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《雨巷》詩(shī)歌賞讀
《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè)感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感以下就是小編為大家分享的《雨巷》賞讀 ，歡迎大家閱讀和借鑒!
《雨巷》
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜靜地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
《雨巷》賞讀一
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮�(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫(xiě)照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩(shī)中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了音樂(lè)效果。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。
《雨巷》賞讀二
《雨巷》是戴望舒的成名作和早期最負(fù)盛名的代表作，他因此詩(shī)而獲得“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。本詩(shī)藝術(shù)精湛，大量運(yùn)用復(fù)沓、疊句、重唱等手法，形成了循環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感，把詩(shī)歌的音樂(lè)美發(fā)揮到極致。同時(shí)，詩(shī)歌又兼用了比興寄托和象征的手法，將中國(guó)古典詩(shī)詞中凄美的“丁香”意象、現(xiàn)實(shí)中悠長(zhǎng)寂寥的雨巷和期待中的結(jié)著愁怨的姑娘創(chuàng)造性地組接在一起，形成迷離朦朧的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有所期待的情懷，給人一種幽渺的美感。
這首詩(shī)歌可以從三個(gè)不同角度和層面來(lái)進(jìn)行賞析。其一，從詩(shī)歌與作者的人生際遇關(guān)系角度來(lái)解讀，則詩(shī)歌帶有詩(shī)人的愛(ài)情印記。詩(shī)中所描繪的似真似幻的美麗“邂逅”，實(shí)乃“我”的一段愛(ài)情“白日夢(mèng)”，使我們直觀地感受到“我”對(duì)愛(ài)的追索與向往、憧憬與期待，以及因愛(ài)而生的痛苦莫名的希望、無(wú)奈和甜蜜的憂傷。因此，從愛(ài)情層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”可理解為一個(gè)愛(ài)情的感傷者;其二，從詩(shī)歌與其被寫(xiě)作的時(shí)代背景關(guān)系來(lái)分析，則詩(shī)歌所表現(xiàn)的恰是1927年大革命失敗后，白色恐怖之下的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子因一時(shí)看不清前途，找不到出路而陷入了迷惘、彷徨之中的心境。他們寂寞、哀怨，但又充滿朦朧的希望。因此，從時(shí)代社會(huì)層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”則可以被理解成一個(gè)時(shí)代的迷惘者;其三，從詩(shī)歌與讀者的關(guān)系角度來(lái)分析，則本詩(shī)充滿了濃烈的人生象征意味，“雨巷”象征著漫漫人生路，“我”則是人生的趕路人，那“丁香一樣的姑娘”則是飄渺的希望或理想。詩(shī)中“我”尋覓求索(希望逢著姑娘)——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望、憂傷)——再度尋覓(希望姑娘飄過(guò))過(guò)程正是人生尋尋覓覓，不斷希望、失望復(fù)希望的隱喻。因此，從人生層面來(lái)解讀，詩(shī)中的“我”可以理解成人生的求索者。這樣一來(lái)，《雨巷》一詩(shī)便具有了多重意蘊(yùn)，更耐人尋味。
《雨巷》最初為人稱(chēng)道，一個(gè)重要的方面是它的音節(jié)的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，雖然未免有些過(guò)譽(yù)，但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的�！队晗铩啡�(shī)共七節(jié)。第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結(jié)復(fù)見(jiàn)，首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)在詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)感，也加重了詩(shī)人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。整個(gè)詩(shī)每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳。每節(jié)押的兩次到三次，從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復(fù)。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。讀起來(lái)，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復(fù)回響，縈繞在人的心頭。
為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性，詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重復(fù)，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂(lè)句反復(fù)一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，開(kāi)拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。
拓展閱讀：
寫(xiě)作背景
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩(shī)人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩(shī)人，面對(duì)籠罩全國(guó)的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨(dú)中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”，“夜坐聽(tīng)風(fēng)，晝眠聽(tīng)雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�？缮钬毞�，整天“窗頭明月枕邊書(shū)”，詩(shī)人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤(pán)桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現(xiàn)實(shí)黑暗和理想幻滅在詩(shī)人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
《雨巷》擴(kuò)寫(xiě)
窗外的細(xì)雨連綿，雨水順著黑色的瓦片流淌下來(lái)，在泥土里濺起一朵水花。
我推開(kāi)窗，嗅著窗外泥土的芳香，清新的，使我的心沉寂。撐起一把油紙傘，走在這寂靜的街巷，腳下踩著青石板，不時(shí)有雨滴濺起到鞋面，這些都無(wú)妨。
街上的青苔在雨的沖刷下，變得更加的綠了，兩旁的房屋高立，我走在寂靜的雨巷，悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，仿佛找不到自己的心在哪里。
轉(zhuǎn)過(guò)一處街頭，一個(gè)人兒出現(xiàn)在那遙遠(yuǎn)卻又并不遙遠(yuǎn)的街頭，一把淡黃色的油紙傘，和我的傘兒一樣，一樣的陳舊，一樣的感覺(jué)。
她是丁香一般的姑娘，那雙憂愁的眼神，像是在這雨巷中迷失了屬于自己的方向。撐著一把油紙傘，走在這寂寥的雨巷。她的憂愁，她的凄涼，在陰沉的雨天里，彌漫了這條雨巷，彌漫在我的身旁。
我慢慢地走在這青石小路上，不言，不語(yǔ)。她默默地從對(duì)面走來(lái)，撐著和我一樣的油紙傘。我放慢自己的腳步，等待她將從我的身旁走過(guò)。
她默默地走近走近，她看我時(shí)的目光，使我迷茫。嘆息一般的目光，嘆息一般的目光。就這樣與我擦肩而過(guò)，就像是一場(chǎng)夢(mèng)一般，朦朧，無(wú)結(jié)。
撐著一把油紙傘，我轉(zhuǎn)身，望著，那漸行漸遠(yuǎn)的身影，變小，變小，消失在這悠長(zhǎng)的雨巷中。消失了她的淡雅，消失了她的芳香，甚至是那嘆息一般的目光。
雨不停的下落，青石板路上濺起的水花朵朵。我撐著那把油紙傘，轉(zhuǎn)身，彷徨在這悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的街巷，鞋頭已濕，但這都無(wú)妨。
作者介紹
戴望舒（1905.3.5—1950.2.28），原名戴夢(mèng)鷗，筆名艾昂甫、江思等，浙江杭縣人，祖籍南京，是中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人，被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。
他出身于職員家庭，在杭州宗文中學(xué)求學(xué)時(shí)就喜愛(ài)文學(xué)，與杜衡、施蟄存一起切磋詩(shī)歌藝術(shù)、辦文藝刊物等。1923年入上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，在此期間，他接觸到法國(guó)象征派詩(shī)歌，如魏爾倫等人的作品，這對(duì)其日后的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。
1927年，中國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)避居于松江友人家中，在孤獨(dú)與寂寞里，他創(chuàng)作了《雨巷》，該詩(shī)于1928年8月發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上，運(yùn)用象征主義抒情手法，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)理想、人生和美好愛(ài)情的向往，交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。葉圣陶評(píng)價(jià)此詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”。
戴望舒的創(chuàng)作發(fā)展可分三個(gè)階段。第一階段的創(chuàng)作保留著中國(guó)古典詩(shī)歌傳統(tǒng)及歐洲浪漫主義詩(shī)歌痕跡，受法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾倫等影響，《雨巷》是這一時(shí)期的代表作 。第二階段較多接受法國(guó)后期象征派詩(shī)人耶麥、保爾·福爾等人的影響，對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)有了自己的見(jiàn)地，其詩(shī)集《望舒草》中的《詩(shī)論零札》反映了他此時(shí)對(duì)詩(shī)歌的理解，這一階段使他成為中國(guó)新詩(shī)發(fā)展中“現(xiàn)代派”的代表。第三階段，抗戰(zhàn)開(kāi)始后，他的詩(shī)歌從生活、情緒到藝術(shù)風(fēng)格都轉(zhuǎn)向積極明朗，如《元旦祝�！贰丢z中題壁》《我用殘損的手掌》等作品，表現(xiàn)了民族和個(gè)人的堅(jiān)貞氣節(jié)。
戴望舒一生與三位女性有著情感糾葛，其愛(ài)情經(jīng)歷對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定影響。此外，他不僅創(chuàng)作詩(shī)歌，還涉足散文、論文等領(lǐng)域，同時(shí)大量翻譯介紹外國(guó)文學(xué)作品，為中外文化交流做出了貢獻(xiàn)。
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