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張愛玲《小艾》藝術(shù)特色分析
【張愛玲《小艾》內(nèi)容簡介】
《小艾》講述的主要是小艾的故事，女傭小艾自幼被賣進上海的席家，連父母和自己的名字都不記得，飽受老爺太太和其他仆人的欺負。后被老爺席景藩強暴并懷孕，孩子被姨太太憶妃打掉，小艾因此流產(chǎn)并留下病根。小艾后遇見在印刷廠工作的馮金槐，兩人情投意合并結(jié)婚。然而好景不長，因為抗戰(zhàn)的'爆發(fā)，金槐工作的印刷廠搬到香港，金槐遂跟隨去了香港后輾轉(zhuǎn)多個地方。與此同時金槐的母親和兄弟因躲避戰(zhàn)亂和地主的盤剝，從鄉(xiāng)下逃到上海投奔小艾。小艾流產(chǎn)后的病根發(fā)作，但為了養(yǎng)活婆婆一家子，不得已又給別人當(dāng)女傭。
【張愛玲《小艾》藝術(shù)特色分析】
張愛玲在《傳奇》的序言里寫道：“生命也是這樣的吧——它有它的圖案，我們唯有臨摹。所以西洋有這句話：‘讓生命來到你這里�！@樣的屈服，不像我小說里的人物那種不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服，然而到底還是凄涼的�！雹傥覀�人認為張愛玲的這種思想，貫穿了整部《小艾》。敘寫了小艾充滿悲劇色彩的一生，同時也寫出了在其它作品很難領(lǐng)悟到的憐憫之心。本文試從小艾的形象，寫作特色和凄艷的服飾色彩三個方面來淺析張愛玲《小艾》的藝術(shù)特色。
一、塑造小艾的悲劇形象
張愛玲的小說《小艾》，給我們塑造了一個充滿悲劇色彩的女性形象——小艾悲慘凄涼的一生。細細品味其中的文字，我們可以發(fā)現(xiàn)張愛玲筆下的小艾是這么的凄涼，和《金鎖記》中的七巧、《十八春》中的蔓楨一樣�？蓮垚哿嵩凇缎“防锝o予小艾塑造一個美好的結(jié)局，給予了她一絲絲的憐憫之情。以下試從怎樣塑造小艾的形象加以分析。
張愛玲在《小艾》里為我們塑造了小艾是一個沒有小姐的氣息，有的只是地地道道的下人命。她被賣到席家只不過七八歲，對席家的一切都很陌生，這也就注定了她在席家是一定是受人欺負、不受重視的對象。她不好的命運從此開始了，在小說中寫道： “小艾才來的時候總是不開口，后來有時候也分辯，卻越是分辯，越打得厲害，并且說‘小艾現(xiàn)在學(xué)壞了，講講他還是她有理�！雹冢ā稄垚哿嵛募诙怼返�317頁）這是陶媽欺罵小艾的話。在這段話中我們不難看出，席家的一個地位低微的老媽子都可以這樣欺負小艾，更何況席家那些自認高貴的老爺小姐們呢？再說席五老爺常年在外鬼混，經(jīng)常入不敷出，這樣一來席五太太在席家的地位根本就很低微，壓根得不到重視，更何況是自己身邊一個小小的丫鬟小艾呢？本身小艾是一個丫鬟命，在當(dāng)時那種社會中就已經(jīng)注定了受人欺的命運，可更悲慘的是小艾還任命為一個不受重視太太房里的丫頭，理所當(dāng)然更受人歧視，更沒有人會重視她了。才造就了上面提到的和她一樣命運的下人老媽子也要欺負她。在平時，主子五太太對別人都要笑臉相迎，畢恭畢敬的。所以有氣沒處撒時自然而然就會撒到丫鬟小艾的身上。因為在太太眼中她只是服侍自己的一個小小丫鬟，丫鬟就是一個她最好不過的出氣筒。而且小艾又是一個地地道道的呆子，一點靈氣也沒有，所以成為了許多人眼中最下等的丫頭。
張愛玲塑造小艾的悲慘命運又何止這些呢。只有十四五歲的她來到了陌生的地方——南京。一個懵懂又單純的年紀(jì)，一個正值歲月年華的青春少女，卻被席五老爺侮辱，導(dǎo)致了未婚懷孕，最后還被三姨太太踢打得孩子流產(chǎn)，并落下病根，從此無法再像常人一樣生兒育女。這種種事情的發(fā)生都是這個年紀(jì)的小艾所不能保護自己的結(jié)果，更是她作為一個丫鬟命的悲哀。如果她大點，也許在席老爺侮辱她時，她會有所抵抗，但是她不懂。得道她懷孕后，所有人都憤恨她，看不起她。也因她是一個丫鬟的命，所以連欺辱她后的席老爺都哄著他的三姨太太說：“我怎么會要她呢？”這就是小艾悲慘命運的最高峰。在這里，張愛玲筆下給我們塑造的小艾的悲涼命運躍然上紙，讓我們感悟到了一縷又一縷的悲哀。
然而，張愛玲筆鋒一轉(zhuǎn)，又給我們塑造了小艾命運的轉(zhuǎn)折。上天對小艾還是比較公平的，在她流產(chǎn)之后，給予了她一絲眷顧，也可以說“因病得�！薄Ｉ咸熳屗艘粓霾�，因病拖得時間久，于是沒遂了憶妃和五太太把她給賣了或者隨便找個人嫁了的心愿。張愛玲寫到這里第一次給予這個苦命的孩子一絲絲的安慰。也就是從這個時候，她慢慢開始的有了一些思想，正如她所說的：“總有一天我要給他們看看，我不見得我在他們家待一輩子。我不見得窮一輩子�！雹郏ā稄垚哿嵛募诙怼返�322頁）于是金槐出現(xiàn)了，他經(jīng)常在陽臺上用功讀書，小艾漸漸的喜歡上他。當(dāng)金槐搬家沒了消息時，她的心里總是空蕩蕩的。并且?guī)状我运拓埖慕杩谌ゴ蛱剿南ⅲ?dāng)金槐和她有聯(lián)系后，她是高興和幸福的，時常找借口出去和他說話。通過交往之后，兩人互相都有了感情。其實我最佩服的是小艾的勇氣和金槐的大度的。當(dāng)小艾坦誠的向金槐訴說了她不幸的遭遇后，金槐沒有離開她，反而以一個男人的胸懷包容了小艾。當(dāng)金槐聽了席家對小艾的一切所作所為，很是氣憤，很是為小艾抱不平的同時，更是對小艾更加的憐惜和疼愛。所以在感情上，小艾是幸運的，更是可以說是幸福的。
小說看到這里，我懸著的心終于可以放下了。雖然小艾開始的命運是坎坷的，更是凄涼的，但小艾的結(jié)局還算是美好的，她找到了屬于自己的幸福。即使與金槐婚后，沒過幾天好日子，就趕上動蕩的時期，金槐為了養(yǎng)家離家要出外謀事，一走就是3年多，留下體弱多病的小艾，上要照顧婆婆，下還有金槐的`親戚也要依賴她，可以說小艾是很累的難。但是愛是能夠支撐起一切困的，愛更是可以度過難關(guān)的有用信念，所以小艾還是幸福的。
最后，小艾熬到丈夫回家團圓了。團圓中也因小艾的身體一天不如一天，到處求醫(yī)看病，最終小艾的病情有了好轉(zhuǎn)，也意味著小艾總算熬到頭了，她的悲慘丫鬟命運也因此改變了。
二、寫作特色
張愛玲就像一位語言的煉金師，一對對特別的前呼后應(yīng)，一個個普普通通的意象，一段段淡淡的描寫都使得她的作品格外的美麗。張愛玲曾說過自己喜歡素樸，并認為她“只能從描寫現(xiàn)代人的機智與裝飾中去襯出人生的素樸的底子”，“用參差對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實，浮華之中有素樸”，“ 不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法。”從她的話語中我們可以領(lǐng)悟到，她的文章獨具特色，以下從獨特的前呼后應(yīng)、極其普通的意象、參差對照的寫法、樸素的描寫四個方面加以分析。
（一）獨特的前呼后應(yīng)
張愛玲運用前呼后應(yīng)這一寫作技巧是非常獨特與嫻熟的，她的文章的開頭和結(jié)尾十分吸引人，非常注重首尾呼應(yīng)。在《小艾》里開篇第一段寫道：“下午的陽光照到一座紅磚老式洋樓。一只黃蜂被被太陽照成金黃色，在那黑洞洞窗前飛過。一切寂靜無聲�！倍诘箶�(shù)第二段寫道：“從閣樓望下去，可以看見金槐。他在窗口擱著張桌子，埋頭在那里拿著個鉗子在揀錯字。一直低垂的燈泡正對著他的臉，那強烈的電燈光靜靜的照在他臉上，窗外卻是黑沉沉的。……”開頭提起“老洋樓”，而末尾提到“閣樓”，雖然樣式不一樣，但彼此間存在著必然的聯(lián)系。接著開頭處有提到“黑洞洞窗前”，末尾處有寫到“窗外卻是黑沉沉的”，即使字詞間有所變化，可此“窗前”亦是彼“窗外”。讓我們看到了小艾苦厄的命運及其充滿悲劇性的一生。從破舊的老洋樓到狹小的閣樓，從“黑洞洞”到“黑沉沉”的變化，把越來越差的居住環(huán)境一點一點連成了一條虛線，切斷時間和空間的變化�？此坪唵味嗨频淖盅郏m然帶著些鏗鏘的音韻，卻又是形象生活的全部。細細品味，很多很多的感慨油然而生。
這樣前后照應(yīng)，又自然銜接，其中的深意，值得我們?nèi)ゼ毤毱肺�。這種前呼后應(yīng)的寫法不僅在《小艾》一文中體現(xiàn)的淋漓盡致，我個人也特別喜歡這種前呼后應(yīng)的寫法，雖然有點俗套、有點平靜，但是應(yīng)用的好的話卻能給人完整的感覺，想象的空間，令人回味無窮。
（二）極其普通的意象
我們在張愛玲的《小艾》中可以發(fā)現(xiàn)“鏡子”這一普通意象的運用。在小說中出現(xiàn)了三次：第一次是“席五太太對著一面腰圓大鏡在剪劉海�！痹诖恕凹魟⒑！笔且环N標(biāo)志——五太太已經(jīng)三十了。首先，五太太她是席五爺?shù)奶罘浚譀]有姿色，怎么能過的幸福呢;怎么能夠得到席五爺?shù)膶檺勰?又怎能夫妻天天把家還呢;又怎能在一年半載后生下孩子呢;又怎能過上不錯的日子呢;……這預(yù)示著五太太分明是個守活寡的角色。其次，五太太上有婆婆，。左右又有妯娌關(guān)系，下面還有以前太太留下的孩子，她不能對他們?nèi)魏我粋�人發(fā)火。甚至連身邊有身份的老媽子她都要敷衍著。在文中我們可以清晰的看到“五太太房里就是陶媽做菜，陶媽是吃長素的，做起菜來沒法兒嘗咸淡，但是手藝很不錯，即或有時候做得不大好，五太太當(dāng)然也不敢說什么，依舊是人前人后的贊不絕口�！边@難道不是悲哀嗎？于是，這種 “奇異的命運”五太太在鏡子中發(fā)現(xiàn)了。此時的五太太不僅又被作者看著，還被讀者看著。于是一面鏡子使小說具有了多重視角。第二次是“小艾回家看見她的一面腰圓鏡子被金福小孩砸破了，用一根紅絨繩縛起來，勉強使用著，鏡面上橫切著一道裂痕�！痹谥袊糯兄歧R重圓’的悲喜劇，但是小艾擔(dān)心的正是鏡子的破碎是否意味著離自己遠在千里的金槐能否回到自己身邊。此時的鏡子不正是小艾悲慘命運的寫照嗎？讓我們感受到了一絲絲的悲涼，對小艾產(chǎn)生了憐憫之心。第三次是“金槐離去時，小艾叫他把一只熱水瓶帶去。”熱水瓶象鏡子一樣也是玻璃做成的，都是易破碎的，不堅固的熱水瓶不正象征了小艾與金槐的愛情與婚姻嗎？在大動蕩的時代，男女之間、夫妻之間的感情竟是顯得如此薄弱與易碎。
（三）參差對照的寫法
張愛玲在《自己的文章》中說自己寫作采用的是“參差的對照的寫法”。那么在《小艾》中我們能夠清晰的看到。五太太和景潘之間的感情故事是用來和小艾與金槐的愛情與婚姻對比的。五太太和景潘是沒有愛的婚姻，他們之間沒有真情，景潘給五太太帶來的只有傷害，但五太太和景潘仍維持著沒有愛的婚姻。盡管五太太臨死還幻想著景潘能回到她的身邊，但讓她傷心的是景潘三年都沒有來她這理看她一眼。最后陶媽便俯下身去壓低了喉嚨連叫了幾聲“太太”，說道：“老爺三年前已經(jīng)不在了，我一直瞞著你的，不敢告訴你�！笨吹竭@里我深深地感悟到一種人生的悲涼的：也許五太太會原諒景潘——畢竟他若是沒死也許會回到她身邊的。張愛玲筆下的女性就這樣懷著對愛情的幻想，默默的承受著無愛的婚姻與本該給自己幸福的男人的傷害。
所以有人說：張愛玲筆下沒有純粹的喜劇，相愛的人總是擦肩而過，最終和不愛的人兩鬢廝磨地過一輩子。反觀小艾，可以認為小艾和金槐的感情是真的，也帶給了小艾幸福，在這里張愛玲流露了她其它文章中少有的溫情。在敘述到小艾和金槐二人交往時，故事的敘述速度慢了起來，尤其下面一段文字，更提示了我們：“五太太房里的日歷一向是歸小艾撕的，從此以后，這日歷就有點靠不住起來，往往一到了星期六，日歷上已經(jīng)赫然是星期日了，而到了星期一，也仍舊是一張紅字的星期日，星期二也仍舊是星期日，或許是因為過了這一天之后，在潛意識里仿佛有點懶得去撕它，所以很容易忘記做這樁事情�！�
小艾對金槐產(chǎn)生朦朧的好感之后，懶得去撕墻上的日歷代表了時間的流逝，小艾只有在星期日才能見到金槐，所以她寧愿時間永遠留在星期日。在這里“潛意識里仿佛有點懶得去撕它”正是小艾內(nèi)心情感不自覺的流露。
小艾的婚姻雖然有愛情，但是就一定能說她比五太太幸福嗎？新婚過后就是漫長的生活，常言道“貧賤夫妻百事哀”，艱難的生活、混亂的世界、病痛的折磨……一切都讓小艾夫婦感到悲哀。尤其是孩子更是小艾心中永遠的痛。被景潘侮辱懷孕后，招致憶妃的毒打，挨打后流產(chǎn)導(dǎo)致了不能生育的病，金槐對孩子的喜愛更讓小艾感到非常的悲痛。
這種參差對照的寫法，不僅寫出了五太太的不幸婚姻，也道出了小艾不幸的人生。這種參差對照的很清晰的體現(xiàn)了小艾的悲劇人生，令人回味，引起共鳴。產(chǎn)生了一絲絲悲涼的意味。
（四）樸素的描寫
在張愛玲的《小艾》里，我最喜歡的是那種淡淡的樸素的描寫，細細品味，總是讓人心生許多感動和感傷。也許這就是張愛玲小說吸引讀者的地方。如在倒數(shù)第七段中寫道：“但是他從來都沒有注意到上面的花紋，大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著眼暈，看得人心里亂亂的�！� “綠心小白花”正是小艾人生的象征。
首先，小艾被賣到席家是恰好是臨近端午節(jié)，因此席五太太給取名字叫小艾。艾草最大的特點是味苦，因此又命名苦艾，它開的花正是綠心白花，小艾的一生正是如此——細碎的人生沒有轟轟咧咧的大事，有的只是瑣屑的人生，然而又是凄苦的歷經(jīng)磨難。她初到席家不過七八歲，對于家的印象很朦朧，因而注定她在席家是陌生的，更是孤零零的地地道道的下人命。因此，她在席家不好的命運早就注定了。這也許就是一個平凡女人的悲劇人生吧。其次，她在席家更加不受重視，花這一物象自古以來常用來形容女性，而且一般是說女性的美好，可是艾草開的花并不美麗，不僅不引人注意，而且處處受欺負。因此小艾恰恰就是艾草地里那朵開得并不十分美麗的花，而艾草那苦味象征了她的悲劇人生。
三、凄艷的色彩
張愛玲曾說：“對于不會說話的人，衣服是一種言語，是隨身攜帶的一種袖珍戲劇。”④（張愛玲文集第85頁）因此，在張愛玲的創(chuàng)作中，人物所穿著的服飾就深具象征意味，她總是把衣飾描寫放在重要的地位來展示。
在張愛玲的小說中隨處可見華麗凄艷的文字，在《小艾》里也不例外，通過那份絢麗色彩突出她所表達的主題，給讀者視覺上的沖擊，讓讀者在視覺沖擊中去聯(lián)想，去感悟作者所要表達的東西。
在《小艾》的中間部分寫道“有一天她又朝那里望著，心里想不會是病了吧。那屋頂上斜搭著一根竹竿，晾著幾件衫褲，里面卻有一件女人的衣服，一件紫紅色魚鱗花紋旗袍。她忽然想起，前些時有一次看見兩輛黃包車拉到八號門口，黃包車上堆著紅紅綠綠的棉被和衣服，是人家為喜事‘鋪嫁妝’，八號那一座房子里住了許多人家，也不知道哪一家娶新年子�！雹荩◤埼募�340頁）張愛玲喜歡用紫色、紅色等濃艷色彩的詞語來描繪服飾，而紫色、紅色本來代表的是高貴的色彩，在張愛玲的這段敘述中似乎可以感受到一種絕望的凄愴，在艷麗的字眼背后掩蓋的是無窮無盡的荒涼。然而這段文字中的“紅紅綠綠”標(biāo)志著喜慶的富麗的色彩和紫色等冷色調(diào)的顏色形成對照，可以給人強烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯(lián)想，讓人感到再美的色彩都只是一種凄涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明的描寫，寫出了小艾對金槐的想念，使讀者對小艾突然間又跌入悲慘處境給予深深的同情。
在小說的結(jié)尾部分寫到“但是他從來都沒有注意到上面的花紋，大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著眼暈，看得人心里亂亂的�！雹蓿◤埼募�376頁）在這短短的一句話中，出現(xiàn)了“大紅”“綠”“白”三個表示顏色的詞語。張愛玲巧妙的將表示富貴、喜慶的“大紅”和表示冷清、凄涼的 “綠”“白”形成鮮明的對照。這一暖一冷、一喜一悲的對照，給人視覺造成強烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給予人無窮無盡的聯(lián)想。透過這句話，我們似乎可以感受到小艾雖然擺脫了席家苦難的日子，但是她的悲慘命運似乎還在繼續(xù)著。因此，在張愛玲的《小艾》中，我們的眼前都能飄過一幅五顏六色的畫面，那種荒涼的感覺特別強烈。
結(jié)語：“一科彗星劃出一道美麗的軌跡，在浩渺的宇宙間輝煌而過。張愛玲不是彗星，但她還是為我們留下了一代精文、精品、精人�！雹撸◤埼募木�463）張愛玲給我們留下了數(shù)不清的傳奇小說。讀著她的小說，眼前就會浮現(xiàn)出一個個世俗的故事，感悟到一絲絲的悲涼;讀著她的文字，你總會有所感慨、有所啟迪、有所思考;讀著她小說里的每一行字，你能感悟到字里行間閃動的靈氣，你能體會到那淡淡的冷意，濃艷的畫面，奇特的描寫，獨特的意象;……當(dāng)然，她的《小艾》也不例外。不過張愛玲的《小艾》我們能感悟到張愛玲賦予了小艾的一絲絲的憐憫之心。
【注釋】
①《傳奇》序言
�、凇稄垚哿嵛募诙怼返�317頁
③《張愛玲文集第二卷》第322頁
�、堋稄垚哿嵛募返�85頁
⑤《張愛玲文集二卷》第340頁
�、蕖稄垚哿嵛募返�376頁
�、摺稄垚哿嵛募谒木怼返�463頁
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