婉約詞和其他多種風(fēng)格詞的創(chuàng)新、詞的形式技巧音律的突破等。
參考答案:
1、A2、B3、B
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