《雨巷》同步練習(xí)及簡析

時間：2024-04-24 19:01:01 進(jìn)利雨巷我要投稿

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《雨巷》同步練習(xí)及簡析

　　《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。以下就是小編為大家分享的《雨巷》同步練習(xí)及簡析，歡迎大家閱讀和借鑒!

　　《雨巷》同步練習(xí)

　　【基礎(chǔ)鞏固】

　　1.下列各組中加粗字注音無誤的一項是（）

　　A.撐(zhǎng)著彷(páng)徨

　　凄(qī)清巷(xiàng)

　　B彳亍(chìchù)凄婉(wǎn)

　　頹圮(pǐ)迷茫(méng)

　　C.河畔(pàn)蕩漾(yàng)

　　青荇(xìng)長篙(gāo)

　　D.斑斕(lán)沉淀(dìng)

　　似(sì)的泥(nì)古

　　2.下面四項中，詩歌節(jié)奏劃分錯誤的一項是（）

　　A.輕輕的/我走了，//正如我/輕輕的來

　　B.波光里的/艷影，//在我的/心頭蕩漾

　　C.她//彷徨在/這寂寥的雨巷

　　D.一個/丁香一樣的/結(jié)著愁怨的//姑娘

　　3.下列解說不正確的一項是（）

　　A.戴望舒是中國現(xiàn)代詩人，主要詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》。

　　B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被稱為“雨巷詩人”。

　　C.戴望舒早期的詩歌受西方印象派的影響，意象朦朧、含蓄。

　　D.后期詩歌主要表現(xiàn)熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)明朗、沉摯。

　　4.對《雨巷》的賞析不正確的一項是（）

　　A.詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這受中國古代詩詞的啟發(fā)，用丁香結(jié)即丁香的花蕾來象征人的愁心。

　　B.《雨巷》運用了象征的手法。詩中的“我”“雨巷”“姑娘”并非是對生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。

　　C.詩中借江南小巷的陰沉來象征當(dāng)時社會的黑暗;“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充滿了迷惘和絕望。

　　D.《雨巷》運用了復(fù)沓重唱手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律，強化了音樂效果，替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元。

　　5.對《再別康橋》運用的表現(xiàn)手法解釋不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）

　　A.詩中籠罩著一種寧靜、安謐的氛圍，水草、柔波、彩虹、星輝，恰當(dāng)?shù)匾r托了詩人靜默的心境。

　　B.詩人運用比喻、擬人、借代等修辭手法，寫出了康橋那特有的優(yōu)美景色，表達(dá)了自己那追夢般的思念之情。

　　C.詩人把自己對母校的深情融進(jìn)了悄悄別離時那富有特色的形象和想像中，形成了一種輕柔、明麗而又俊逸的格調(diào)。

　　D.全詩四行一節(jié)，詩行排列錯落有致;每句字?jǐn)?shù)基本為六七字，于參差變化中見整齊;每節(jié)押一韻，呈現(xiàn)出明顯的旋律感。【課內(nèi)閱讀】閱讀《雨巷》的開頭和結(jié)尾兩節(jié)，回答8～9題。

　　(一)

　　撐著油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長、悠長

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著

　　一個丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。

　　(二)

　　撐著油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長，悠長

　　又寂寥的雨巷，我希望飄過

　　一個丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。

　　6.詩一開始用“悠長”“寂寥”的雨巷表明了居住地的________，以細(xì)雨表現(xiàn)了________的天氣特點。

　　7.結(jié)尾重復(fù)了開頭，它的作用是____________________________但把“逢著”改為“飄過”，又說明了_________________________________的心態(tài)特征。

　　【拓展練習(xí)】

　　8.對下面這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）

　　偶然

　　徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你記得也好，[最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮!

　　A.這首詩把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞形象化，充滿情趣，富有哲理，不但珠圓玉潤，朗朗上口，而且余味無窮，溢于言外。

　　B.此詩寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。

　　C.如果我們用“我和你”“相似”之類的標(biāo)題，當(dāng)會富有詩味。

　　D.“云”、“波”、“你”、“我”、“黑夜的�！�、“互放的光亮”等意象及其之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異，及體驗強度的深淺而進(jìn)行不同的理解。

　　9.對下面這首詩的分析不正確的一項是（）

　　秋天的夢

　　戴望舒

　　迢迢的牧女的羊鈴，搖落了輕的樹葉。

　　秋天的夢是輕的，那是窈窕的牧女之戀。

　　于是我的夢是靜靜地來了，但卻戴著沉重的昔日。

　　唔，現(xiàn)在，我是有一些寒冷，一些寒冷和一些憂郁。

　　A.這首詩實際上寫了兩個“秋天的夢”：“牧羊女的夢”和“我的夢”。是“我”聽到牧羊女的訴說而引發(fā)了自己的夢。

　　B.牧羊女的夢是“牧女之戀”，從全詩的思路脈絡(luò)看，能夠判斷“我的夢”也是“有關(guān)戀情的”。正是因情入夢，以夢抒情。

　　C.“牧羊女的夢”像羊鈴那樣迢遙，像落葉那樣曼妙，是清純而溫暖的�！拔业膲簟�，則是沉重、寒冷、憂郁的。

　　D.全詩四節(jié)，形成了一個對應(yīng)式結(jié)構(gòu)，許多信息就是從對應(yīng)、對比中傳達(dá)出來，顯得簡捷而又有蘊藉。

　　閱讀下面兩首詩，回答10～13題。

　　再別康橋

　　徐志摩

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　自由，向我們來了

　　田間

　　悲哀的

　　種族

　　我們必須戰(zhàn)斗啊!

　　九月的窗外亞細(xì)亞的

　　田野上，

　　自由呵……

　　從血的那邊，

　　從兄弟尸骨的那邊向我們來了，

　　像暴風(fēng)雨，

　　像海燕。

　　10.下面說法錯誤的一項是（）

　　A.兩首詩都采用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的新詩。

　　B.兩首詩都采用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的自由詩。

　　C.《再別康橋》是新詩中的“新格律詩”。

　　D.《自由，向我們來了》是新詩中的“自由詩”。

　　11.下面說法錯的一項是（）

　　A.《再別康橋》中的這兩節(jié)分別押“ai”和“iang”的韻。

　　B.《自由，向我們來了》這一節(jié)押“ian”韻。

　　C.《再別康橋》節(jié)奏比較舒緩。

　　D.《自由，向我們來了》節(jié)奏短促如鼓點。

　　12.對《再別康橋》這兩節(jié)分析正確的一項是（）

　　①“招手作別”是詩的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的是一種強烈的惆悵失落之感。

　�、陂_頭三個“輕輕的”是詩的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的是一種淡淡的惆悵失落之感。

　�、邸捌G影”是“夕陽”中的“金柳”在水中的倒影，代表著康橋的景物特征，明麗的形象表達(dá)了詩人對康橋的贊美之情。

　�、茉娙诵闹小笆幯敝安ü饫锏钠G影”，是詩人把魂縈夢牽的康橋比作一個美麗的姑娘的倩影，表達(dá)了詩人對康橋的愛戀。A.①④B.①③C.②④D.②③

　　13.對《自由，向我們來了》分析正確的一項是（）

　�、僮髡吆粲跷覀兠褡宀荒茉偃倘柝�(fù)重了，必須投入戰(zhàn)斗。

　�、谧髡吆粲跷覀儽仨毢捅У姆N族戰(zhàn)斗。

　　③語句短促，是對自由的急切呼喚。

　�、茉娭畜w現(xiàn)的是一種緊張激烈的情緒。

　　A.①②③B.①③④C.①②④D.②③④

　　【拓展與創(chuàng)新】

　　14.“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時?去似朝云無覓處�！卑拙右椎脑娨哉Z言淺近著稱，意境顯露，但這首《花非花》，卻頗有些朦朧味兒，詩中表達(dá)了對生活中存在過而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。學(xué)了戴望舒的《雨巷》，你也來談?wù)劇痘ǚ腔ā返碾鼥V之美吧

　　【參考答案】

　　1.C(A.zhǎng-chēngB.méng-mángD.dìng-diànsì-shì)

　　2.B(應(yīng)在“自頭”后斷開，而不是在“我的”之后)

　　3.C(應(yīng)為象征派)4.C(“迷失了方向”，說法欠妥;“絕望”錯誤)

　　5.B(這首詩在修辭手法的運用上有比喻：“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘”、“彩虹似的夢”;有擬人：“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖”;有頂針：“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”;有反復(fù)：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”，沒有借代)

　　6.幽僻陰沉、郁悶

　　7.形成回環(huán)疊唱的效果;表明了追求理想的堅貞與執(zhí)著這種追求的虛幻與迷惘，反映了詩人當(dāng)時復(fù)雜、矛盾。

　　8.C8.A(不能說是“我”聽了牧羊女的訴說而引發(fā)了自己的夢)

　　10.B11.B12.D13.B

　　14.“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺。“非花”“非霧”均系否定，卻包含著一個不言而喻的前提：似花似霧。這里取喻于花和霧，比方所喻之物短暫易逝，難持長久�！耙箒碚摺贝簤粢玻m美卻短暫，于是引來一問“來如春夢幾多時”;“天明”見者朝霞也，雖美卻易幻滅，于是引來一嘆“去似朝云無覓處”。一連串比喻環(huán)環(huán)相扣，反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意，朦朧含蓄。

　　《雨巷》簡析

　　雨巷》是戴望舒的名作，發(fā)表它的葉圣陶譽之為開了新詩音節(jié)的新紀(jì)元，戴望舒因此贏得雨巷詩人的外號。遺憾身處新舊文化交替的紀(jì)元，戴望舒功力、定力不夠，一生詩歌主張多變，多變不是壞事，但從這個極端蹦到另一個極端，然后又蹦回原來的極端，這無論如何說不上是好事了。僅從詩歌有無格律化傾向，可將他的創(chuàng)作約分為早、中、晚三個時期，《雨巷》是早期作品，替他贏得終身榮譽，中期詩作受西方詩歌觀念先行的影響，來了個一百八十度大轉(zhuǎn)拐，完全散文化，佳作罕見，晚年風(fēng)格又具有明確的格律化傾向，這才留下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《蕭紅墓畔口占》等諸多佳作。中期他有意散文化的詩歌絕大多數(shù)寫得羅里羅嗦(詳見余光中的相關(guān)分析)，本來格律能逼著他精簡文字，克服羅嗦的天生毛病，可惜他大部分寫詩時間里主動放棄了這個讓他成功的利器。

　　受歷史局限，以新月派為代表的民國時期新詩格律理論并不完善，為什么是這首詩而不是聞一多、徐志摩或其他詩人的某一首詩“開了新詩音節(jié)的新紀(jì)元”，也就是說為什么這首詩在民國詩作中是公認(rèn)的詩歌聲律最優(yōu)美的一首?下面我用孫逐明先生的律式音節(jié)詩理論對《雨巷》試作分析：美在什么地方，有沒有缺憾，有沒有改進(jìn)完善的地方?平仄分析時一概忽略的、地、得輕聲字，這點與孫逐明規(guī)定的平仄法度暫不相同。

　　律式音節(jié)詩理論認(rèn)為，節(jié)奏、平仄、韻式是格律的三大要素，通常情況下，這三個要素的重要性依次遞減，但平仄在形成詩歌“流麗婉轉(zhuǎn)”的風(fēng)格、韻式在增加詩歌的朗誦性方面有獨特的作用。

　　5.對下列這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵海?）

　　偶成

　　戴望舒

　　如果生命的春天重到，

　　古舊的凝冰都嘩嘩地解凍，

　　那時我會再看見燦爛的微笑，

　　再聽見明朗的呼喚—這些迢遙的夢

　　這些好東西都決不會消失，

　　因為一切好東西都永遠(yuǎn)存在，

　　它們只是像冰一樣凝結(jié)，

　　而有一天會像花一樣重開