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《交換星夜的女孩》張小嫻浪漫迷情小說(shuō)：莉莉絲的偉大時(shí)刻
引導(dǎo)語(yǔ)：曾經(jīng)相遇，總勝過(guò)從未碰頭。下面是《莉莉絲的偉大時(shí)刻》原文內(nèi)容，出自她的浪漫迷情小說(shuō)《交換星夜的女孩》，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
每個(gè)人也許都曾經(jīng)擁有他一生中最偉大的時(shí)刻。
對(duì)舅舅來(lái)說(shuō)，他卑微的一生中最偉大的時(shí)刻就是在莉莉絲夜總會(huì)表演的日子。
那天離開火車站，出租車把他們送到熱鬧大街拐角的一幢小旅館。
她下車，抬頭看到旅館灰灰的外墻上吊掛著一個(gè)霓虹招牌，寫著「天堂旅館」。
她跟著舅舅走進(jìn)狹小的旅館大堂，看到一個(gè)圓滾滾的中年女人，兩條雪白的手臂和一雙大Rx房懶洋洋地?cái)R在柜臺(tái)邊，望著外面的街景。
看到他們進(jìn)來(lái)時(shí)，女人連忙從柜臺(tái)里面走出來(lái)，朝舅舅臉露諂媚的笑，高聲說(shuō)：
「魔術(shù)師，你回來(lái)啦?」
舅舅就像他對(duì)沿途所有偷看他的女人那樣，回她一個(gè)迷人的微笑，說(shuō)：
「老板娘，這是我的外甥，來(lái)跟我住。」
老板娘蹲下來(lái)，把她從頭到腳打量一遍，只差點(diǎn)沒有把她從頭到腳嗅聞一遍。
她伸出一只肉肉的手撫摸她那一頭在火車上睡亂了的黑發(fā)，大驚小怪地說(shuō)：
「噢!你是鬈毛的呢!你叫什么名字?」
「蘇子儀�！顾÷暬卮�，聞到老板娘身上發(fā)膠的嗆鼻的味道。
「魔術(shù)師，這個(gè)小丫頭長(zhǎng)得跟你很像啊!」老板娘站起身，意味深長(zhǎng)地對(duì)舅舅咧嘴一笑，說(shuō)：「是外甥女還是私生女啊?」
「老板娘，你真的是太不了解我了�！咕司顺龜D擠眼眉：「我怎么會(huì)只得一個(gè)私生女!」
老板娘空張著嘴巴，過(guò)了一會(huì)才懂得笑。「那倒是!那倒是!」
舅舅接過(guò)她手里的小皮箱。兩個(gè)人爬樓梯上了三樓。
他掏出鑰匙打開房間的門。
她一動(dòng)不動(dòng)地黏在門邊，眼睛好奇地打量這個(gè)帶浴室和簡(jiǎn)單家具的陌生小房間。
「別站在這里，進(jìn)去吧�！咕司擞檬滞屏送扑募绨�。
她挪進(jìn)去，看到地上排著幾雙擦得亮晶晶的男裝皮鞋，惟一的一張床收拾整齊，鋪上已經(jīng)泛黃的米色床單。墻邊的嵌鏡衣柜挨著一個(gè)五斗柜，五斗柜上放著一瓶白開水，幾個(gè)杯子和一瓶喝了一半的威士忌。
舅舅拉開五斗柜的抽屜，找到一條毛巾，扔給她說(shuō)：
「現(xiàn)在去洗把臉�！�
她接住那條毛巾，茫然地等著。
他把威士忌倒進(jìn)一個(gè)玻璃杯里，喝了一口，回頭發(fā)現(xiàn)她仍然站著。
他皺了眉頭，懊惱地問(wèn)她：
「你自己會(huì)洗臉的吧?」
隨后，他看了看她，又看了看浴室的洗臉臺(tái)，于是明白了。
他擱下酒杯，把房間里的一張小凳搬到浴室的洗臉臺(tái)前面，然后抱她起來(lái)，放到凳子上，幫她扭開水龍頭。
水嘩啦嘩啦地涌出來(lái)，她低下頭洗臉，頭發(fā)和身上小花裙子的領(lǐng)口都弄濕了。
洗完臉，舅舅幫她擰干毛巾，把她轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。
他用手撥好她貼在前額的幾綹濕濕的頭發(fā)，定定地看著她的臉良久，好像在研究她。
他先是皺著眉，然后笑開了。
「你長(zhǎng)得跟你媽媽好像一個(gè)模子倒出來(lái)。她小的時(shí)候也是鬈毛的，頭發(fā)很多，皮膚白里透紅，眼睛很大，是個(gè)漂亮的小娃兒，成天跟在我屁股后頭跑�！�
他說(shuō)著瞄了一眼她身后那面掛在浴室墻上的鏡子。他在看自己。
這時(shí)，他臉露傷感。
「她長(zhǎng)得像我�！顾f(shuō)。
過(guò)了一會(huì)，他眼里的傷感消失了，訕訕地說(shuō)：
「她長(zhǎng)大了就看不起哥哥，不記得有這個(gè)哥哥了�！�
她咬住嘴唇，不解地望著他。
隨后，他拿起一把梳子，仔細(xì)對(duì)鏡把亂了的頭發(fā)梳好，吩咐她說(shuō)：
「去換件衣服跟我上班。明天我叫老板娘把隔壁儲(chǔ)藏室清出來(lái)，在那兒放一張小床，你就睡那邊。你不能跟我睡一張床。但你最好學(xué)會(huì)自己擰毛巾�！�
她從凳上跳下來(lái)急急跑去找衣服，把她一路上帶著的毛毛狗塞進(jìn)箱子里。
舅舅又對(duì)她皺眉，說(shuō)：
「穿得體面些，待會(huì)你會(huì)見到很多漂亮的小姐�！�
她蹲下去，在皮箱里挖出一條小圓領(lǐng)黑色天鵝絨裙子換上，又用手擦拭白色丁帶鞋鞋面上的灰塵。
她站起來(lái)，看到舅舅露出滿意的神情。
「走吧!小毛!」
小毛是她的乳名。
舅舅就在對(duì)街的莉莉絲夜總會(huì)上班。
莉莉絲入口寬寬的雙扇玻璃門門頂上鑲著一塊巨型的霓虹招牌，兩個(gè)穿制服的印度人守著門口。鮮紅色厚地毯從外面的臺(tái)階一直鋪到里面那道弧形樓梯上去。
印度人畢恭畢敬地為他們開門。她跟著神氣的舅舅走進(jìn)去。里面很暗，她聞到了香水的味道。
她跟著敏捷的舅舅踏上那道金色扶手的寬闊樓梯，聽到歌聲和音樂聲。
到了樓梯頂，她看到了舞池。這兒的燈更暗，香水味兒更濃了。
她看到舞池上男人和女人摟抱著跳舞。她看到一個(gè)穿粉紅色珠片曳地歌衫的瘦歌女在臺(tái)上用幽怨的歌聲唱著《夢(mèng)醒時(shí)分》。
她跟著瀟灑的舅舅越過(guò)舞池，在舞臺(tái)邊與桌子之間的走道穿過(guò)。她的鞋子好像給某個(gè)不小心的人踩了一腳，她不敢叫出聲來(lái)，只是有點(diǎn)兒心痛。
她看到那個(gè)歌女斜睨著舅舅，然后又看了她一眼。
她跟著滿臉笑容的舅舅來(lái)到對(duì)著舞臺(tái)的長(zhǎng)方形吧臺(tái)那兒。舅舅把她抱起來(lái)放到吧臺(tái)凳上，跟酒保耳語(yǔ)了幾句，又吩咐她說(shuō)：
「你坐在這兒別走開，等下看舅舅表演�！�
她看著舅舅的身影沒入黑暗中。
那個(gè)認(rèn)得舅舅的酒保把一杯橘子水和冰淇淋放在她面前。冰淇淋上面有一塊威化餅。
她啜著橘子水，用一個(gè)小銀匙一小口一小口地挖著銀杯里的冰淇淋塞進(jìn)嘴里，最后才吃掉那塊威化餅。
唱《夢(mèng)醒時(shí)分》的瘦歌女接著又唱了幾支歌。
舞臺(tái)上的燈亮了些，輪到舅舅上場(chǎng)了。
這時(shí)，他已經(jīng)換上一套領(lǐng)口鑲有閃亮珠片的黑色禮服，里頭一件白襯衫，打了深紅的領(lǐng)結(jié)，戴著白色手套，眼睛看起來(lái)熠熠閃光，人顯得很英俊。
創(chuàng)作特點(diǎn)/張小嫻
作品主題
張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對(duì)愛情做出自己獨(dú)特的闡釋：“愛情本來(lái)就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說(shuō)中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望于愛情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對(duì)都市情愛別樣的感悟。
張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛情的真實(shí)存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛情，認(rèn)為愛情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說(shuō)告訴讀者，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛情。
張小嫻小說(shuō)中的女性對(duì)愛都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國(guó)傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對(duì)愛的追尋和對(duì)愛情的失望幾乎是大多數(shù)愛情、婚戀小說(shuō)共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個(gè)有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭(zhēng)吵、分手始終無(wú)法磨滅彼此心中的愛意，他們分手后都無(wú)法忘記對(duì)方，當(dāng)誤會(huì)一一消除時(shí)，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來(lái)就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對(duì)失望，新時(shí)代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會(huì)比愛情來(lái)得更加刻骨銘心，但是新時(shí)代女性認(rèn)為這將會(huì)是人生的感悟，自我的成長(zhǎng)。
藝術(shù)特色
小說(shuō)
張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛情生活中的日�，嵤骆告傅纴�(lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說(shuō)的曲折離奇，沒有陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合誤會(huì)，沒有反復(fù)癡纏的愛恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。
其次，小說(shuō)中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。
張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻廴碎g主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚�(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛的感覺時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛情。她的小說(shuō)中很少只寫一對(duì)男女的一段愛情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛戀。
可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧�，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。
小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場(chǎng)。
張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤拢詯矍闉橹匦�，品評(píng)女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。
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