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朱自清散文藝術(shù)的意境美
導(dǎo)語：朱自清是我國五四新文學(xué)和現(xiàn)代散文的開拓者，對我國的文學(xué)發(fā)展做出了突出的貢獻，是現(xiàn)代文學(xué)史上難得的大師級人物。拜讀其散文，情感豐富用詞考究，讓人回味無窮。
一、散文中寓情于景的意境美
意境是我國古典美學(xué)的靈魂，主要是指采用藝術(shù)意象在結(jié)合現(xiàn)實意境的基礎(chǔ)上把受眾帶入超時空的想象國度和富含感情的幻境中。對于散文意境來說，境是為意而服務(wù)，關(guān)鍵之處還是在于意蘊。朱自清的散文向來重視對意境的鋪陳，富含個人情感，不管哪種寫作方法中都蘊含著濃厚的情趣。朱自清也是一個詩人，所以散文中也包含了詩的柔美。朱自清有很多借景抒情的散文，給讀者展現(xiàn)出一幅幅風(fēng)景各異的如詩畫卷：秦淮河上的喧囂熱鬧、荷塘月色中的淡泊寧靜、梅雨潭邊楊柳依依、威尼斯的水上風(fēng)情、揚州城的古樸威嚴(yán)、微微的春風(fēng)、柔和的春雨、羞怯的春花等等經(jīng)過作者的刻畫都染上了獨特的色彩，呈現(xiàn)出非同一般的美感。朱自清的筆下的各種自然景物都如同一首樂章，通過作者天馬行空的想象和精妙比喻賦予他們生命，山仿佛能動，水也會唱歌，萬物都靈氣十足遙相呼應(yīng)。巧妙的寓情于景讓讀者如若身臨其境。在《荷塘月色》中就有很多情景結(jié)合的描寫，勾勒了一幅動人的畫卷。月光下的荷塘靜悄悄的，各種景物好像都沉睡著，形態(tài)各異但作者卻抓住了一個切入點――柔和的月光，薄薄的青霧，像牛乳中洗過的葉子和花，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，微風(fēng)不時送來陣陣清香。開篇作者表明內(nèi)心“頗不寧靜”，可是沿著幽靜的小煤屑路走向?qū)庫o的荷塘：“這時候最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲”，利用景物的描寫來突出“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的深遠(yuǎn)意境。月色下的池塘風(fēng)輕云淡，如家般寧靜溫馨，給作者提供了一個靜心獨處的安寧環(huán)境，寧靜致遠(yuǎn)的情懷切合了作者的內(nèi)心追求，給作者短暫的歡愉，但仍然可以讀出字里行間那絲淡淡的哀愁，種種都構(gòu)成了該篇交織糾纏朦朧意境之美。
二、散文中自然樸實的意境美
大自然的美是不加雕琢的純粹之美，樸素平淡之間又藏著巧奪天工的秀麗。從平淡中挖掘出瑰寶是眾多文學(xué)大師所向往追求的，因為往往真實平淡反而最能打動人心。古人有云：“文章不難于巧，而難于拙;不難于曲，而難于直;不難于細(xì)，而難于粗;不難于華，而難于實”說的就是這個道理，朱自清的散文并未追求華麗而是刻畫簡樸之美，這也是和作者自身性格的映照。楊振聲曾點評國朱自清的散文：“我覺得朱先生的性情造就了他散文的風(fēng)格，他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。”分析朱自清散文中平淡樸實的自然美主要體現(xiàn)在如下兩方面。
(一)真情流露的情懷
正所謂感人心者發(fā)乎于情，縱觀朱自清描寫家庭生活類的散文，由日常出發(fā)描寫溫馨幽默或傷感悲痛的人之常情，無不引發(fā)讀者的共鳴。朱自清從尚真實自然，沒有徐志摩般的激烈，卻又以真實的情感給散文渲染了豐富的色彩。如同《背影》中父親那遠(yuǎn)離的背影;《兒女》中令人憐惜的幼童;《給亡婦》中偉大的自我犧牲……各種或心酸或慚愧或偉大的情感在作者平靜的渲染下發(fā)揮得淋漓盡致。就拿最被大眾熟悉的《背影》來說，通篇僅有有一千五百字，描寫的是很普通的送別，文學(xué)作品中寫這個題材的文章不計其數(shù)。但是朱自清卻通過兩個男子角色――長大的兒子和逐漸衰老的父親在車站的告別，刻畫出了父子間的感人之情。頭發(fā)花白的父親步履蹣跚，卻要趕著幫兒子去買一袋橘子在路上吃，“我”看著父親的背影情難自禁的心酸和感動，字里行間平淡自然卻又深刻復(fù)雜。
(二)口語化的描寫
朱自清的散文中語言風(fēng)格各具特色，不過描寫社會現(xiàn)實和家庭倫常的的作品卻有一個共同點就是語言風(fēng)格通俗樸實，直白易懂。這些作品里很難找到生僻字眼，多為口語化的敘事抒情。其中“京腔”偶爾會被運用，例如兒化音和方言等。雖然不多卻勝在恰到好處，給讀者以親切自然的感覺。就像《背影》中也有很多直白質(zhì)樸的對話，如文中父親說：“事已至此。不必難過，好在天無絕人之路!”描寫出一個想盡力安慰兒子的慈父形象，還有諸如“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?”“我走了，到那邊來信!”對話樸素簡潔，但又飽含了濃厚的父愛，兩者形象立刻浮現(xiàn)在腦海之中，久久難以忘懷。
三、散文中層次分明的意境美
朱自清散文的藝術(shù)性也是有目共睹的，文風(fēng)時而清新自然，時而樸素深厚。在他的散文中比較喜歡結(jié)合疊字和長短句，構(gòu)成一種獨特的節(jié)奏感和韻律美。不僅讀起來瑯瑯上口、跌宕起伏，也有利于突出散文生動形象的意境美。在朱自清的散文中可以發(fā)現(xiàn)很多疊音詞，令人眼花繚亂又被深深吸引。比如《荷塘月色》中利用疊音詞來描寫景色，總共有26個疊字勾勒出一幅美妙圖畫：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡、靜靜”的月光，“田田、亭亭、層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山等等，意境深遠(yuǎn)清幽，融合著作者復(fù)雜的心緒展現(xiàn)在讀者面前。還有《槳聲燈影里的秦淮河》中共用疊字72處，所以說疊音詞在朱自清散文十分常見，極大強化了文字的音樂性。散文仿佛樂曲般和諧動聽，包含著層次分明的韻律美。其實是善于句式變換，讓文章糅合音樂美。朱自清寫作中喜歡將散句搭配整句，使文章層次分明條理清晰，也具有音樂性。例如《匆匆》中的經(jīng)典名句：“燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?――是有人偷了它們吧，那是誰?又藏在何處呢?是它們自己逃走了吧，現(xiàn)在又到了那里呢?”開始運用排比，中間加入散句，最后突出重點句，讀起來結(jié)構(gòu)分明意境悠遠(yuǎn)。又如《春》中的結(jié)尾，作者寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著;春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著;春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”本來春天是看不見摸不著的，是一個季節(jié)，而作者獨具匠心抓住看本體和喻體共同的特點，將春天的生機比喻成剛落地的娃娃般生動鮮活、還有小姑娘似的嬌艷靚麗以及青年般的健壯活力，讓無形的春天有形態(tài)、有聲音、有神色還有感情，如同一幅立體的畫卷活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在大眾眼前。
綜上所述，朱自清散文藝術(shù)中富含寓情于景的意境美、樸實自然的意境美和層次分明的意境美。綜觀朱自清的散文創(chuàng)作史，初期清秀脫俗，中期質(zhì)樸深厚，晚期深邃悠遠(yuǎn)，具有無與倫比的人格魅力和藝術(shù)情趣，是中國散文中不可多得的藝術(shù)瑰寶。當(dāng)然朱自清的散文中還有更多豐富的寶藏，有待我們?nèi)ブ鸩酵诰颉?/p>
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