淺論朱自清的荷塘月色

　　淺論朱自清的荷塘月色

　　散文大家朱自清的美文《荷塘月色》不僅以其清麗綿密、雋永自然的情韻備受廣大讀者的青睞，而且以獨(dú)特的抒情方式彪炳于中國(guó)現(xiàn)代散文史。

　　《荷塘月色》寫(xiě)于１９２７年７月，時(shí)值大革命失敗之際，許多進(jìn)步的知識(shí)分子曾一度在黑暗中徘徊苦悶。朱自清先生也深?lèi)哼@黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但又一時(shí)難于解脫自我，誠(chéng)如作家所言的心里是一團(tuán)亂麻，也可以說(shuō)是一團(tuán)火。為了排遣胸中的苦悶，作者在一個(gè)靜謐的月夜獨(dú)自徘徊在這自己日日走過(guò)的荷塘上。文章開(kāi)篇的第一句這幾天心里頗不寧?kù)o，便向我們點(diǎn)明了作者此次夜游荷塘的動(dòng)因──既不是閑情雅致，也非心血來(lái)潮。也就是說(shuō)，作者是帶著一定心情來(lái)漫游荷塘的文中的所有景物都是一種情化了的意象，不寧?kù)o這一文眼不僅給全文定以哀愁與喜悅相交織的感情基調(diào)，同時(shí)也向我們暗示了本文實(shí)際上就是作者情感變化的一種記錄，作品也正是以此為線(xiàn)索的。由是觀之，文章的整體抒情方式應(yīng)是緣情寫(xiě)景，換言之，下文中的月色下的`荷塘、荷塘上的月色、荷塘旁的月色這三幅意趣相映的畫(huà)面都是作者情感的一種大寫(xiě)意，盡管作者也曾試圖解脫自己，無(wú)奈心際這剪不斷，理還亂的愁緒時(shí)時(shí)纏繞于片刻的喜悅之中，這種交織著的情感正是時(shí)代在作者的心靈上的折射。

　　無(wú)論是月色下的荷塘，還是荷塘上的月色，作者都將荷與月作為自己所要表現(xiàn)和贊美的對(duì)象，旨在借以抒發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不協(xié)調(diào)的苦悶心境，表達(dá)一種頗為狷介的高尚情操。荷塘上的一切都顯得那樣的美好，荷葉、荷花、荷香、荷波，甚或葉子底下的流水都是那樣的妙不可言，然而這種飄渺、幽香的境域又離不開(kāi)月色。素月淡云，微風(fēng)薄霧，好一個(gè)撲朔迷離的香格里拉，然而這正是作者所刻意追尋的世外桃源。此時(shí)的荷塘、月色已不是純客觀的原始的自然景物了。不錯(cuò)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)、句中無(wú)其辭、句外有其意，文中的光、影、色、香等意象所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍，無(wú)不體現(xiàn)了作者發(fā)自?xún)?nèi)心的那種主觀世界與客觀實(shí)際的撞擊而嬗變的復(fù)雜的情感。這種外寫(xiě)景內(nèi)含情的抒情方式正是寓情于景的具體內(nèi)容。

　　盡管如此，作者的情感仍在不斷地變幻，而這種變幻又是以景為契機(jī)的。文章的第六自然段為我們描繪的仍然是一個(gè)淡雅的世界，然而熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有一句不加任何雕琢的自然之筆，完成了景與情的銜接。這一句看似平常，實(shí)乃本段的點(diǎn)睛之筆。面對(duì)荷塘四周的月色，身臨其境的作者水到渠成地流露出這種無(wú)可奈何花落去的悵惘之情是理所當(dāng)然的。好一個(gè)即景生情！

　　與此同時(shí)，作者在文中所極力描寫(xiě)和贊美的對(duì)象──荷與月，又正體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿(mǎn)和對(duì)理想世界的執(zhí)著，這是因?yàn)楹沙鲇倌喽�不染，月又是純潔美好的象征。作者�?xiě)作此文，從某種程度上說(shuō)是托物言志。

　　總之，散文中的情與景的交融無(wú)論采用何種方式，情總是景的靈魂，而景總是情的依據(jù)。朱自清學(xué)先生的《荷塘月色》正是從不同的角度充分體現(xiàn)了散文情與景交融的這一原則。另外，《荷塘月色》一文之中同時(shí)運(yùn)用緣情寫(xiě)景，寓情于景，即景生情，托物言志四種抒情方式，是值得我們深入研討和學(xué)習(xí)。

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