《雨巷》朗誦及讀后感

　　引導(dǎo)語：《雨巷》的作者戴望舒是現(xiàn)代派象征主義詩人中的翹楚，而雨巷一詩是他早期象征主義詩歌的代表作，細雨如絲的江南，悠長寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著雨的嘆息，撐出了一個青年詩人哀婉的心曲。

　　雨巷朗誦

　　戴望舒

　　撐著/油紙傘，獨自 彷徨在/悠長，悠長又/寂寥的/雨巷，我希望/逢著一個/丁香一樣地 結(jié)著愁怨的/姑娘。

　　解讀：【第一部分是詩歌的第1節(jié)，給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。這里充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。讀的時候，“希望逢著”重讀，開篇電梯，“悠長、悠長”“寂寥””愁怨“用延長音，營造那種凄清而優(yōu)美的意境。 】

　　她是有 丁香一樣的/顏色，丁香一樣的/芬芳，丁香一樣的/憂愁，在雨中/哀怨，哀怨/又彷徨;

　　她彷徨在/這寂寥的/雨巷，撐著/油紙傘像我一樣，像我一樣地默默/行著，冷漠，/凄清，/又惆悵。

　　她/靜默地/走近 走近，/又投出 太息一般的/眼光，她飄過 像夢一般地，像夢一般地/凄婉迷茫。

　　像/夢中/飄過 一枝/丁香地，我身旁/飄過/這個女郎;她靜默地/遠了，/遠了，到了/頹圮的/籬墻，走盡/這雨巷。

　　在/雨的哀曲里，消了/她的顏色，散了/她的芬芳，消散了，甚至/她的 太息般的/眼光， 丁香般的/惆悵。

　　解讀：【第二部為詩歌的第2、3、4、5、6節(jié)，寫了理想的美好、到來、離去、破滅的過程。朗讀時，語氣舒緩，節(jié)奏起伏不大，多用氣聲和虛聲，營造那種朦朧而迷茫的意境。2節(jié)三個比喻讀稍快、稍輕，最后兩句稍慢，稍重。3節(jié)兩個“像我一樣”后面一個比前面一個讀得讀，“冷漠，凄清，又惆悵”一詞一頓，讀出迷茫的語氣。4節(jié)兩個“太息”，讀時帶著嘆氣的語調(diào)，“像夢一般地”，后面一個讀的比前一個輕，“凄婉迷茫”氣聲拉長，營造那種朦朧的意境。5節(jié)前3句由遠而近，聲音變大，變高后3句由近及遠，聲音變小，變低，從而營造出空間的轉(zhuǎn)換。5節(jié)寫了理想破滅后的心情，是全詩感情最消沉的一節(jié)。讀時，應(yīng)氣息下沉，讀出十分凄婉的語氣。】

　　撐著/油紙傘，獨自 彷徨在/悠長，悠長 又/寂寥的/雨巷， 我希望/飄過 一個/丁香一樣地 結(jié)著愁怨的/姑娘。

　　解讀：【 第三部分為詩歌的第6節(jié)，揭示。主題，作者雖然對理想感到迷茫，但還是充滿朦朧的希望。“希望飄過”呼應(yīng)第一節(jié)的“希望逢著”應(yīng)稍重讀�！�

　　《雨巷》的作者戴望舒是現(xiàn)代派象征主義詩人中的翹楚，而雨巷一詩是他早期象征主義詩歌的代表作，象征主義不滿足于描繪事物的明確的線條和固定的輪廓，它所追求的藝術(shù)效果，并不是要使讀者理解詩人究竟要說什么，而是要使讀者似懂非懂，恍惚若有所悟;使讀者體會到此中有深意。象征主義不追求單純的明朗，也不故意追求晦澀;它所追求的是半明半暗，明暗配合，撲朔迷離。象征主義詩歌十分強調(diào)音樂效果，可是詩句的音樂性不是單純通過機械的協(xié)韻表現(xiàn)出來，而在于詩句內(nèi)在的節(jié)奏和旋律。此類詩歌多用含蓄的暗示注重于情感的表現(xiàn)。

　　雨巷讀后感

　　詩人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻她。中國古詩里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結(jié)雨中愁”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開花，在仲春時節(jié)，詩人們往往對著丁香傷春，說丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。

　　丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。 在長久的期待中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過去，二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。

　　從詩的更深的'象征意蘊看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下抒情主人公自己在雨巷獨自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動紙傘，更增加了雨巷的寂寥。詩人就這樣表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。

　　在《雨巷》中，姑娘的形象帶有悲劇色彩，抒情主人公――游子的形象(孤獨的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的內(nèi)心世界，又有嫵媚的魅力;既是姣好的，又是在磨難面前不彎腰的。然而，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠是心中的影象。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。戴望舒熟讀法國詩人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)而言，他也接近魏爾倫。

　　魏爾倫《無言的歌集》表達了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子苦悶沮喪的情緒，其基調(diào)是詩人的理想和他周圍的骯臟生活相對立的悲劇感。戴望舒的詩則表現(xiàn)了從五四運動中幸福地飛騰起來的理想與淹沒于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實相對立的悲劇感。他的詩雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，惶惶不安的人和無法實現(xiàn)的理想這個悲劇主題，蘊涵有時代的特征。

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