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《雨巷》詩(shī)歌全文及賞析
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，說(shuō)到詩(shī)歌，大家肯定都不陌生吧，不同的詩(shī)歌，其語(yǔ)言藝術(shù)所表現(xiàn)的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌，下面是小編整理的《雨巷》詩(shī)歌全文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《雨巷》詩(shī)歌全文：
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
《雨巷》賞析：
戴望舒的詩(shī)深蘊(yùn)中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國(guó)象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無(wú)限的煩憂，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！薄！拔摇敝挥凶栽棺园员試@。詩(shī)中的“姑娘”，可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。
詩(shī)的開(kāi)頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘。”寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行，“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼�(dú)自”、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。希望逢著的是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。這“姑娘”是誰(shuí)，結(jié)著什么樣的愁怨不得而知。這是寫詩(shī)人對(duì)人生理想的追求，還是寫詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的渴盼，也不得而知。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩(shī)人反復(fù)地拿丁香來(lái)比喻姑娘。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁的或許是那負(fù)心的夫君，或許是想望如意的郎君，她的愁就像她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(zhǎng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她“像我一樣，像我一樣”，這里可以看出，原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。那姑娘或許是我的心上人，或許是我的追求和理想的化身。也許是，也許都不是。不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵?shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的詩(shī)，大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，可以體味到詩(shī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”
第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，可能是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，也可能就是寫的一場(chǎng)夢(mèng)。
第五節(jié)“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭∠愎媚镲h然遠(yuǎn)去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長(zhǎng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起了聯(lián)想。那破落衰敗的籬墻是姑娘的歸宿，還是丁香姑娘處境艱險(xiǎn)，還是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊，這些都不得而知。
第六節(jié)“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節(jié)從字面看寫姑娘的消失，實(shí)際是寫美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷耍辣粡氐椎貧缌�！詩(shī)人追尋著的希望也徹底地毀滅了。這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，又或者詩(shī)人高尚的理想。
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛备臑椤帮h過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒（1905年11月5日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用筆名夢(mèng)鷗、夢(mèng)鷗生、信芳、江思等。中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人、翻譯家等。他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過(guò)三篇小說(shuō)：《債》、《賣藝童子》和《母愛(ài)》。曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體，創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45歲。
人物經(jīng)歷
1913年，入杭州鹺武小學(xué)讀書，開(kāi)始擁有私人閱讀空間，閱讀古典說(shuō)部和《水晶鞋》《木馬兵》等外國(guó)童話。
1919年，考入宗文中學(xué)。
1922年8月，首次公開(kāi)發(fā)表文學(xué)作品小說(shuō)《債》，載《半月》第1卷第23期；9月，與張?zhí)煲�、施蟄存、葉秋源，李伊涼及馬天騷等在杭州成立蘭社。
1923年秋天，考入上海大學(xué)文學(xué)系。師從田漢，在校期間，學(xué)習(xí)中外文學(xué)和革命理論，參加實(shí)際斗爭(zhēng)。
1925年6月，上海大學(xué)被封；同年秋，轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法語(yǔ)。
1926年，與施蟄存、杜衡等人創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊，發(fā)表詩(shī)作《凝淚出門》。
1927年寫的《雨巷》。1928年發(fā)表《雨巷》，并與施蟄存、杜衡、馮雪峰創(chuàng)辦《文學(xué)工場(chǎng)》。
1929年4月，出版了第一本詩(shī)集《我的記憶》。
1932年，任《現(xiàn)代》編輯；11月初，赴法國(guó)留學(xué)，先后入讀巴黎大學(xué)、里昂中法大學(xué)。
1935年春，被里昂中法大學(xué)開(kāi)除回國(guó)，開(kāi)除原因一說(shuō)是在中法大學(xué)學(xué)習(xí)一年多時(shí)間，不上課，不按時(shí)交作業(yè)，年終也不參加考試，到了期限即回國(guó)；一說(shuō)是在西班牙旅游期間參加反法西斯游行，法國(guó)警方通知中法大學(xué)當(dāng)局，這個(gè)學(xué)生不能再留法國(guó)；3一4月，乘船回國(guó)到上海。不久，與施絳年解除婚約。先開(kāi)始籌辦《現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)》雜志。
1936年6月，與穆時(shí)英的妹妹穆麗娟結(jié)婚。
1936年10月，戴望舒與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等人創(chuàng)辦了《新詩(shī)》月刊，這是中國(guó)近代詩(shī)壇上最重要的文學(xué)期刊之一�！缎略�(shī)》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、現(xiàn)代派詩(shī)人共同交流的重要場(chǎng)所。
1937年1月，第3本詩(shī)集《望舒詩(shī)稿》由上海雜志公司出版。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒轉(zhuǎn)至香港主編《大公報(bào)》文藝副刊，創(chuàng)辦《耕耘》雜志。
1938年3月，一起發(fā)起成立中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)；5月，抵達(dá)香港；8月，主編《星島》副刊。
1939年3月，“文協(xié)”香港分會(huì)成立，為適應(yīng)環(huán)境，改稱為“中華全國(guó)文藝界協(xié)會(huì)留港通訊處”，戴望舒當(dāng)選為首屆干事，同時(shí)兼任研究部和西洋文學(xué)組負(fù)責(zé)人，《文協(xié)》周刊編輯委員；7月，和艾青主編《頂點(diǎn)》；10月，參與“文協(xié)” 香港分會(huì)、中國(guó)文化協(xié)會(huì)、中華漫畫界協(xié)會(huì)香港分會(huì)、中國(guó)青年新聞?dòng)浾邔W(xué)會(huì)香港分會(huì)聯(lián)合舉辦的“魯迅逝世三周年紀(jì)念會(huì)”的策劃和籌備工作。
1941年底，因宣傳革命，被日本人逮捕入獄。
1943年1月，給穆麗娟寄“離婚契約”；5月30日，與楊靜（麗萍）在香港結(jié)婚。
1946年3月，全家赴上海；8月，經(jīng)周煦良介紹，任暨南大學(xué)教授，教西班牙文。
1947年7月，因參加教授聯(lián)誼會(huì)、支持進(jìn)步學(xué)生愛(ài)國(guó)民主運(yùn)動(dòng)，被暨南大學(xué)解聘；8月，任上海市立師范�？茖W(xué)校教授、中文系主任，教唐詩(shī)研究和中國(guó)古代小說(shuō)史，同時(shí)兼任上海音樂(lè)�？茖W(xué)校教授，教音韻學(xué)。
1948年5月，因參加教授罷課，被上海市立師專校長(zhǎng)串通地方法院，污陷控告，說(shuō)是香港漢奸文人，出票傳訊，被迫離滬，攜妻女再度赴港。
1949年2月，與楊靜離婚；3月，離港抵北平；6月，參加在北平召開(kāi)的中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。后擔(dān)任新聞出版總署國(guó)際新聞局法文科科長(zhǎng)，從事編譯工作。
1950年，在北京病逝，享年45歲。安葬于北京西山腳下的北京市萬(wàn)安公墓，墓碑上有茅盾親筆書寫的“詩(shī)人戴望舒之墓”。
個(gè)人生活
情感經(jīng)歷
戴望舒一生與三位女性有不解之緣，他的初戀是施蟄存的妹妹施絳年，而他的第一任妻子是穆時(shí)英的妹妹穆麗娟，第二任夫人是楊靜，然而三位女性卻并沒(méi)有哪一位能與他相持一生，最后只留下令詩(shī)人的一生難以釋懷的愛(ài)情悲劇。
1927年，大革命失敗，戴望舒、杜衡到松江縣施蟄存家避難。這個(gè)時(shí)期，戴望舒愛(ài)上了施蟄存的大妹妹施絳年。施絳年雖然比他年幼5歲，卻因受到良好的教育，懂得感情，開(kāi)朗、活潑、富有個(gè)性，不像戴望舒那樣既沖動(dòng)又憂郁內(nèi)向。兩人性格上的差異造成彼此感情上的不平衡，再加上戴望舒童年一場(chǎng)天花后臉上留下的瘢痕，也使施絳年不悅，這給他們的愛(ài)情蒙上了陰影。1928年，戴望舒以跳樓相逼，施絳年無(wú)奈只得接受戴望舒。1931年，兩人訂婚，施絳年此時(shí)實(shí)已愛(ài)上他人，便以希望戴完成學(xué)業(yè)以保證以后經(jīng)濟(jì)無(wú)礙催促他出國(guó)讀書。第二年，戴守約前往法國(guó)留學(xué)。在法國(guó)沒(méi)過(guò)多久便傳來(lái)施絳年移情別戀的消息，戴望舒?zhèn)牟灰�，無(wú)心學(xué)習(xí)。1935年5月，戴望舒回到上海，證實(shí)施絳年已移情別戀，他便當(dāng)眾打了施絳年一記耳光，然后登報(bào)解除婚約，結(jié)束了這段長(zhǎng)達(dá)8年的苦戀。
沉浸在失戀傷痛中的戴望舒，當(dāng)時(shí)住在劉吶鷗的江灣公園的公寓，與穆時(shí)英一家挨得很近，為了撫慰戴望舒愛(ài)情的傷口，穆時(shí)英將自己的妹妹穆麗娟介紹給戴望舒。小他12歲的穆麗娟的清純、秀麗一下就迷住了戴望舒，使他很快從感情的困厄中掙脫出來(lái)。1936年，兩人在上海舉行了盛大的婚禮。穆麗娟是仰慕他的才華與他走到一起的，兩個(gè)人本應(yīng)該有很好的婚后生活。不幸的是，戴望舒根本不懂得怎樣去愛(ài)一個(gè)女人，在家只顧自己讀書寫字，很少與妻子交流。直把一顆愛(ài)著他的心降到冰點(diǎn)，離開(kāi)他時(shí)，他才后悔，再次以死相逼，然而這回也沒(méi)能把妻子逼回來(lái)。1940年冬，戴望舒無(wú)奈離婚協(xié)議上簽字，再次陷入到愛(ài)情的悲劇之中。
1942年，戴望舒與同在大同圖書印務(wù)局的抄寫員楊靜相識(shí)，并很快進(jìn)入熱戀。盡管楊靜的父母竭力反對(duì)，但楊靜是個(gè)充滿個(gè)性的女孩，她沖破種種阻力，毅然與大她21歲的戴望舒結(jié)了婚。楊靜從小長(zhǎng)在香港，嬌小美麗，活潑好動(dòng)，結(jié)婚時(shí)才16歲，由于彼此性格和年齡的差異，加之婚前缺乏深入了解，婚后不久便出現(xiàn)了感情上的裂痕，常常因生活上的瑣事吵架。1948年末，楊靜愛(ài)上了一位姓蔡的青年，并向戴望舒提出離婚，戴望舒做出了種種努力希望挽回，然而楊靜心意已決無(wú)法挽回，戴望舒只得一直不在離婚協(xié)議上簽字。楊靜無(wú)奈之下與姓蔡的青年相偕出走。
嗜書如命
喜歡看書和買書是文人的共同愛(ài)好，戴望舒嗜書如命。喜歡書的文化人，即使因?yàn)槟抑行邼�，買不起書，光是看一看，摸一摸，也會(huì)感到其樂(lè)無(wú)窮。戴望舒最喜歡逛塞納河左岸的書攤，他說(shuō)：“就是摩挲觀賞一回空手而返，私心也是很滿足的，況且薄暮的塞納河又是這樣的窈窕多姿！”戴望舒留學(xué)法國(guó)期間，雖然衣食無(wú)著，人在異鄉(xiāng)，但只要手上有錢，總會(huì)量力而行，日積月累，竟然買了不少書。好友施蟄存對(duì)此艷羨不已，寫信給戴望舒時(shí)說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)你有許多書運(yùn)來(lái)，甚想早日看見(jiàn)�！笔┫U存也經(jīng)常委托他幫忙買書，兩位好朋友在面對(duì)好書時(shí)，總是不可遏止地想著要去擁有它。施蟄存講到戴望舒在信中所講的巴黎書業(yè)的盛況時(shí)，總是會(huì)發(fā)出可憐兮兮的嘆息：“我只恨無(wú)錢，不然當(dāng)寄你三四百元給買大批新書來(lái)看看也。珍秘書之嗜好至今未除，希望繼續(xù)物色，雖無(wú)書寄來(lái)，目錄也好。
《雨巷》詩(shī)歌
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我在身邊落淚，
繽紛的花瓣灑落，
她的夢(mèng)隨著我的夢(mèng)消逝了，
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地寂寥蕭索。
賞析
這首詩(shī)通過(guò)雨巷這一象征性的場(chǎng)景，反映了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)美好希望的渴望。詩(shī)中的“雨巷”象征著黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而詩(shī)人則是在這樣的環(huán)境中獨(dú)自前行的孤獨(dú)者。他希望能遇到一個(gè)如丁香般的姑娘，這個(gè)姑娘不僅有著丁香的顏色和芬芳，還有著丁香一樣的憂愁。她的出現(xiàn)如同一個(gè)夢(mèng)境，給詩(shī)人帶來(lái)了一絲慰藉，但最終卻像夢(mèng)一般消逝，留下的只有更加深刻的寂寞和惆悵。
總的來(lái)說(shuō)，《雨巷》以其深沉的情感和豐富的象征意味，成為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌中的經(jīng)典之作。它不僅是戴望舒的成名作，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)重要篇章。
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