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再別康橋的意境特點(diǎn)
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一、情真意切，細(xì)膩含蓄。
徐志摩一貫主張?jiān)姂?yīng)表現(xiàn)作者的“性靈”，表現(xiàn)“筋骨里迸出來(lái)，血液里流出來(lái)，性靈里跳出來(lái)，生命里蕩出來(lái)的真純的思想�！薄对賱e康橋》即是這一詩(shī)論的結(jié)晶。詩(shī)中寫(xiě)了三方面內(nèi)容，情感極為豐富：
一寫(xiě)康橋之美，抒發(fā)深?lèi)?ài)之情;
二寫(xiě)心境之變，表現(xiàn)理想已碎、今非昔比的無(wú)奈心態(tài);
三寫(xiě)離別之苦，流露出欲廝守而不能的纏綿情思和難言隱憂。
三者渾然融為一種繾綣而凄惘的復(fù)雜心緒。
全詩(shī)共七節(jié)，首節(jié)連用三個(gè)“輕輕的”，以輕盈跳躍的節(jié)奏托出含淚緩步而去的形象，透露了一種“更行更遠(yuǎn)還生”般難舍難分的離情，為全詩(shī)定下傷離別的基調(diào)。2至4節(jié)，借對(duì)康橋優(yōu)美風(fēng)光的具體描繪，表達(dá)了對(duì)康橋往昔生活的回味和對(duì)康橋發(fā)自內(nèi)心的摯愛(ài)�！跋﹃�(yáng)中”綠油油的水草向?qū)e的詩(shī)人招手致意;“榆蔭下”，清潭倒映著天上的彩虹，沉淀著令人神往的夢(mèng)境!在這里，作者把自己的真切細(xì)膩的情思，完全融入康橋景物之中。第5、6節(jié)，表現(xiàn)了感情的明顯起伏。詩(shī)人為追尋“彩虹似的夢(mèng)”，便欲撐篙漫溯，甚而“在星輝斑讕里放歌”。此時(shí)詩(shī)人已忘情到“不知今夕為何夕”了，然而夢(mèng)幻倏忽即逝，惜別的苦哀爬上心頭，他已“不能放歌”，只能在心靈深處悄悄地吹奏起“別離的笙簫”。尾節(jié)與首節(jié)相呼應(yīng)，融進(jìn)了更多的不得不離去的哀愁，詩(shī)人的纏綿、惆悵和幻滅之情縈繞再三，回蕩不已。這感情是何等的柔細(xì)、真純!
詩(shī)貴含蓄�！对賱e康橋》運(yùn)用多種方法隱蔽意向，蘊(yùn)蓄感情。如以“彩虹似的夢(mèng)”象征理想，以虹影之碎暗示理想破滅。再如第6節(jié)，通過(guò)比喻、擬人、對(duì)偶等手法，把無(wú)聲的“悄悄的”、“沉默”與有聲的“笙簫”、“放歌”等相對(duì)立的聽(tīng)覺(jué)內(nèi)容，重疊、凝聚在一個(gè)意象中，委婉地道出了復(fù)雜的別離之情，避免了表達(dá)之直露。尤其是，詩(shī)人沒(méi)讓傷感一味上漲、泛濫，而是以“我揮一揮衣袖，不帶走一片去彩”輕輕煞住，使真切的愛(ài)戀之情深藏心底，無(wú)限的凄惘之愁止流心頭，給人留下廣闊的想象空間。
二、情景交流，虛實(shí)相生。
詩(shī)人以明麗柔和的色調(diào)，勾畫(huà)了一幅秀麗的康橋晚景圖，并在其中揉進(jìn)了自己依依惜別的情愫，創(chuàng)造了絕美而凄迷的意境，詩(shī)中所有的自然物，無(wú)不是在悄悄不語(yǔ)的、似夢(mèng)非夢(mèng)的特定情景中詩(shī)人心靈的物象化，是性靈的自然流程所致，都分外牽動(dòng)詩(shī)人的離情別緒�！敖鹆背闪嗽谛睦锸幯男履�;“青荇”受康河柔波的愛(ài)撫，而惹起愿做水草的聯(lián)想;清潭虹影就像夢(mèng)境般令人陶醉……這些描寫(xiě)，雖為景語(yǔ)，實(shí)為情語(yǔ)，都是景中有情，情里融景，形象地表達(dá)了詩(shī)人離別之際“觸目皆情”的獨(dú)特感受。
情與景的水乳交融，得力于虛實(shí)相生手法的巧妙運(yùn)用。實(shí)筆實(shí)景，虛筆抒情，二者相輔相成。從全詩(shī)看，第5節(jié)是虛寫(xiě)，2、3、4、6節(jié)是實(shí)寫(xiě)。虛寫(xiě)節(jié)是抒情的高潮，與實(shí)寫(xiě)節(jié)對(duì)比、照應(yīng)，造成情感上的起伏跌宕。實(shí)寫(xiě)中亦有虛寫(xiě)，2至4節(jié)先實(shí)后虛，第6節(jié)先虛后實(shí)。虛寫(xiě)在于為想象留下一個(gè)回旋延宕的空間，增強(qiáng)景物描寫(xiě)的詩(shī)意，賦予客體更多的主觀色彩，使詩(shī)蕩起抒情的漣漪。實(shí)寫(xiě)，也只是擷取最顯“性靈”的夕陽(yáng)金柳、柔波水草、清潭夏蟲(chóng)、虹影星輝等景物，旨在為虛寫(xiě)而鋪墊、設(shè)境。
三、構(gòu)思精巧，首尾照應(yīng)。
這首詩(shī)的構(gòu)思，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。詩(shī)人無(wú)限的情思，由一個(gè)輕輕招手的動(dòng)作牽動(dòng)出來(lái)，并以作別這一剎那間感情的起伏流潛為線索，將所見(jiàn)、所聞、所思、所為連綴成有機(jī)的整體，突出地表現(xiàn)了輕輕的動(dòng)作、夢(mèng)幻似的景致和沉默的氣氛。形式與內(nèi)容、外觀與心靈、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，達(dá)到極其完美的和諧與統(tǒng)一，使得瞬間的意趣變得詩(shī)意盎然，具體感人。特別是首尾兩節(jié)相應(yīng)相援，貌似復(fù)唱，實(shí)已推移、深化，不僅造成了全詩(shī)回環(huán)復(fù)的韻律美，而且渲染了傷別的氛圍，構(gòu)成了主題的回旋。
四、語(yǔ)言鮮美，形式整齊。
徐志摩說(shuō)：“絕對(duì)的值得一聽(tīng)的話，是從不曾經(jīng)人口說(shuō)過(guò)的。”《再別康橋》描繪康河風(fēng)光，選取了諸如“金柳、彩虹、青荇”等色彩絢麗的詞，讓人在視覺(jué)上得到優(yōu)美的享受，并和詩(shī)人一起沉醉于康橋五彩繽紛的晚景中。動(dòng)詞的錘煉亦頗見(jiàn)功力，“招搖、蕩漾、沉淀”等，無(wú)不使那些難以狀摹的抽象情思高度具象化，讓人不由自主地隨詩(shī)人的思緒波動(dòng)�！白鲃e西天的云彩”、“做一條水草”，“悄悄是別離的笙簫”等語(yǔ)句，也都十分清新雋永，道別人所未曾道。就是大體相同的內(nèi)容，如首尾兩節(jié)，也選擇不同句式和詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)，以產(chǎn)生新鮮別致感。
形式整齊勻稱。全詩(shī)7節(jié)，正好以第4第這一過(guò)渡節(jié)為軸對(duì)稱。每節(jié)四行，奇句稍短，大抵六字，偶句略長(zhǎng)，一般八字，偶句較奇句后空一字排列，形成有規(guī)律的長(zhǎng)短錯(cuò)落。整首詩(shī)看起來(lái)，猶如一條齊整之中略有變化的藝術(shù)長(zhǎng)廊，有著令人賞心悅目的建筑美。
五、節(jié)奏鮮明，音韻和諧。
徐志摩非常注重詩(shī)的節(jié)奏美。他說(shuō)：“一首詩(shī)的秘密也就是它的音節(jié)的勻整與流動(dòng)�！薄对賱e康橋》每行大致含有三四個(gè)節(jié)拍，第4節(jié)是情思的回轉(zhuǎn)和過(guò)渡，節(jié)奏有所變化：第二行切分為二，共五拍;第三行改為兩拍。第5節(jié)是抒情的高潮，節(jié)奏亦相應(yīng)變快，偶句變?yōu)椤耙欢钡囊艚M，形成順延對(duì)仗的勻稱結(jié)構(gòu)。音組和停頓有規(guī)律地安排，產(chǎn)生了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，造成聲音的流動(dòng)回環(huán)。詩(shī)中還用了重言和雙聲、疊韻;非韻腳處用重言和雙聲，如“輕輕、油油、艷影、清泉”;當(dāng)押韻處選疊韻，如“蕩漾、招搖”。聲短韻長(zhǎng)，輕重相間，錯(cuò)落有致，跌宕多姿，增強(qiáng)了音調(diào)的和諧美。
就押韻形成看，全詩(shī)基本上押偶韻，但第4、6節(jié)分別押交錯(cuò)韻，1與7節(jié)，3與6節(jié)又構(gòu)以遙韻。這些押韻形式呼應(yīng)回環(huán)，中間流蕩變幻，構(gòu)成了抒情小調(diào)似的旋律。
總之，《再別康橋》是一首充滿真情實(shí)感，具有高超的藝術(shù)技巧，集繪畫(huà)美、建筑美、音樂(lè)美于一身的“三美”詩(shī)。
原文：
《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來(lái)；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽(yáng)中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇⑴，
油油的在水底招搖⑵；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙⑶，
向青草更青處漫溯⑷；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲(chóng)也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來(lái)；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
字詞注釋
�、徘嘬簦▁ìng）：多年生草本植物，葉子略呈圓形，浮在水面，根生在水底，花黃色。
�、普袚u：這里有“逍遙”之意。
⑶篙（gāo）：用竹竿或杉木等制成的撐船工具。
�、人荩╯ù）：逆著水流的方向走。
作品介紹：
《再別康橋》是現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩膾炙人口的詩(shī)篇，是新月派詩(shī)歌的代表作品。全詩(shī)以離別康橋時(shí)感情起伏為線索，抒發(fā)了對(duì)康橋依依惜別的深情。語(yǔ)言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩(shī)人用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩(shī)人對(duì)康橋的愛(ài)戀，對(duì)往昔生活的懷念，對(duì)眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩(shī)作中的絕唱。
創(chuàng)作背景：
此詩(shī)寫(xiě)于1928年11月6日，初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號(hào)，署名徐志摩�？禈颍从�(guó)著名的劍橋大學(xué)所在地。1920年10月—1922年8月，詩(shī)人曾游學(xué)于此�？禈驎r(shí)期是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。詩(shī)人在《猛虎集·序文》中曾經(jīng)自陳道：在24歲以前，他對(duì)于詩(shī)的興味遠(yuǎn)不如對(duì)于相對(duì)論或民約論的興味。正是康河的水，開(kāi)啟了詩(shī)人的心靈，喚醒了久蟄在他心中的詩(shī)人的天命。因此他后來(lái)曾滿懷深情地說(shuō)：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的�！保ā段鼰熍c文化》）
1928年詩(shī)人故地重游。11月6日在歸途的中國(guó)南海上，他吟成了這首傳世之作。這首詩(shī)最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10號(hào)上，后收入《猛虎集》�？梢哉f(shuō)“康橋情節(jié)”貫穿在徐志摩一生的詩(shī)文中，而《再別康橋》無(wú)疑是其中最有名的一篇。
此詩(shī)作于徐志摩第三次歐游的歸國(guó)途中。時(shí)間是1928年11月6日，地點(diǎn)是中國(guó)上海。7月底的一個(gè)夏天，他在英國(guó)哲學(xué)家羅素家中逗留一夜之后，事先誰(shuí)也沒(méi)有通知，一個(gè)人悄悄來(lái)到康橋找他的英國(guó)朋友。遺憾的是他的英國(guó)朋友一個(gè)也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過(guò)去的生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)……由于他當(dāng)時(shí)時(shí)間比較緊急，又趕著要去會(huì)見(jiàn)另一個(gè)英國(guó)朋友，故未把這次感情活動(dòng)記錄下來(lái)。直到他乘船離開(kāi)馬賽的歸國(guó)途中，面對(duì)洶涌的大海和遼闊的天空，才展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
名家點(diǎn)評(píng)：
陳偉農(nóng)：《再別康橋》一個(gè)不可缺少的魅力在于它的音樂(lè)美！
霍秀全：《再別康橋》就是徐志摩一生追求“愛(ài)，自由，美”的理想的具體反映。詩(shī)中理想主義的情感表白是分為兩個(gè)層次的，一是對(duì)往昔劍橋留學(xué)生活的回憶，二是對(duì)當(dāng)年愛(ài)情挫折的追述。
作者介紹：
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。原名章垿，字槱森，留學(xué)英國(guó)時(shí)改名志摩。新月派代表詩(shī)人。先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。1918年赴美留學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)，1921年赴英國(guó)留學(xué)，入劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響。1923年成立新月社。1924年任北京大學(xué)教授。1926年任光華大學(xué)、大夏大學(xué)和南京中央大學(xué)（1949年更名為南京大學(xué)）教授。1930年辭去了上海和南京的職務(wù)，應(yīng)胡適之邀，再度任北京大學(xué)教授，兼北京女子師范大學(xué)教授。1931年11月19日因飛機(jī)失事罹難。代表作品有《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》等。
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