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張愛玲傳閱讀訓(xùn)練及答案
張愛玲傳
從1 94 3年在英文月刊< -十世紀(jì)》上發(fā)表《中國(guó)人的生活與時(shí)裝》開始，張愛玲算是步入文壇了。但《-十世紀(jì)》是洋人的文壇，張愛玲不是林語堂，不論就感受性而言，還是就對(duì)中文的喜愛程度而論，她的中國(guó)情結(jié)都要比后者深得多，她不能滿足于那種輕松的介紹方式。雖然三年沒碰中文，她肯定還是不能、也不甘把洋人設(shè)想成她的主要讀者，何況她自小就鐘情于小說，心心念念于那個(gè)更廣大的想象空間。洋人要看而比較容易看懂的是介紹性的文字，小說對(duì)于他們顯然是更費(fèi)解的。所以就在“賣”洋文行情很不錯(cuò)的時(shí)候，她挾著她的《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香>去叩上海文壇的門了。而且一旦在中國(guó)文壇上站穩(wěn)了腳跟，張愛玲便與西文雜志揮手作別。
不知是因?yàn)橐酝陡迓L(zhǎng)的等待令她感到不耐，還是她學(xué)會(huì)了一點(diǎn)人情世故，抑或她已經(jīng)有了足夠的自信，總之這一次懷著對(duì)成名急切渴望的張愛玲沒有將作品投進(jìn)郵筒，聽任它到編輯大人的案上去碰運(yùn)氣。她寧可去“面試”。經(jīng)母親這一系的親戚、園藝家黃岳淵的介紹，她帶著稿子拜訪了《紫羅蘭》雜志的主編周瘦鵑（周瘦鵑筆名紫羅蘭庵主人，是鴛鴦蝴蝶派的代表性作家）。
此次相會(huì)，二人談得甚是融洽。張愛玲待人接物時(shí)給人“夾生”之感，但她在長(zhǎng)輩面前似乎要松弛一些。她嘗自言一向?qū)δ昙o(jì)大的人感到親切，對(duì)年歲相當(dāng)?shù)娜松晕⒂悬c(diǎn)看不起，對(duì)小孩則是尊重與恐懼。這一回她在周瘦鵑面前雖是執(zhí)禮甚恭，卻也還自如。讓張愛玲高興的卻是這位主編對(duì)她奉上的小說十分欣賞。還未讀正文，光看了篇名《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香>，周瘦鵑便稱名字起得好，大約他聞到了傳統(tǒng)小說的氣息。
周瘦鵑的直覺沒有錯(cuò)，將兩篇小說一氣讀完，他更可以相信這一點(diǎn)。它們與強(qiáng)調(diào)嚴(yán)肅性、
思想性，鄙薄娛樂性的新文學(xué)大異其趣，從取材同可讀性看似乎倒是與鴛鴦蝴蝶派小說不無相通之處。難得的是周瘦鵑于堅(jiān)守舊式趣味之外還是個(gè)鑒賞力較高的人，他通洋文，翻譯過西洋小說，是舊丈人圈子中為數(shù)不多的對(duì)西方文學(xué)有所了解的人之一，他不僅看出張的小說有《紅樓夢(mèng)》的影子，而且看出張?jiān)趯懽髦惺艿矫返挠绊�，且斷言它們可與毛姆的小說媲美。周瘦鵑很快拍板：兩篇小說都用。
雖然張愛玲的“二爐香”并沒有立即在社會(huì)上引起轟動(dòng)，但是文藝圈內(nèi)卻有不少有心人由此注意到這位后起之秀，《萬象》主編柯靈即是其一。就在此時(shí)，張愛玲自己找上《萬象》編輯部來了。張帶來了她的一部小說，請(qǐng)柯靈看一看，這就是之后登在《萬象》1943年8月號(hào)上的《心經(jīng)》。
幾乎與《心經(jīng)》發(fā)表的同時(shí)，張愛玲的另一篇小說《茉莉香片》在《雜志》上登了出來。
在此后兩年左右的時(shí)間里，使張愛玲青云直上，風(fēng)靡上海灘的諸家刊物中，不惜血本、出力最多的，首推《雜志》。對(duì)《雜志》助她成名，她投桃報(bào)李，把最得意的小說都繪了《雜志》。
在小說贏來滿堂彩之后，張愛玲又開始亮出她的另一樣拿手戲一一散文，并且立即打響。
她將《洋人看京戲及其它》《更衣記》，投給當(dāng)時(shí)名噪一時(shí)的散文半月刊雜志《古今》，很快在8月、9月登了出來。
《古今》可說是男人的天下，張愛玲很可能察覺該雜志的種種氣味與自己的性情不相投，
而且縱能躋身其間，它亦不能讓自己昂首鶴立，獨(dú)上青云。所以兩篇文章之后，《古今》再不見張愛玲的名字，她轉(zhuǎn)向了蘇青辦的散文小說月刊《天地》。
由此我們約略可以看出張愛玲對(duì)刊物雜志取舍的標(biāo)準(zhǔn)了：檔次高，實(shí)力強(qiáng)之外，還要加上志趣相投，肯于讓她在上面唱大軸戲，雖非同仁雜志于她卻有同仁雜志的意味�！峨s志》《天地》遂成為與她關(guān)系最密切的兩家刊物。
值得注意的是，在淪陷時(shí)期的上海這個(gè)特定的時(shí)空里，文壇的方方面面，代表不同政治傾向、不同文學(xué)趣味的各個(gè)文學(xué)圈子似乎都是順理成章地接納了這位新人，而且均不吝于褒獎(jiǎng)。我們大致可以說，《紫羅蘭》代表了鴛鴦蝴蝶派的趣味，《古今》承襲了周作人、林語堂的“閑適”格調(diào)，《萬象》堅(jiān)持著新文學(xué)人道主義、現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，對(duì)“新文藝腔”大張撻伐的《雜志》則想走純文藝的路線，而它們競(jìng)一致對(duì)張愛玲表示推許。在新文學(xué)史上，這樣的情形即使不是僅見，也肯定是少見的。 （摘編自余斌《張愛玲傳》）
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①以前我
一直這樣想著：等我的書出版了，我要走到每一個(gè)報(bào)攤上去看看，我要我最喜歡的藍(lán)綠的封面給報(bào)攤子上開一扇夜藍(lán)的小窗戶，人們可以在窗口看月亮，看熱鬧。我要問報(bào)販，裝出不相干的樣子：“銷路還好嗎？一一太貴了，這么貴，真還有人買嗎？”呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那么痛快。（張愛玲《<傳奇>再版序》）
②張愛玲是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。她在四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無二，然而幾十年后，她在美國(guó)又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂�！保ㄓ啾蟆稄垚哿醾鳌罚�
(1)下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是( )( )（5分）
A.在作者看來，張愛玲有著濃厚的中國(guó)情結(jié)，因此無論是對(duì)文學(xué)作品的感受性，還是就中文的喜愛程度而論，張愛玲都勝過林語堂。
B.借助母親一系親戚黃岳淵的引薦，張愛玲得到了作家周瘦鵑的賞識(shí)，他認(rèn)為張愛玲的小說雖然在思想性上有欠缺，卻具有極高的文學(xué)價(jià)值。
C.在生活中張愛玲性格孤傲，待人接物時(shí)給人“夾生”之感；在藝術(shù)中，她又是悲天憫人，通曉人情世故，她的人生中充斥著矛盾。
D.張愛玲雖然依靠《紫羅蘭》在文壇初露鋒芒，但之后卻青睞《雜志》《天地》等刊物，這體現(xiàn)了她善于鑒別、特立獨(dú)行的處世方式。
E．在40年代上海淪陷區(qū)這個(gè)特定的時(shí)空里，張愛玲紅極一時(shí)，與晚年的孤寂形成兩種極端的狀態(tài)，而她都能以包容的心態(tài)泰然處之。
(2)張愛玲的作品具有怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。（6分）
(3)鏈接材料①這段話好在哪里？請(qǐng)從內(nèi)容和語言表達(dá)的角度加以賞析。（6分）
(4)本文著重講述了張愛玲早年成名的經(jīng)過，你認(rèn)為張愛玲的成名有哪些原因？請(qǐng)結(jié)合材料加以探析。（8分）
答案：
1 (25分)
(1)（5分）答C給3分，答D給2分，答E給1分。答AB不給分�；卮鹑�(xiàng)或三項(xiàng)以上，不給分。
(2)（6分）
①既具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色，又深受外國(guó)文化的影響。作品中有《紅樓夢(mèng)》的影子，可與毛姆相媲美；②生動(dòng)而具有浪漫的娛樂精神，與鴛鴦蝴蝶派小說有相通之處；③作品通達(dá)人情世故，深刻而又犀利，折射了對(duì)現(xiàn)實(shí)的憐憫和無奈。答出一點(diǎn)2分，意思相近即可。
(3)（6分）
�、俦憩F(xiàn)出張愛玲早年渴望成名的天真，也體現(xiàn)了她的浪漫情懷；②關(guān)于“出名要趁早” “來得太晚的話，快樂也不那么痛快”等看法，顯示出她對(duì)人生的思考，也能引發(fā)讀者的共鳴或反思；③文字輕松俏皮，三個(gè)“我要”，“裝出不相干的樣子”問報(bào)販的話，“呵”“呀”等語氣詞的運(yùn)用，都使文字別具特色。（答出一點(diǎn)2分，意思相近即可）
(4)（8分）
�、僦袊�(guó)情結(jié)深厚，酷愛中文寫作；②勇于自薦：“面試”執(zhí)禮甚恭、自如，自己找上《萬象》編輯部；③遇到伯樂：周瘦鵑對(duì)她十分欣賞；④才華出眾，小說散文兼優(yōu)；⑤對(duì)刊物雜志取舍有自己的標(biāo)準(zhǔn)：檔次高，實(shí)力強(qiáng)，志趣相投，肯讓她唱大軸戲。（答出一點(diǎn)2分，答出四點(diǎn)即可得滿分。意思相近即可。如有其他答案，言之成理也可酌情給分）
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