淺析朱自清散文的語言魅力

　　朱自清以其嫻熟高超的技藝和縝密細(xì)致的風(fēng)格，顯示了新文學(xué)的藝術(shù)生命力，被公認(rèn)為新文學(xué)運(yùn)動中成績卓著的優(yōu)秀散文家。

　　淺析朱自清散文的語言魅力

　　【摘要】一篇好的散文，不僅僅在于它精粹的思想、雋永的意境，更在于作品的語言美，正如郁達(dá)夫在評論朱自清散文時說："朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。他以江北人的堅忍的頭腦，能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章。"(郁達(dá)夫《<中國新文學(xué)大系· 散文二集>導(dǎo)言》)○1確實(shí)，朱自清的散文，不僅在于所準(zhǔn)確傳達(dá)出的內(nèi)心思想，更在于文章的語言魅力，其藝術(shù)化的口語技巧、生動傳神的字句修辭技藝及樸素典雅的語言風(fēng)格，不僅為五四時期的新文化注入了活力，還深深的影響著一代一代文學(xué)創(chuàng)作者，也震撼著我們靈魂深處。

　　【關(guān)鍵詞】朱自清散文語言魅力

　　一、嫻熟生動的語言表達(dá)技巧

　　1、"口語化"的語言特點(diǎn)

　　葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說："現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。"這段文字是對朱自清散文語言口語化的極高評價，說明了朱自清先生散文口語化在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位。朱自清在《內(nèi)地描寫》中也說："追求這種作風(fēng)，作品才能像尋常談話一般，讀了親切有味。"為了使文章顯得口語化，朱自清很注意語氣詞的使用，尤其是在句末大量的使用了"了""的""著" "啊"等語氣詞，強(qiáng)化了文章的口語化色彩，讀來平易質(zhì)樸，渾然天成，使他的文章達(dá)到絢爛之極，又歸于平淡。如《春》：盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。作者通過"了"的連續(xù)使用，把作者關(guān)于"春天來了"那種發(fā)自心底的喜悅表達(dá)得淋漓盡致。如《兒女》：她和閏兒在一處玩兒 ，一大一小，不很合式，老是吵著笑著。但合式的時候也有：譬如這個往床底下躲，那個便鉆進(jìn)去追著;這個鉆出來，那個跟著--從這個床到那個床，只聽見笑著、嚷著、喘著、真如妻所說，像小狗似的。作者通過"玩兒"、"這個"、"那個"、"者"的口語，讓孩子們生動和諧的玩耍場面自然流露，充滿了生活氣息。

　　2、遣詞造句的藝術(shù)

　　朱自清先生的語言，歷來是"新而不失自然"，在口語的基礎(chǔ)上出新，既有平白如話、毫無雕飾之感的文字，更有精心遣詞用字的錘煉美。朱先生遣詞藝術(shù)首先表現(xiàn)在具有錘煉美的動詞上，比如在《荷塘月色》中，"月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上"，作者用"泄"這個動詞與"靜靜地"配合在一起，寫出了月光下的靜態(tài)，動中含靜，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。在"葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢"，一個"洗"字寫出了月色乳白而透明的神韻，"籠"恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此時荷塘的朦朧美感，兩個動詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質(zhì)感和輕柔飄渺的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致……其次，表現(xiàn)在大量使用具有音韻美的疊詞上，在《荷塘月色》中，比如"蓊蓊郁郁""遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近""高高低低"的樹、"曲曲折折"的荷塘、"隱隱約約"的遠(yuǎn)山、"亭亭"的荷花、"田田"的葉子、"縷縷"的清香、"脈脈"的流水……這些疊詞的使用，更傳神地表現(xiàn)了事物的特征和姿態(tài)，又使得行文輕緩舒徐，讀來節(jié)奏鮮明，令人耳目一新�！锻�尼斯》寫到："遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。"疊音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中還有"微微""釅釅""來來去去""疏疏"等，增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。最后表現(xiàn)在具有參差美的整、散句結(jié)合上，《春》中："坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。"這些語言句式，顯得活潑自然�！毒G》結(jié)尾展開了豐富的想象： "那醉人的`綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……"句式整齊，感情洋溢。《背影》中寫父親"觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒"。語言凝重，對父親的懷念之情溢于言表。

　　3、表現(xiàn)手法的靈活多變

　　朱自清先生不僅在遣詞造句上獨(dú)具匠心，而且在文章中能靈活的使用多種修辭，使文章具有修辭美。大量使用貼切新鮮的比喻，使可描寫的景物或事物形象可感。春是空靈之物，屬難寫之景，但作者卻能"狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外"， 《春》中寫道："春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。"作者抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，采用三個比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度的特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動態(tài)的美。荷花"正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星"，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn);"月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上",又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。朱先生能憑借人們感覺的息息相通，用形象的語言把某一感官上的感受移到另一感官上，即通感修辭的使用。《荷塘月色》中，有"微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的"，作者就是將嗅覺上的"縷縷清香"轉(zhuǎn)移到聽覺上的"渺茫的歌聲",不僅擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，而且將"清香"比喻成"歌聲"

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