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戴望舒《雨巷》文學鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。下面是小編整理的《雨巷》的鑒賞，歡迎大家閱讀!
戴望舒《雨巷》文學鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作。這首詩一掃當時詩壇坦白直露之風，在中西詩歌技巧的融匯上做出了可貴的探索。具體地說，便是象征主義詩歌的技巧與中國古典詩詞意象的結合。
此詩最直觀的美感是音樂美�！搬葆濉�、“悠長”、“雨巷”，“丁香”、“姑娘”、“惆悵”、“迷�！本锰祈嵒颉敖栟H”，回環(huán)吟嘆，更增添了全詩幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩歌將韻用在詩腳不同，而直接受到象征主義詩人魏爾侖的影響，采取了較為自由的詩歌格律，讓同樣的子音和母音在詩行中反復出現(xiàn)，以達到聽覺的和諧和加強某種詩情的效果。這種手法在當時是很新鮮的，葉圣陶稱《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元”(杜衡：《〈望舒草〉序》)，他所稱許的就是《雨巷》音樂美的非傳統(tǒng)性。?
從立意上看，《雨巷》也呈現(xiàn)了象征主義詩歌的主題朦朧性的特征。這首詩寫于1927年大革命挫敗之時，評論者多認為有所寄托，它既可以看作是表達了詩人對理想事物的模糊追求和在黑暗現(xiàn)實中產(chǎn)生的感傷悵惘的情緒，亦可理解為對革命事業(yè)的想望和大革命失敗后的幻滅感。如果結合詩人當時正值韶華和戀愛上的一再挫敗，我們也可回復到詩的表層意義，看作是詩人對丁香一樣結著愁怨的姑娘的向往與愛慕，想愛而不得，與愛擦肩而過的淡淡的悵惘與憂傷。?
詩中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句;李璟也有“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞語。但在此詩中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱。戴望舒的古典文學修養(yǎng)作為一種藝術素質成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩在吸取外國詩歌養(yǎng)分時，并沒有流于晦澀。他注意化用中國古典詩歌的傳統(tǒng)意象，融匯西方現(xiàn)代詩歌技巧，形成自己詩歌技藝的特色。《雨巷》就是對中西詩歌藝術的完美融合，是現(xiàn)代新詩史不可忽視的一首精品.
詩歌表面上是描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的悲涼的畫面，其實詩人是運用象征的手法，把當時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣，詩中“悠長，悠長”，“寂寥”重復的字眼里和“撐在細雨中的油傘”，無不透露著入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映，被困在悠長的小巷，找不到出的他們是繼續(xù)走下去還是要放棄，他們在心里嘀咕著，尋找著答案，然而就在絕望與迷惘中，詩人并沒有放棄對美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢一般的，像夢一般地凄婉迷茫�！弊屓烁械竭駠u和渺茫不可實現(xiàn)，說丁香是夢一般，其實是他們睡在夢中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無助，可謂的是“巷中人”。 在藝術上詩人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過具體的事物寫抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內(nèi)，此外全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律，詩韻很濃，重疊反復手法的運用也強化了音樂效果，使人讀起來如小河般的流暢與起伏。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩吠ㄆ枥L了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景，詩作就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會現(xiàn)實;在雨巷中徘徊的獨行者;以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘——她的出現(xiàn)及飄然而去象征著詩人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。
全詩所構成的是一個富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗喻為悠長而寂廖的“雨巷”，沒有歡樂，沒有陽光，而詩人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨徘徊者。他在孤寂中仍懷著美好的理想和希望。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好理想是很難實現(xiàn)的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實反映，這是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，是當時一部分青年心靈深處典型的聲音的再現(xiàn)。
詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風里落在誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術想象的產(chǎn)物。
《雨巷》寫于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時革命失敗的陰云籠罩著中國大地，詩人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實的極端背離;另一方面，詩人居住在好友施蟄存的家中，他深愛著施的妹妹，卻得不到對方任何的回應。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內(nèi)部心境的交互影響，使詩人唱出了中國現(xiàn)代詩歌的絕唱。
巷子大多在江南，長長的、曲折的，有說不盡的風情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩人在這樣的雨巷中走著，獨自“撐著油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。詩人彷徨著：
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠了。
這一切都如同夢一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產(chǎn)生愛情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩人仍在撐著油紙傘，在獨自彷徨。剛才的一幕，是夢還是詩人的情緒，是詩人的想象還是詩人心中的祈愿?在詩的結尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩的意象濃而不結、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調子，唱出了詩人濃重的失望和彷徨的心緒。可以說，《雨巷》是中國詩歌史上的一個標志，標志中國現(xiàn)代派詩歌的成熟;是一個成功的實驗，既很好地吸收了西方詩歌中成功把握和表達現(xiàn)代社會的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩情畫意。
十幾年前，我在開始接觸詩的時候，就讀到戴望舒的《雨巷》。十幾年來，我對這首詩的喜愛，好象是對一位青梅竹馬的異性朋友一樣情有獨鐘，每次重新讀到這首詩，總有一番新的感受。
筆者獨愛這首詩，主要愛其有“四美”。一是詩的意境很美。此詩以“雨巷”為題，就為本詩設計了一個獨具匠心的環(huán)境。全詩以“我”在雨巷中彷徨為主線，在彷徨中，希望逢著一個丁香一樣的姑娘。整首詩滲透著哀怨、彷徨的雨水，“她是有 /丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨�！蔽覀兊脑娙撕孟蠓e蓄了滿肚子的憂愁，一開筆就傾泄出來，營造了憂愁的凄美的意境。而精選到詩中油紙傘、雨巷、丁香、籬墻等物體，也渲染著淡淡的哀愁。二是詩的語言很美。語言是詩的眼睛，也就說是樂美，有音樂一樣的感覺。這首詩的語言可以說是美女的眼睛，讓人讀了心止不住燥動。“撐著油紙傘/獨自/彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，“她靜默地走近/走近/又投出/太息一般的眼光/ 她飄過 /像夢一般的/像夢一般的凄婉迷茫�！弊x著這樣的語言，就使人感覺好象是走進了一個美麗的山谷，在山谷里喊著，聽山谷的回音一樣，回環(huán)往復。也好象品好茶和好酒一樣，那種喝下去后，慢慢品味，要說有多好就有多好。“彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”， “像夢一般的/像夢一般的凄婉迷�！保@樣反復地呤唱，樂感很強，很美。三是詩的結構很美。第一節(jié)詩用“撐著油紙傘/獨自/彷徨在悠長/悠長/又寂寥的雨巷”，最后一節(jié)詩又反復出現(xiàn)，中間又寫到哀怨、彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，把詩人的情感表達得淋漓盡致。另外，這首詩的主旨也很美，給讀者留下思考的空間。有的人說，這一首情詩，也有的人說，這是表達詩人在復雜政治的環(huán)境中彷徨，不知道該怎么走，感覺到前路迷茫。筆者喜歡詩，更喜歡情詩，所以，也一直把此詩當成情詩來讀，如果有中意的人，筆者就抄來送她一首，這是最便宜又是最昂貴的感情投資。不知您以為然否?
撐著油紙傘，彷徨的心如寂寥而又悠長的街巷。雨淅瀝著，泣訴著生命的哀怨。 寂寞，無聊中漫步，無可依托的心蒼白的如蕭瑟的秋霜。偶爾，身邊飄過一款紫色的衣裙，微微帶著丁香般的清性馨，匆匆的目光里有哀怨和朦朧的真誠�？墒�，邂逅并不因為真誠的存在而把心挽留。我默默彳亍著，望著冷漠的雨，感悟夢的凄涼。
我回首望她遠去的背影，慢慢的消逝在雨巷的盡頭。丁香般的顏色、丁香般的芬芳、丁香般的哀怨，被漓漓的雨簾隔在另一個世界。思念、惆悵都隨著雨聲碎在大地的胸膛。心碎了，夢依然燦爛。迷蒙的雨，不會熄滅愛的火焰。生活因為夢想而生成動力，放飛心情高遙生命之旅。
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
作者簡介
戴望舒，漢族，又叫海山，生于1905，死于1950，卒45歲，生日11月15日。浙江杭州人，名承，又有筆名，信芳，思江等。他是近代詩人，象征主義代表家。
戴望舒是職業(yè)詩人，也是著名的翻譯家。畢業(yè)于上海大學、復旦大學。戴望舒一生發(fā)表詩文無數(shù)，與鴛鴦蝴蝶派結下不解之緣，因為在刊物上刊登了《債》、《賣藝童子》、《母愛》三篇小說，結實了杜衡、張?zhí)煲淼纫鈿庀嗤�，幾人年輕氣盛，風華正茂，希望成立一個以文會友的圣地，那就是后來的《蘭友》三月刊，這個文學小團體就是“蘭社”。
戴望舒的代表作有《雨巷》《我的記憶》等。戴望舒從小就喜歡古典文化，他入學開始便喜歡閱讀古典說部和中外童話故事，1919年考入宗文中學。1923年考到了上海大學，主修中文。他的老師是著名文學家田漢，在田漢的教導下參加革命斗爭。但是隨著戰(zhàn)爭的來臨，上海大學被封之后，他轉到了復旦大學學習法語。1927年發(fā)表《雨巷》，這一年，他和施蟄存、杜衡、馮雪峰等人創(chuàng)辦了《文學工廠》并在1932年擔任《現(xiàn)代》雜志編輯一職。
戴望舒曾經(jīng)赴法國留學，在巴黎大學、里昂中法大學讀書。但是由于戴望舒在中法大學學習期間，經(jīng)常不交作業(yè)，不按時上課，年終考試缺席，校方查問之后才知道他跑到了西班牙參加反法西斯游行，后來被西班牙警方逮捕移交法國警方，法國警方通知中法大學，當即被開除學籍，回國之后繼續(xù)從事雜志月刊編輯。
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