讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感
當(dāng)賞讀完一本名著后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見(jiàn)聞，寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編整理的讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感，希望對(duì)大家有所幫助。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感1
讀張愛(ài)玲的小說(shuō)是很容易中毒的，讓人不知不覺(jué)地從字里行間染上她的氣息，清冷的，而又驕傲的。
曾看過(guò)一張她的照片，攝于舊上海時(shí)期，黑白的。她穿著深色的旗袍斜斜地抬著頭，直直地挺著身體，眼神望向遠(yuǎn)方，絕然地、不屑地和深藏眼底的寂寞。
是的，張愛(ài)玲是寂寞的。所以，她的小說(shuō)也染上了莫名的讓人心疼的寂寞和孤單。她說(shuō)，“這世上有那么多人，可是他們不能陪你回家�！彼P下的那么多位女子，有堅(jiān)強(qiáng)如曼楨者，到最后，仍孓然一身。張很現(xiàn)實(shí)，她告訴我們，有些事有些人不是多年之后重逢，冰釋前嫌便可以從此安穩(wěn)快樂(lè)，不是的，正如沈世鈞在《半生緣》中說(shuō)的，“那也許眼睛一霎，就錯(cuò)過(guò)了�！庇谇f(wàn)萬(wàn)之中才能遇到的人，可是一次擦肩而過(guò)卻換來(lái)了一輩子孤單。一直有人對(duì)《半生緣》的結(jié)局不滿并試圖改寫(xiě)出很多不同版本的結(jié)尾。而我，卻覺(jué)得這恰恰是最合適不過(guò)的結(jié)局。多年之后再相遇，無(wú)論是感慨萬(wàn)千還是追悔莫及，十多年的時(shí)光足以消融一切。這就是生活，往往能夠改變一切我們所認(rèn)為永遠(yuǎn)不會(huì)消失或者變化的東西，比如當(dāng)初的海誓山盟壯志雄心。
張愛(ài)玲很擅長(zhǎng)講故事，她仿若一位老人，在黃昏中燒一壺粗茶然后在門(mén)口或古老的榕樹(shù)下緩緩道來(lái)：“請(qǐng)你尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沈香屑聽(tīng)我講一段海上浮生的故事，你這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我這一段故事也就完了。”然后她開(kāi)始“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”�？此男≌f(shuō)得不急不徐，慢慢來(lái)，才能發(fā)現(xiàn)她在字里行間所體現(xiàn)出的點(diǎn)點(diǎn)哀傷和釋然，使人唇齒留香。
張愛(ài)玲是聰明而又極端的。她說(shuō)，“生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的。”“生命是一襲華麗的袍，爬滿了虱子�！笨墒牵纸虝�(huì)我們?cè)鯓由睿骸拜^量些什么呢？長(zhǎng)的是磨難，短的便是人生。”看不出她對(duì)生命的熱愛(ài)，只有妥協(xié)，憤怒，無(wú)奈以及極度的輕視。很多的時(shí)候，她就像是站在生活的另一高度上，一針見(jiàn)血直中要害地說(shuō)出生命的可悲或者生活的本質(zhì)。
我最喜歡她的一句話是：生命就這樣自顧自地走過(guò)去了。我不知道當(dāng)她寫(xiě)下這句話時(shí)是哀傷的還是一如即往的一臉冷漠。可是，當(dāng)這句話從我筆下流泄出時(shí)，我忍不住微微顫抖，我感到莫大的悲哀和無(wú)助。這也許就是張愛(ài)玲的魅力所在，直白地解剖生活的每一個(gè)現(xiàn)象，然后再將它們一個(gè)個(gè)寫(xiě)在紙上用不輕不重甚至帶點(diǎn)冷漠的語(yǔ)氣告訴所有人。
張愛(ài)玲或許稱(chēng)不上大家，但絕對(duì)不能否認(rèn)她才情似海。而她的文章也正如她其人：冷漠、哀傷、清高以及一種看透紅塵的淡然。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感2
昨天終于把小說(shuō)<半生緣>看完了，感到很心酸有激動(dòng)和憎恨與同情�！窗肷墶抵Ρ憩F(xiàn)的是張愛(ài)玲最為的男女情感糾葛。小說(shuō)從男主角沈世鈞的立場(chǎng)回憶與顧曼楨的悲歡離合為軸心，描寫(xiě)幾對(duì)青年男女的愛(ài)情婚姻在亂世暌隔中陰差陽(yáng)錯(cuò)。世鈞的善良和軟弱，曼楨的癡情和不幸，祝鴻才的無(wú)恥，在小說(shuō)中無(wú)不淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，天若有情天亦老，人又有情也無(wú)情！
《半生緣》又名《十八春》，寫(xiě)了三十年代上海的一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事。女主人公顧曼楨家境貧寒，自幼喪父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女養(yǎng)活。曼楨畢業(yè)后在一家公司工作，與來(lái)自南京的許世鈞相愛(ài)，世鈞深深同情曼楨的處境，決定與之結(jié)婚。曼璐終于也嫁人了，姐夫祝鴻才是個(gè)暴發(fā)戶，當(dāng)?shù)弥床荒苌�，便日生厭棄之心，曼璐為了栓住祝生出一條殘計(jì)……十八年在天才作家張愛(ài)玲的筆下一晃就過(guò)去了，曼楨和世鈞又在上海相遇，而歲月變遷綠樹(shù)早已成蔭……
他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來(lái)倒已經(jīng)有十四年了──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺(jué)得自己老了許多。日子過(guò)得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好象是指顧間的事�？墒菍�(duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過(guò)幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過(guò)這么許多事情，彷佛……
小說(shuō)一九五一年結(jié)稿時(shí)名《十八春》，后來(lái)張愛(ài)玲旅美期間，進(jìn)行改寫(xiě)，刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。在我看來(lái)《半生緣》是承繼了張紙小說(shuō)題目一貫的風(fēng)格棗繽紛綺麗的古典風(fēng)，但《十八春》卻似乎更適合于這篇小說(shuō)，十八春，無(wú)數(shù)個(gè)春天呵！吹面不寒楊柳風(fēng)，又帶著一絲絲時(shí)光不再的悵惆，就像這個(gè)漫長(zhǎng)的故事。死一切的哀樂(lè)都經(jīng)歷到了。
張愛(ài)玲是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過(guò)。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。喜歡張愛(ài)玲的人對(duì)她的書(shū)真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書(shū)的人莫大的快感。閱讀的快樂(lè)只有在她那里才可以得到，至少對(duì)我是這樣。讀別的書(shū)你或許能知道道理，了解知識(shí)，得到震撼，但是只有讀張愛(ài)玲的文章你才是快樂(lè)的。即便是有點(diǎn)悲劇意味的《半生緣》依然如此！
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感3
我對(duì)張愛(ài)玲的認(rèn)識(shí)并不深，之前對(duì)她的文學(xué)作品可謂是一無(wú)所知，只是潛意識(shí)里知道她的文學(xué)造詣很高，是位曠世才情的奇女子，僅此而已。
自從進(jìn)了老年大學(xué)，感恩王賢友老師的講授：《金鎖記》里曹七巧心靈變遷歷程；《沉香屑第一爐香》里葛薇龍的人生蒼涼、悲壯；以及《舊屋檐下的張愛(ài)玲》論張愛(ài)玲的價(jià)值等等，使我對(duì)張愛(ài)玲產(chǎn)生興趣，于是張愛(ài)玲不尋常的家庭背景、張愛(ài)玲的奇才、張愛(ài)玲的貴族、張愛(ài)玲的冷傲、張愛(ài)玲文字的獨(dú)特……向我走來(lái)，令我目不暇接。
不經(jīng)意間，我走進(jìn)了張愛(ài)玲的散文《遲暮》，這是我第一次完整看她的散文，文章中少年的蒼涼，筆力的老道，讓我感慨。再看她生平，她寫(xiě)這篇文章時(shí)竟然只是個(gè)十二歲的小女孩，十二歲小女孩卻寫(xiě)出了遲暮美人的心境。更讓我刮目相看。
在這篇散文中，張愛(ài)玲用她獨(dú)特的文筆，向人們提醒：青春是寶貴的，更是短暫的。文中描寫(xiě)了一幅在生機(jī)勃勃的春天，以及一個(gè)遲暮美人對(duì)韶光易逝無(wú)可奈何的傷感畫(huà)面……。
這個(gè)憑欄哀悼的女人正是張愛(ài)玲筆下的“封姨”，“封姨”年輕時(shí)不僅風(fēng)華正茂，更擁有華麗的人生。她的容顏與盛氣并存，曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廣座里高談。在民國(guó)時(shí)期，這種人生，足以令千萬(wàn)人艷羨！
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，隨著時(shí)間的不斷更新，“封姨”青春已逝，面對(duì)酒紅燈綠的社會(huì)，巳趕不上歷史的潮流，她覺(jué)得自身是時(shí)代的落伍者，被時(shí)代所拋棄。她已沒(méi)有資格與春天共舞，所能擁有是內(nèi)心的空虛、惆悵與悲哀……
美人遲暮，這種亙古以來(lái)以時(shí)間切割紅顏的永久命題，居然被張愛(ài)玲稚嫩的小手描繪得如此細(xì)膩、圓潤(rùn)、深邃。讓我感受到了張愛(ài)玲天才的早慧和張愛(ài)玲的文字功力！
而今，我巳是“遲暮”老人，慶幸的是，我們生在好時(shí)代。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，醫(yī)療科技的不斷發(fā)展以及人們生活水平和質(zhì)量的不斷提升，人的壽命已長(zhǎng)了很多�！斑t暮”已不可怕，正是退休了，有大把的時(shí)間揮霍�！斑t暮”已變成我們這般老人的第二個(gè)春天，我們可以在老年大學(xué)的課堂任意遨游，吟詩(shī)作畫(huà)、唱歌跳舞……培養(yǎng)各自的興趣愛(ài)好；可以組團(tuán)旅游，飽覽祖國(guó)大好河山；可以和兒孫共聚一堂，享受天倫之樂(lè)的幸福；我們和年輕人比美，與社會(huì)同進(jìn)步，按現(xiàn)在的話說(shuō)“與時(shí)俱進(jìn)”！再也不用憑欄獨(dú)吟“黃卷青燈，美人遲暮”。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感4
無(wú)論是“鏡花水月的女人”，抑或“才女”，這些稱(chēng)謂都敏銳地捕捉到了一個(gè)“女”字。我不是在這兒廢話連篇地說(shuō)笑，而是因?yàn)閺垚?ài)玲所表現(xiàn)出的典型而又獨(dú)特的女性氣質(zhì)，著實(shí)讓人感慨萬(wàn)千。典型，在于她細(xì)心、敏感的女性心理;獨(dú)特，是因?yàn)樯舷聨浊曛袊?guó)女人縝密繁復(fù)的心思只有在張愛(ài)玲的幽幽敘述中展露無(wú)余。
沒(méi)有丁玲辛辣鞭撻的暢快，亦沒(méi)有冰心古道熱腸的光明，張愛(ài)玲散文起初給我的印象是幽綿、晦暗，然而又有無(wú)窮無(wú)盡值得玩味、思考的意味。她的筆墨并不多姿多彩，卻又不乏意象萬(wàn)千、活潑多情的修辭，恰如其分地兼具著古韻之風(fēng)和詩(shī)的爛漫;語(yǔ)言的超常組合更令人拍案叫絕，如：“噎住了陽(yáng)光”(指黑影)，“沉浮于最富色彩的經(jīng)驗(yàn)中”(指打仗經(jīng)歷)，“簡(jiǎn)單的心”(指夜?fàn)I的喇叭聲)�？v觀她的散文，始終有一種無(wú)法抗拒的冷色調(diào)綿綿流淌于字里行間。換言之，一股淡淡的蒼涼總是透過(guò)紙張襲上讀者的心頭。文章是作家的肺腑之言，作品是作家的心境。于是我不得不聯(lián)想到張愛(ài)玲本人的善感、多慮。散文集的編者介紹張愛(ài)玲出生于曾經(jīng)聲勢(shì)顯赫的書(shū)香門(mén)第，家庭的衰敗對(duì)她的人生有著重大的影響。曹雪芹寫(xiě)出舉世矚目的大悲劇，而張愛(ài)玲同樣也以淡淡的悲融入自己的寫(xiě)作中。于是透過(guò)打著烙印的心去觀察那個(gè)時(shí)代的世態(tài)人情，一切在她的筆端另生一番情景。用不咸不淡的話娓娓述說(shuō)暴虐的父親、無(wú)情的姨媽?zhuān)瑳](méi)有抱怨之言，沒(méi)有痛恨之辭，卻悲從中來(lái);戰(zhàn)爭(zhēng)中的非凡經(jīng)歷沒(méi)有使張愛(ài)玲刻意去描寫(xiě)絕望和苦楚，而是以旁觀者的姿態(tài)涼涼地講述著戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們，略帶詼諧的筆墨中自有不勝的荒涼和凄慘;即使在一些藝術(shù)鑒賞文中，她也是以漫不經(jīng)心的涼涼的語(yǔ)氣否定了許多藝術(shù)作品，并我行我素地崇尚具有悲劇色彩的藝術(shù)。
我不同意稱(chēng)張愛(ài)玲是無(wú)病呻吟的文人。她的散文語(yǔ)意雖淡薄，主題雖談不上積極，然而她從來(lái)沒(méi)有虛偽地矯飾自己，而是真實(shí)地展示著自我。她欣賞日本文化，于是就寫(xiě)了。從這一點(diǎn)上說(shuō)，張愛(ài)玲是坦率透明的。也許我們都誤會(huì)她了。也許淡雅清冷的雋語(yǔ)正是表達(dá)她內(nèi)心強(qiáng)烈感受的通途。而別人對(duì)她的誤解正因?yàn)樗c眾不同了。就像“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”兩句，既可看作眷侶之間纏綿悱惻悲悲凄凄的情意，也可以理解成舍己奉獻(xiàn)無(wú)怨無(wú)悔的蕩氣回腸的傾吐。張愛(ài)玲，難道你真是個(gè)“情到深處情轉(zhuǎn)薄”的謎一樣的女人嗎?
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感5
她名字聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)俗，模樣兒和文才絕對(duì)不俗。她有顯赫的家世。外祖父便是清朝重臣——李鴻章。她母親是大家閨秀，飽讀詩(shī)書(shū)。
張愛(ài)玲文章多以清末，解放前的上海作時(shí)代背景。有時(shí)候地點(diǎn)也轉(zhuǎn)換到北京、香港、英國(guó)。這些是作者生前生活過(guò)的場(chǎng)所。
張愛(ài)玲的筆下，多是美麗、聰慧且有點(diǎn)壓抑的女子。她們生活在動(dòng)蕩不安，且男權(quán)很重，庭院深深的`豪門(mén)大院，無(wú)一例外的是家道衰落了。她們的命運(yùn)由不得自己改寫(xiě)。偶爾有放膽跳出原生活圈子的，轉(zhuǎn)了一圈后跌落在婚姻的枷鎖里，又回到原有的悲劇性的生活。
作者寫(xiě)景濃墨重彩，大肆渲染。善用對(duì)比手法，強(qiáng)烈刺激人的視覺(jué)感官。在大紅大綠，黃藍(lán)映襯的色彩下，各式人物粉墨登場(chǎng)，一一亮相。一個(gè)個(gè)鮮活的人物，把我?guī)腙惻f、腐朽的封建年代，有一種透不過(guò)氣的感覺(jué)。
作者細(xì)膩的筆法入木三分，尤工人物的心理刻畫(huà)。作者練達(dá)的眼光早已看穿世間的男子種種把戲，脫下他們的外衣，扒出他們丑惡的靈魂來(lái)，讓他們裸著身子表演。
作者看透世間男女情事：一個(gè)女人，再好些，得不著異性的愛(ài)，也就得不到男人的尊重。女人結(jié)婚，是對(duì)一個(gè)男子終身賣(mài)淫。男人心目中最高的理想是一個(gè)冰清玉潔、而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔是對(duì)于他人，挑逗，是對(duì)于男人自己。如果是徹底的一個(gè)好女人，男人根本不會(huì)注意他。男人在初戀女人眼中全是優(yōu)點(diǎn)，他的缺點(diǎn)和惡劣只能等他婚后，由妻子慢慢去發(fā)現(xiàn)、忍受。世上最濃烈的愛(ài)，在于他愛(ài)著你，你又不讓他得手。一旦他占了你的身子，或者你們做了夫妻，他對(duì)你以往說(shuō)過(guò)的玩笑話，不再跟你說(shuō)，好聽(tīng)的都說(shuō)給別的女人聽(tīng)了。男女間匆匆的聚又散，男人便沒(méi)有機(jī)會(huì)厭倦女人。往往這對(duì)女人是有利的一件事。一個(gè)禮拜往往比一年值得懷念，當(dāng)三年后，男人帶著熱情的回憶重新來(lái)找她，她或許真變了呢……以上每句警言，雖然未免偏頗，也有幾分道理。
所以在男人之間流傳一句名言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷得到不如偷不到。
歸根到底，只有一句話：得不到的是個(gè)香餑餑，到手的東西就賤價(jià)。
生命是一襲華美的袍子，里面爬滿了虱子。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感6
她，本是二十世紀(jì)三四十年代的一個(gè)奇女子，家族煊赫，自幼就顯示出不同于一般人的天資，并不平坦的童年與少年， 甚至香港淪陷的經(jīng)歷，并沒(méi)有埋沒(méi)她的才華，而后感情的不得 志，幸而晚年得以在美國(guó)安享，她的一生，盡可以用她的一本 中短篇小說(shuō)集《傳奇》來(lái)形容。
對(duì)她最初的了解，是那一句"生活是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 "而后讀 她的文章， 總有一種遮掩不住的黯然的感覺(jué)， 字里行間流動(dòng)的是如水一般的憂傷， 在她的小說(shuō)里，主角總是女人，偶有描寫(xiě)男人的文章，如《紅玫瑰與白玫瑰》 ， 卻也是為女人作陪襯�？傇谝槐橛忠槐榈目础冻料阈迹旱谝粻t香》、《傾城之戀》、《留情》、《紅玫瑰與擺玫瑰》，每次看都有新的感受，一本書(shū)翻到舊了，黃了， 角都折起來(lái)了，仍覺(jué)得有個(gè)中滋味還想再嘗。
《沉香屑》里葛薇龍的一生算是被困在這香港的交際圈里了，原來(lái)她只是一 個(gè)上海來(lái)的躲避戰(zhàn)事的女學(xué)生，直到故事的最后她還是剛結(jié)婚的花一樣的年紀(jì)， 可是這朵花到底還能開(kāi)多久呢。在我看來(lái)，憑她的本事，是無(wú)論如何也看不住她那個(gè)只知道花天酒地的丈夫，我無(wú)法想象當(dāng)她已成明日黃花，青春不在，終被拋 棄時(shí)會(huì)作何感想。假如她沒(méi)有來(lái)香港，沒(méi)有去找她姑媽?zhuān)敲匆苍S她就會(huì)嫁一個(gè) 門(mén)當(dāng)戶對(duì)的青年，雖然沒(méi)有了那一段奢靡的記憶，但可能她日后的生活會(huì)好些。
《傾城之戀》算是我最?lèi)?ài)的一篇文章吧，張愛(ài)玲筆下的女子都有心計(jì)，可能 白流蘇是完全勝利的吧，她與范柳原的愛(ài)也許不能稱(chēng)之為愛(ài)，只是在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí) 的一種互相依靠， "別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。 "本來(lái)， 范柳原是媒人介紹給寶絡(luò)的，流蘇只是個(gè)離了婚的，被趕回娘家的可憐女人，一 轉(zhuǎn)眼七八年過(guò)去了，家里是呆不下去了，她只想給自己找條活路。在去香港前， 她用了自己的前途來(lái)下注，她贏了，她得到了眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出 凈了胸中的一口惡氣。有這樣氣魄的女人，當(dāng)時(shí)絕對(duì)是少見(jiàn)的。故事的最后，她 說(shuō)了，香港的淪陷成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什 么是果 誰(shuí)知道呢，也許就因?yàn)橐扇粋�(gè)大都市傾覆了。
《留情》則是一對(duì)各懷鬼胎的夫妻，米先生娶了淳于敦鳳， "是事先打聽(tīng)好， 計(jì)劃好，晚年可以享一點(diǎn)清福艷福，抵補(bǔ)以往的不順心。 "可是他知道他的前妻 快死了，他一生的大部分也跟著死了。敦鳳看上的卻是米先生的錢(qián)，也許這樣說(shuō) 并不雅觀，那就說(shuō)是遺產(chǎn)好了，在這出戲里，包括敦鳳的舅母楊老太太，表嫂楊 太太，每個(gè)人心里都有自己的算盤(pán)，米先生對(duì)生病的前妻的掛念，敦鳳對(duì)楊太太 的厭惡，楊太太對(duì)敦鳳的訴苦，婆媳倆抱怨敦鳳的小氣，這 樣細(xì)致的心里描寫(xiě)，絕對(duì)是最大的亮點(diǎn)。
張愛(ài)玲的散文有另一種風(fēng)味，有一篇《談女人》 ，講出 了許多人看了會(huì)暗暗點(diǎn)頭的小真理，不過(guò)大多是一些俏皮 話，比如"叫一個(gè)女人說(shuō)我錯(cuò)了，比男人說(shuō)全套的繞口令還 要難些""女人開(kāi)始經(jīng)濟(jì)節(jié)約的時(shí)候，多少'必要'的花費(fèi) ， 她可以省掉，委實(shí)可驚！，閑來(lái)看看，不妨一笑。由于自小住在上海，對(duì)上海話 " 可謂是熟諳于心，曾創(chuàng)作過(guò)一篇都是上海話的文章，看時(shí)雖然辛苦，可是其中的 味道也許只有用上海話才能品位得出來(lái)吧。
聽(tīng)說(shuō)我喜歡的女演員出演了《她從海上來(lái)》中的張愛(ài)玲，細(xì)細(xì)想來(lái)，我想象 中的張愛(ài)玲也就是這個(gè)樣子，主題曲正是那一句有些驚喜的"原來(lái)你也在這里" 。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感7
她是一個(gè)奇女子，但同時(shí)，她也是一個(gè)俗女子。她冷艷、高傲，卻也用心經(jīng)營(yíng)著平凡，并將平凡做到精致。她就是張愛(ài)玲。我們每個(gè)人都生活在俗世里，紅塵中的我們顯得平凡而渺小，作為自然之子，我們永遠(yuǎn)也超脫不了平凡，但張愛(ài)玲卻教給我們，唯有用生命去經(jīng)營(yíng)平凡才能超越平凡。 張愛(ài)玲從小就很喜歡讀書(shū)，尤其喜歡讀《紅樓夢(mèng)》，而讀著讀著，竟讀出了一本論著—《紅樓夢(mèng)魘》。
她說(shuō)，人生有三恨，一恨鰣魚(yú)多刺，二恨海棠無(wú)香，三恨紅樓夢(mèng)未完。也就怪不得別人常說(shuō)，只有張愛(ài)玲，才堪稱(chēng)雪芹知己。她是當(dāng)之無(wú)愧的。這本論著，體現(xiàn)了她在平凡之處的奇見(jiàn)。她說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》里幾乎從不寫(xiě)黛玉的穿著和長(zhǎng)相，這是因?yàn)閷氂裰辉诤貅煊竦膬?nèi)心，穿著長(zhǎng)相統(tǒng)統(tǒng)不重要，既然不重要，不如不寫(xiě)。這是多么細(xì)致的觀察，多么獨(dú)到的見(jiàn)解啊�？裳芯考t樓，不過(guò)是她的愛(ài)好罷了，而她卻將讀書(shū)這么一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)好，做到了無(wú)以爭(zhēng)議的精致。 她寫(xiě)過(guò)很多書(shū)，這其中我最喜歡《傾城之戀》。這是一個(gè)平凡的故事，說(shuō)的是一對(duì)平凡的男女是怎么在一起的。
他們的故事不傾城，也不傾國(guó)，只溫暖著他們彼此。可當(dāng)我看到后來(lái)，他們?cè)趹?zhàn)火中互相依靠的時(shí)候，我有點(diǎn)兒明白了，這個(gè)故事為什么叫傾城之戀。香港的陷落成全了一對(duì)平凡的戀人，他們?cè)趹?zhàn)火中將原先對(duì)彼此的猜忌和不滿都化成了對(duì)彼此的依賴。這種平凡的感情，傾倒了我們的內(nèi)心，也正是這種平凡的溫暖，才有了傾國(guó)傾城的力量。在故事的最后，白流蘇說(shuō)，香港的陷落成全了她，傳奇中傾國(guó)傾城的人大抵如此。到處都是傳奇，也許到最后的最后，我們才會(huì)明白，平凡，亦能演繹成感人至深的經(jīng)典。 其實(shí)張愛(ài)玲自己也經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)堪稱(chēng)傳奇的傾城之戀。她喜歡上一個(gè)比她年長(zhǎng)許多的男子，而后被再三背叛。這似乎是個(gè)平凡、有點(diǎn)兒傷感的故事，她卻將她的情演繹的轟轟烈烈。
她置世俗于不顧，漢奸胡蘭成落魄的時(shí)候，背叛她的時(shí)候，她仍給他寄去了大筆大筆的錢(qián)，任憑丈夫把自己的自尊和驕傲丟到腳底下踩。我宛若看到一個(gè)平凡的女子，飛蛾撲火般勇敢追逐著自己的愛(ài)。她的感情，在當(dāng)時(shí)雖算不上佳話，卻也是眾所周知的傳奇了。 我們每個(gè)人都有自己遠(yuǎn)大的理想，都想成為不平凡的人，變得耀眼，變得光芒萬(wàn)丈�？勺罱K能轟轟烈烈的、像比爾蓋茨、巴菲特、李開(kāi)復(fù)那樣的，又有幾人呢？我們大多數(shù)人都是平凡的人，那就用心去經(jīng)營(yíng)平凡吧，平凡也許就會(huì)變成不平凡。 想像一下，清晨的第一縷陽(yáng)光照進(jìn)窗口，我們剛剛綻放的生命青澀的就像一個(gè)小氣泡。
為什么非要刻意的與眾不同呢？像張愛(ài)玲一樣，將平凡演繹到精致，不也很好嗎？像她說(shuō)的，把心放的很低很低，低進(jìn)塵土里，但內(nèi)心卻是歡喜的，從中塵埃里，開(kāi)出了花兒來(lái)。 我愛(ài)張愛(ài)玲，一個(gè)平凡到精致的女人。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感8
請(qǐng)你尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑。聽(tīng)我說(shuō)一支前上海的故事，說(shuō)一支一個(gè)女人和她的書(shū)的故事，這一爐香完了，她的故事也就罷了。
張愛(ài)玲，一個(gè)清高、自傲的舊上海女人，一個(gè)用文字寫(xiě)人生的知性女人，一個(gè)一輩子在愛(ài)中糾結(jié)徘徊的女人。有人說(shuō)魯迅是偉大的，而張愛(ài)玲只是著名的。的確，于魯迅，張愛(ài)玲始終是委婉的，一個(gè)女人，要她怎樣做到犀利？可誰(shuí)說(shuō)委婉便不偉大了呢？張愛(ài)玲的作品又何嘗不是那個(gè)社會(huì)的鏡子呢？
《金鎖記》中姜公館中的七巧，一個(gè)外表強(qiáng)悍卻內(nèi)心卑微的女人，被無(wú)情的世俗折磨得扭曲了自己的靈魂。的確，那個(gè)社會(huì)里，卑微永遠(yuǎn)是卑微，即使有朝卑微變得強(qiáng)大，也會(huì)被世俗如刀的眼光一刀刀削得只剩骨架。卑微七巧就是那樣一個(gè)可悲的角色，最后被鴉片、世俗、利益、偏見(jiàn)變得尖酸刻薄，完全失去了自我，不僅是她，她的兒子，女兒不也都是重蹈了她的覆轍嗎？這就是那個(gè)社會(huì)，那個(gè)吃人的社會(huì)。這就張愛(ài)玲的筆鋒，用極其悲情的筆觸寫(xiě)盡無(wú)盡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
還有《沉香屑》中，在那個(gè)紙醉金迷的舊上香港，在那個(gè)燈紅酒綠的上流社會(huì)中，一個(gè)清純的女學(xué)生葛薇龍是怎樣一步一步遠(yuǎn)離了自己原本高潔的靈魂，是怎樣在一爐香中用怎樣單調(diào)的筆觸寫(xiě)盡自己的青春，最后連她自己都嘲笑自己是自甘墮落。這一切是誰(shuí)的錯(cuò)？是張愛(ài)玲太無(wú)情才寫(xiě)出了葛薇龍的沉迷嗎？作家的無(wú)情又怎及社會(huì)的無(wú)情呢？與其說(shuō)張愛(ài)玲無(wú)情，不如說(shuō)她無(wú)奈，她無(wú)奈社會(huì)太過(guò)無(wú)情，她無(wú)奈自己不能自欺而去還葛薇龍一個(gè)完美的青春，當(dāng)時(shí)的社會(huì)塑造了千千萬(wàn)萬(wàn)的葛薇龍，而張愛(ài)玲只不過(guò)是用她的筆寫(xiě)了社會(huì)而已。這樣的張愛(ài)玲，她不偉大又體現(xiàn)在什么地方呢？
張愛(ài)玲，這樣的一個(gè)才女，注定她的人生是不平凡的，注定她對(duì)愛(ài)有同別人不一樣的領(lǐng)悟。
胡蘭成，這個(gè)她生命中的過(guò)客，不是過(guò)客，而是曾經(jīng)的停泊者。在她23歲的時(shí)候，38歲的他款款而來(lái)，她和他，交流文字，互訴衷情，最后共結(jié)連理。怎樣幸福的過(guò)程啊！對(duì)于他的離開(kāi)，她選擇卑微地承受，她說(shuō)，因?yàn)閻?ài)過(guò)，所以慈悲；因?yàn)槎�，所以寬容。我想張�?ài)玲是智慧的，她在愛(ài)情面前輸了，可她卻贏得大度。她在胡蘭成面前選擇卑微，選擇很低很低地生長(zhǎng)，一直低到塵埃里去，最后開(kāi)出一朵花來(lái)，但她的心里是歡喜。同樣是才女的林黛玉卻選擇了計(jì)較，選擇流盡最后一滴淚去捍衛(wèi)內(nèi)心的愛(ài)。
對(duì)于胡蘭成的歸來(lái)，一句“我們?cè)僖不夭蝗チ恕北愠伤械拈_(kāi)始與結(jié)局。“我們?cè)僖不夭蝗チ恕笔恰栋肷墶分邢嚯x15年的戀人顧曼楨對(duì)沈世鈞說(shuō)的最動(dòng)人、最樸素也是最凄艷的一句話。滔滔不盡的似水光陰洗去了太多東西，故事中的顧曼楨與沈世鈞如此，現(xiàn)實(shí)中的胡蘭成與張愛(ài)玲也是如此，緣分只限半生，夠了，半生足以讓一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情塵埃落定。
張愛(ài)玲的傲不僅體現(xiàn)在她的外表氣質(zhì)上，更體現(xiàn)在她的人生的最后一顆念珠上。她死了，在美國(guó)的一個(gè)冰冷的汽車(chē)旅館，往桌上放好自己的身份證明，裹好毛毯，躺在冰冷的地上，靜靜地，等待死亡。她是那么的傲。不愿麻煩任何人。
好了，沉香屑燃盡了，一支故事也就可以告一段落了，可張愛(ài)玲的人生卻有道不盡的傳奇與曲折，不道也罷！收好香爐，享受余香吧！
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感9
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻�(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。
作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外，還有情愛(ài)，但因?yàn)椴乱�，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的（作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X(qián)原因嫁給了一個(gè)廢人，這種違反人性的作法，在封建社會(huì)是司空見(jiàn)慣的，女人大多是無(wú)法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。也許是因?yàn)槿寮宜枷朐跉v代文人思想中打下的那個(gè)烙印，在中國(guó)文學(xué)中，血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào)，父慈母愛(ài)，手足情深也成了文字中長(zhǎng)盛不衰的主題。很少有人懷疑過(guò)它的真實(shí)性。然而，文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)所建構(gòu)的美好親情卻在張愛(ài)玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系，仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛(ài)玲對(duì)人性的近乎苛刻的獨(dú)特理解。
《金鎖記》中，正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢(qián)”的哥哥賣(mài)給官宦家的殘廢公子，曹七巧嫁入姜家后，沒(méi)落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀，惟一能記載他們輝煌的只剩下錢(qián)，七巧在姜家獨(dú)打天下，深深體會(huì)到金錢(qián)的至關(guān)重要，出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個(gè)方面刺激了她的金錢(qián)欲，于是她的人格開(kāi)始扭曲。曹七巧一輩子想的是錢(qián)，念的是錢(qián)，為了錢(qián)，她忍受了在姜家的種種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢(qián)”上時(shí)，金錢(qián)欲就成為吞食自己的可怕力量。她用一世的犧牲換來(lái)了一筆金錢(qián)，她要完全占有它們，容不得別人的窺視，包括自己的子女。為此，她從中作梗，毀掉了兒子和女兒的婚姻，也毀掉了她們的幸福。在這篇荒涼的小說(shuō)世界里，張愛(ài)玲向我們展示了令人心顫的金錢(qián)利劍斬?cái)嘌売H情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性，習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神，從未想過(guò)這一觀念的認(rèn)定是來(lái)自于普遍的現(xiàn)實(shí)還是來(lái)自于人們追求的理想，或者它只存在于現(xiàn)實(shí)中的一部分人之中，進(jìn)而成為人們共同的理想。也許這是因?yàn)闀r(shí)代造就人吧，張愛(ài)玲和她筆下的人物都處于一個(gè)不平靜的時(shí)代與生活之中，舊時(shí)代在崩潰，舊家庭在瓦解，平靜而安定的生活已經(jīng)被打破，經(jīng)濟(jì)處于困頓中，至少?zèng)]有了先前的肆意，于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛(ài)玲的小說(shuō)給我們很多人生意義上的深層次思考。
張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿了“人生味”（張愛(ài)玲語(yǔ)）。在張愛(ài)玲看來(lái)，什么是“人生味”呢？她在散文《道路以目》中寫(xiě)道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)椤酥杏腥�，呼之欲出’”，我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來(lái)狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”（張愛(ài)玲語(yǔ)，出自《自已的文章》），當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫(xiě)，就是真?zhèn)尾⒋妫搶?shí)共有，使人物更加可信、鮮活。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà)，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng)，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián)，交待得不夠，令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn)，但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感10
張愛(ài)玲的遺作《小團(tuán)圓》今年四月在內(nèi)地隆重登場(chǎng)了，在這久不見(jiàn)天才的文壇里倒稱(chēng)得上是盛事一件。十二歲時(shí)就開(kāi)始讀她的書(shū)，她最后一部作品，我自然無(wú)論如何都不能錯(cuò)過(guò)，欣欣然在網(wǎng)上定了她的書(shū)，很喜慶的封皮，看了讓人眼前一亮。
書(shū)是周一送到的，這兩天趕著做實(shí)驗(yàn)，但還是忙里偷閑抓緊時(shí)間看完了。我看書(shū)的速度一向奇快，而且只要捧著書(shū)不看完絕對(duì)不愿撒手。書(shū)是終于看完了，但很是惆悵，說(shuō)不出的滋味，從心底里憐惜這個(gè)女子。書(shū)是她一貫的嘲諷口吻，像個(gè)冷漠的人，站在云端看俗世，看人情世故，看骨肉親情，看所謂萬(wàn)轉(zhuǎn)千回后的愛(ài)情，一切都完全幻滅了，還試圖抓住一點(diǎn)什么，其實(shí)什么都沒(méi)有，幻滅了其實(shí)就是幻滅了，愛(ài)玲心里清楚的很，我透過(guò)書(shū)本看到她嘴角的一絲冷笑。
書(shū)名叫做《小團(tuán)圓》，其實(shí)只是一個(gè)空心的圓圈，空蕩蕩地圈住逝去的時(shí)光，沒(méi)有開(kāi)始也沒(méi)有結(jié)束，你找不到起點(diǎn)自然也找不到終點(diǎn)。所謂小團(tuán)圓，是愛(ài)玲回首往事三十歲前的盤(pán)點(diǎn)，是一場(chǎng)接一場(chǎng)考試之間的噩夢(mèng)，是從睡夢(mèng)里醒來(lái)的她絮絮叨叨講給自己的一個(gè)故事，本不想給我們這些不相干的人看，但躊躇很久卻也終不忍心銷(xiāo)毀，把兩難的選擇留給后人，她躲在云端吃吃的笑。你們不是總盼著萬(wàn)事都有個(gè)大團(tuán)圓嘛，我偏偏叫它《小團(tuán)圓》；你以為小團(tuán)圓就真的是團(tuán)圓嘛，那只是個(gè)鏤空的圓圈，什么都沒(méi)有剩下。
倒只剩下一些居心叵測(cè)的閑人在圓圈外晃悠，試圖看看才女筆下的花好月圓，郎情妾意，然后當(dāng)作茶余飯后的談資，說(shuō)一說(shuō)“漢奸之妻，人人可戲”的花邊新聞。愛(ài)玲，我扭轉(zhuǎn)身為你掬一把熱淚，你又是何苦來(lái)著，就算是一個(gè)人的孤寂，也該咬咬牙挺著，你的筆下自有煙霞，沉香屑里第一爐香的余香還煙霧繚繞，傾城之戀里流蘇那低頭一笑還沒(méi)來(lái)得及抬起，金鎖記里七巧還在凝望三十年前的那輪月亮，你又何苦寫(xiě)這勞什子的小團(tuán)圓，白白讓別人看了笑話。
文風(fēng)明顯是淡了，不再有以前的精雕細(xì)琢，心里嫌脂粉污了顏面，這一次，她由著自己的性子來(lái)寫(xiě)。一出場(chǎng)就是浩浩蕩蕩一大批人名，她是存心要讓那些看笑話的人看不下去，她冷冷的笑，雙臂交叉放在胸前，頭高高地昂著，她一貫的姿勢(shì)。等著那些看笑話的人走開(kāi)了，三十年前她的故事仍然在繼續(xù)。洋派的母親很漂亮，但卻吝于伸出手拉著女兒一起過(guò)街，偶爾手指的觸碰，母親就皺起了眉頭；父親是典型的晚清遺少，空有名家的家世，卻空蕩蕩的像個(gè)稻草人，怒視著小小的孩子在他面前重復(fù)背一篇又一篇的古文，聽(tīng)到后娘的誣告，一腳一腳踢在那個(gè)倔強(qiáng)女孩的身上；違心的說(shuō)更喜歡那個(gè)給她做衣服的煙花女子，因?yàn)槎䦆鸾o她做的衣服是用舊衣服改的，小小的心里，多多少少是有些屈辱…
終于長(zhǎng)大了，告別了悲慘的童年，可以用自己的文字換錢(qián)了，和三姑二嬸在財(cái)務(wù)上要分得清清楚楚，欠下的債是她心頭的一道疤，寄人籬下的感覺(jué)，從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)敏感的女子，她活得很累，但生活就是這樣，她無(wú)法選擇。二十二歲，花一般的年紀(jì)，她可以自己選擇了，是一個(gè)為日偽賣(mài)命的文人，她明明知道結(jié)局，卻還是奮不顧身去愛(ài)了，把高傲的頭顱低地很低，在塵埃里開(kāi)出花來(lái)，可是她心是欣喜的，以為是碰到命里注定的知己，以為那個(gè)老男人的步伐會(huì)因?yàn)樗v足。
誰(shuí)知道不過(guò)是曇花一現(xiàn)，年輕的后面永遠(yuǎn)都有更年輕的，她以為自己二十二歲是風(fēng)華正茂，足以取代他家里那兩個(gè)年老的妻，誰(shuí)知道武漢還有十六七歲的小周，小周之后自然還有那個(gè)千里護(hù)京的范美秀。濫清的男人什么時(shí)候少過(guò)，愛(ài)玲自然不能與半個(gè)人類(lèi)為敵，卻也終是厭了，扭過(guò)頭去，不愿看那個(gè)和半只蒼蠅一樣讓人惡心的男人。以后又碰到那個(gè)導(dǎo)演，終究還是一場(chǎng)云煙。
原以為是金光閃閃的金子，切開(kāi)來(lái)看，卻是一塊稀土金屬，在時(shí)光的氧氣里一層層氧化，一層層剝落，多年后回首再看，原不過(guò)是一堆讓人避之不及的灰塵粉末，風(fēng)一吹就淡了，散了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個(gè)空空的圓圈。而關(guān)于聯(lián)考的噩夢(mèng)，依然一個(gè)接著一個(gè)。
《小團(tuán)圓》，不過(guò)是愛(ài)玲自己講給自己聽(tīng)的一個(gè)故事而已。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感11
張愛(ài)玲的文字一向是犀利的，富有穿透力，有殺人不眨眼之嫌�？杀娜丝倳�(huì)寫(xiě)出可悲的文，不但因?yàn)閺垚?ài)玲命途多舛，還因?yàn)槟莻�(gè)年代的社會(huì)有太多可以被揭露的地方，和平的面具下有著泛濫的腐敗氣息。
曹七巧就生活在這樣一個(gè)時(shí)代。她出生在一個(gè)以賣(mài)油為生的家庭，父母為了金錢(qián)，把她嫁到了世族姜家。與其說(shuō)嫁，還不如說(shuō)簽了賣(mài)身契，七巧做了姜家的二少奶奶，丈夫是一具沒(méi)有靈魂的肉身，死尸一般成天病在床上。她因?yàn)槌錾淼唾v而不受姜家待見(jiàn)，被眾人孤立的她如同一只無(wú)腳蟹。
七巧想必是懷念過(guò)去的。少年時(shí)，她坐在油店里當(dāng)臨時(shí)掌柜，普通客人稱(chēng)一斤半，熟人稱(chēng)一斤四兩;還能在自家小院里，興致勃勃地為蘭花松土;穿著水藍(lán)的刺繡旗袍上集市買(mǎi)菜，賣(mài)肉的同伴偶爾喚她一聲巧姐兒，她便佯怒著，將鉤上鮮肥的肉拍到同伴臉上……
那青襟青袖的年代，再也回不去了啊。
她在姜家，遇見(jiàn)了三少爺季澤。劇情的發(fā)展可想而知，但七巧明白，要在姜家立足，她要有足夠的黃金，兒女情長(zhǎng)根本不足為道，黃金與白銀如同磁鐵一般，牢牢將她粘住。
丈夫和老太太死后，姜家分家，七巧帶著女兒長(zhǎng)安和兒子長(zhǎng)白住在一座大院中，季澤來(lái)看望她，跟她敘舊，談著談著就說(shuō)到了姜家房田的租賣(mài)。聽(tīng)到這些，七巧怒火瞬間沸騰——她覺(jué)得姜季澤不過(guò)是在利用她，為了黃金。曾經(jīng)純真的感情在七巧心里變了質(zhì)，在她心中留下了長(zhǎng)久的陰影。她逼得兒媳芝壽抑郁而死，又親手掐斷了長(zhǎng)安與童世舫的姻緣。她見(jiàn)不得別人幸福，不過(guò)是因?yàn)�，她自己的一生不幸極了而已。
還是容若說(shuō)得好。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
七巧的不幸成就了七巧，姜家的勢(shì)利、污濁，不過(guò)是為了后來(lái)的惡毒埋了伏筆。她對(duì)金錢(qián)的渴望，是因?yàn)樗惹械匦枰桓奔茏訐纹疬@一襲華服。七巧對(duì)季澤的愛(ài)是需要捧在手心里看的，因?yàn)樗嗳�、太難得;七巧對(duì)生命的恨是需要刻在墓碑上望的，因?yàn)樗�、太刻骨�?/p>
人生無(wú)常。曹七巧孤獨(dú)而荒誕的一生，讓她分不清是非真假，被世俗套上了黃金的鎖。她知道她的娘家狠毒了她，她的婆家狠毒了她，她的兒女狠毒了她。她殺了好幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半天命。恨，成了七巧一生難以褪去的烙印。是命運(yùn)之神握著滾燙的木炭，烙在她的靈魂上的。
當(dāng)初，童世舫初見(jiàn)七巧時(shí)，印象是這樣的——一個(gè)矮而瘦的小老太婆，鷹一般犀利的目光，尖削的下巴，穿著素黑的旗袍盤(pán)扣長(zhǎng)裙，由兩個(gè)高大的侍女扶著，夕陽(yáng)中背光看著他(童世舫)，更令人驚駭?shù)氖呛竺娴奈淖郑簾o(wú)緣無(wú)故地，他覺(jué)得這是個(gè)瘋子。
在姜家的漫漫四十載歲月，從豆蔻梢頭到年近花甲，世態(tài)的炎涼把七巧逼到了如今這副摸樣，向人世留下了一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢(shì)。
再美好、再令人沉醉的，都是過(guò)去的。難道執(zhí)念夠深了，就可以回到從前，重新看看那豐肥的、紅色的笑?過(guò)去了的不可能追得回來(lái)，生活是未來(lái)式，前面一定還有更好的。
芝壽抑郁而死了，絹姑娘生吞鴉片死了，鳳蕭自縊了……她們，他們，都是被七巧逼死了的人。七巧最后逼死的人，是自己。她脖子上的那把黃金的枷，被歲月越勒越緊，終至萬(wàn)劫不復(fù)。
七巧的一生結(jié)束了，但結(jié)束就是開(kāi)始，堅(jiān)強(qiáng)地繼續(xù)，才是最重要的。
三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。
還是容若說(shuō)得好。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感12
在那霪雨霏霏的季節(jié)，蔓陀鈴謝了，郁金香謝了，你也與她們一同謝了。
你裹著一條被單，孤零零的一個(gè)人，長(zhǎng)眠在那個(gè)小屋里，連同著遺憾與傷痛一起逝去。雖然你靜靜地閉著眼，可我還是感到了你的悲哀和孤單，你那憔悴的容顏告訴我：你是多么地痛苦和憂傷！
你選擇了離鄉(xiāng)背井，你忍受著被埋沒(méi)的痛苦，外來(lái)的壓力無(wú)情地推殘著你的精神。你本能地拿起那妙筆，勾勒出多少悲苦愁傷的畫(huà)面，牽出了多少讀者的心魂，不為名利，只為那未傾訴的愁苦，這我知道，或許只有我知道。
但我不能自私地認(rèn)為你就是我心中的張愛(ài)玲，同樣，數(shù)萬(wàn)書(shū)迷是那樣地癡迷你的作品，你曾風(fēng)靡一時(shí)，可是你沒(méi)有保持久盛不衰，或許這是你的遺憾吧，同樣，也是我的遺憾，你在無(wú)情的生活重壓下顯得那樣的脆弱和憔悴，你逝去了，和蔓陀鈴一起謝了，也和郁金花一并謝了。
當(dāng)我第一次聽(tīng)見(jiàn)你的名字時(shí)，是那樣的渴望知道你，當(dāng)我第一次閱覽你的書(shū)時(shí)，又是那樣如饑似渴的閱讀，對(duì)你的理解，或許不夠深，對(duì)你的一切或許知道的不夠多，可能你的愁苦比我想象得多得多，但我依舊能從你的書(shū)中讀出傷感，證明我與你的心是相通的，我這樣是高攀了些，可是，事實(shí)一定是這樣的。
你是注定的悲劇，我可能是你的繼承人罷，有人說(shuō)：我的一生是悲哀的，就像你一樣，蒙住了一層灰色，但我是無(wú)法與你相比的。
我不知道你選擇胡蘭成是否幸福，或許你只是追求一時(shí)的快樂(lè)，他給你帶來(lái)了快樂(lè)嗎？你又選擇了賴雅，那個(gè)比你大三十歲的男人給你幸福嗎？他病了，成了累贅，你可以放棄，沒(méi)想到的是你不但沒(méi)有放棄，反而放下自己的愛(ài)好——寫(xiě)作，將自己的精力全花費(fèi)在他身上，看病、吃藥都是你幫著，但天嫉妒你，讓他離開(kāi)了你。從此你變了，變得憔悴了，變得潦倒了，在那個(gè)小屋里，你逝去了，你，遺憾嗎？
看到你的那畫(huà)像，眉間微皺，雙眼露出淡淡的憂郁，看那朱紅色的旗袍，腥紅的嘴唇如舐血一般，冰冷的模樣使人憐，為何在冬天逝去呢？
我欣賞你如同欣賞一件藝術(shù)品，你不需要修飾，依然綻著光澤，盡管你在文壇上沒(méi)有“久盛不衰”，但最起碼在我心中的地位是久盛不衰的，沒(méi)有人可以代替你，在諸多作家中，只有你，最無(wú)聞，最平淡，但卻開(kāi)得最燦爛，猶如蔓陀鈴一樣，也猶如郁金香一樣。
當(dāng)花落的時(shí)候，你也落了，猶如輕煙一般，被風(fēng)吹散，散到遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方何處？我心里，所有人的心里。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感13
她,本是二十世紀(jì)三四十年代的一個(gè)奇女子,家族煊赫,自幼就顯示出不同于一般人的天資,并不平坦的童年與少年,甚至香港淪陷的經(jīng)歷,并沒(méi)有埋沒(méi)她的才華,而后感情的不得志,幸而晚年得以在美國(guó)安享,她的一生,盡可以用她的一本中短篇小說(shuō)集《傳奇》來(lái)形容.
對(duì)她最初的了解,是那一句"生活是一襲華美的袍,爬滿了虱子. "而后讀她的文章,總有一種遮掩不住的黯然的感覺(jué),字里行間流動(dòng)的是如水一般的憂傷,在她的小說(shuō)里,主角總是女人,偶有描寫(xiě)男人的文章,如《紅玫瑰與白玫瑰》 ,卻也是為女人作陪襯.總在一遍又一遍的看《沉香屑:第一爐香》《傾城之戀》 , , 《留情》《紅玫瑰與擺玫瑰》 , ,每次看都有新的感受,一本書(shū)翻到舊了,黃了,角都折起來(lái)了,仍覺(jué)得有個(gè)中滋味還想再嘗.
《沉香屑》里葛薇龍的一生算是被困在這香港的交際圈里了,原來(lái)她只是一個(gè)上海來(lái)的躲避戰(zhàn)事的女學(xué)生,直到故事的最后她還是剛結(jié)婚的花一樣的年紀(jì),可是這朵花到底還能開(kāi)多久呢.在我看來(lái),憑她的本事,是無(wú)論如何也看不住她那個(gè)只知道花天酒地的丈夫,我無(wú)法想象當(dāng)她已成明日黃花,青春不在,終被拋棄時(shí)會(huì)作何感想.假如她沒(méi)有來(lái)香港,沒(méi)有去找她姑媽,那么也許她就會(huì)嫁一個(gè)門(mén)當(dāng)戶對(duì)的青年,雖然沒(méi)有了那一段奢靡的記憶,但可能她日后的生活會(huì)好些.
《傾城之戀》算是我最?lèi)?ài)的一篇文章吧,張愛(ài)玲筆下的女子都有心計(jì),可能白流蘇是完全勝利的吧,她與范柳原的愛(ài)也許不能稱(chēng)之為愛(ài),只是在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)的一種互相依靠, "別的她不知道,在這一剎那,她只有他,他也只有她。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感14
加拿大回來(lái)的女朋友問(wèn)：“你們都說(shuō)張愛(ài)玲的書(shū)好看，噯，好看在哪里？”我們聚餐一共七八人里有兩人喜愛(ài)張愛(ài)玲。我說(shuō)：“她的文字里有我所了解的上海，讓我經(jīng)常不自禁的笑起來(lái)，什么手搭涼棚，就是手?jǐn)R在眉上……”“那現(xiàn)在要了解上海太容易了，msn什么都知道，用不著看書(shū)啊也知道……”啞然。
不想一下子就看完，知道以后沒(méi)有愛(ài)玲的文字可看了，所以看的特慢，磨磨蹭蹭地結(jié)果還是看完了，對(duì)于像謎一樣張愛(ài)玲，就像一下子看到自己喜愛(ài)的人在自己面前與他人性交一樣，有種透徹感。
有她全套的書(shū)，其他的都是皇冠的繁體字，只有《小團(tuán)圓》是簡(jiǎn)體字，但也不錯(cuò)，就是封面不是張愛(ài)玲所喜愛(ài)的藍(lán)綠，而是回歸本色，特有意思。
那些書(shū)里的人物大部分都出現(xiàn)了，都是張愛(ài)玲身邊的人。為了忘記胡蘭成拿明星（或是導(dǎo)演）來(lái)填空檔，還是個(gè)不錯(cuò)的美男子，在張愛(ài)玲面前怕是沒(méi)有一個(gè)不自卑的，有一種可能男人只把她當(dāng)生育的女人看，這樣的男人肯定是粗人，沒(méi)思想只在乎感官刺激的男人，相信愛(ài)玲是不會(huì)讓這樣的男人接近的。美男后來(lái)跟一小明星結(jié)婚，既然是小明星不但名氣小，相信年齡也小。
胡蘭成居然把她的子宮頸撞斷，這事讓人看了很震驚，一個(gè)年長(zhǎng)十五六歲的男人，又有那么多女人的男人，在性經(jīng)驗(yàn)上那么差勁，是個(gè)光說(shuō)練不好的男人。
緊緊是我的女朋友，一次朋友們喝酒，聊起一俊男，幾乎每張臉上充滿了愛(ài)慕，緊緊得意地笑了：“我一夾他五分鐘，真的，騙你們是小狗�！辈畈欢纪瑫r(shí)尖叫起來(lái)。為了她那五分鐘，請(qǐng)她去唱歌，一直誘問(wèn)她是怎樣做的，叫她在房里示范，緊緊把我們挑逗的咯咯嬌笑，天蒙蒙亮空氣中還帶著濕氣，我跟她坐在她家的樓梯階梯上，侃侃而談。難道真有傳說(shuō)中的淑女功。像謎一樣解不開(kāi)。
幾年以后的一天，又碰上那俊男，張嘴但出不了口，后來(lái)有好友的男友在浴室里問(wèn)出了秘密，原因很簡(jiǎn)單，心里也就豁然開(kāi)朗。
胡蘭成為了張愛(ài)玲登報(bào)離了兩個(gè)女人。一份報(bào)紙上的內(nèi)容有胡蘭成一人完成，只是用不同的筆名，可見(jiàn)是位能言善辯的能人，愛(ài)玲說(shuō)女人的愛(ài)情是有陰道開(kāi)始，會(huì)說(shuō)甜言蜜語(yǔ)的占優(yōu)勢(shì)是第一步，到床上畢竟要花財(cái)力時(shí)間等。他倆有說(shuō)不完的話，互相欣賞，但是張愛(ài)玲在床上滿足不了胡蘭成，事情往往就是那么簡(jiǎn)單。
張愛(ài)玲記仇，因?yàn)榈艿芪醇某龅囊环庑牛爬镎f(shuō)她敗壞門(mén)風(fēng)，侮辱了她的人格，弟弟又幫繼母說(shuō)話，所以不原諒他，結(jié)果弟弟一輩子未婚，留在國(guó)內(nèi)，在上海的浦東郊縣當(dāng)一名教師，開(kāi)過(guò)眼的貴族一般的女人是不入眼的。
母親賭錢(qián)輸?shù)袅藧?ài)玲的獎(jiǎng)學(xué)金，沒(méi)有一句解釋?zhuān)@是普遍中國(guó)人的傳統(tǒng)習(xí)慣，生你出來(lái)你的一切都是父母的，母女倆為了男人而爭(zhēng)，看了有點(diǎn)觸目驚心。
文明的背后是原始，張愛(ài)玲看穿了領(lǐng)悟了活著的痛苦，回憶甜蜜的愛(ài)情時(shí)，加了一道開(kāi)胃菜，來(lái)了一段墮胎的心路歷程，一個(gè)已成型的男孩在抽水馬桶里迅速漩去。我捂著肚子有點(diǎn)不忍。人跟一切地球上的生物一樣，是為了傳下去生命是需要延綿不斷的，人并不是比別的物種更加高貴或了不起，打開(kāi)老鼠和人的胸腔五臟六腑的排列是一樣的，只是形狀大小，人比其他動(dòng)物多了一成思想而已，只能算是高等動(dòng)物，所以生育是人的天職。
讀《經(jīng)典張愛(ài)玲》有感15
張愛(ài)玲，一個(gè)多情的女子，用每一篇文章都能展現(xiàn)出她那唯美的文筆，細(xì)膩的感情旋律，總會(huì)讓人不自禁的跟隨著她思路掀起自身的情感波浪。而正是為此我才深深的被她的文風(fēng)所折服。
第一次看到的張愛(ài)玲的書(shū)就是《半生緣》，以前偶爾聽(tīng)到過(guò)同學(xué)講講里面的情節(jié)而已，可能是因?yàn)閺奈窗葑x吧，所以感覺(jué)對(duì)自己沒(méi)有絲毫吸引力。一日舍友外出回來(lái)買(mǎi)了一本《半生緣》，百般無(wú)聊之際就拿來(lái)看看了，不到數(shù)頁(yè)我就幾乎“無(wú)法自拔”了，是的，就在此刻我喜歡上了這本書(shū)，我也對(duì)曾經(jīng)并不熟悉的張愛(ài)玲頓生好感。
張愛(ài)玲以自己的生活及情感經(jīng)歷為原型成功地塑造了“顧曼楨”這個(gè)人物形象，以及對(duì)“沈世鈞”也是費(fèi)了不少筆墨，可見(jiàn)他們倆就是該書(shū)的主要人物。
顧曼幀是個(gè)感性而又多情的女子，在面對(duì)自己的情感抉擇時(shí)她有時(shí)會(huì)顯得是那么的脆弱：也許張?jiān)ヨ梢越o她幸福，可她主動(dòng)放棄了；也許沈世鈞可以給她幸福，但她錯(cuò)過(guò)了本可以抓住的機(jī)會(huì)。當(dāng)面對(duì)自己姐姐設(shè)陷玷污自己時(shí)，她顯示出來(lái)了自己的度量，她要顧全大局，因?yàn)樵?jīng)為了她及整個(gè)家庭姐姐犧牲過(guò)自己的幸福和青春，因而在內(nèi)心就認(rèn)為自己對(duì)姐姐愧疚，沒(méi)有責(zé)怪的理由，所以即使知道了所有真相，她依然選擇原諒姐姐。我們會(huì)認(rèn)為她太過(guò)于倔強(qiáng)與寬容，不知道珍惜自己的幸福，其實(shí)這樣的看法只能說(shuō)明我們對(duì)她認(rèn)識(shí)不夠，還沒(méi)有深入到她的內(nèi)心世界，所以看不到那顆受傷并且流血的心。
若要了解《半生緣》，就要體會(huì)文中每個(gè)人的性格特點(diǎn)，其實(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)正是他們各異的性格特點(diǎn)才使文章更加吸引人，因?yàn)檫@樣的文章可以使每個(gè)讀者都能找到自己喜愛(ài)的角色，甚至是與自己的相似點(diǎn)。
我感覺(jué)在這書(shū)中張愛(ài)玲融入了自己的感傷，也展現(xiàn)了自己的性格特點(diǎn)。在顧曼幀與沈世鈞，李叔惠與石翠芝及交錯(cuò)復(fù)雜的顧曼璐，張?jiān)ヨ�，祝鴻才他們的交往及感情發(fā)展來(lái)看，她通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的人們進(jìn)行勾畫(huà)，所具有現(xiàn)實(shí)意義也讓人體味到了世態(tài)炎涼。這與張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)有著諸多的契合點(diǎn)。
著名學(xué)者，哥倫比亞教授夏志清曾這樣評(píng)價(jià)張愛(ài)玲：在文字上，在意象的運(yùn)用上，在人生觀察和透徹深刻方面，實(shí)在都不能同張愛(ài)玲相比。此言實(shí)不為過(guò)，《半生緣》是一本通俗小說(shuō)，但是張愛(ài)玲把它升華到了高雅深沉的程度。這些特點(diǎn)實(shí)在足以另一般作家汗顏。
品情感甜蜜酸澀，察世間歡聚悲離�！栋肷墶酚昧肆攘绕蛉藗兩鷦�(dòng)地展示了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)和一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲。
讀過(guò)她的書(shū)之后你也許會(huì)開(kāi)始思考：如何才能深入到這個(gè)傳奇女子內(nèi)心的最深處？
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