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戴望舒《雨巷》作品鑒賞

時(shí)間:2020-11-05 10:07:06 雨巷 我要投稿

戴望舒《雨巷》作品鑒賞

  導(dǎo)讀:《雨巷》是戴望舒的成名作,作者通過(guò)對(duì)狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫(xiě) , 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。也有人把這些意象解讀為反映當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)的縮影,或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。

  這首詩(shī)彷徨在江南的悠長(zhǎng)的雨巷,等待著一位較好的姑娘,也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭,也許是她回家時(shí)必然要穿過(guò)這條小巷,冬去春來(lái),日復(fù)一日,“我”又穿行在小巷之中了,除了春雨打在油紙傘上的聲音之外,雨巷是顯得那樣的寂寥、凄清,更觸人愁的是“我”希望逢著的這樣姑娘又偏偏結(jié)著愁怨,她家的籬墻頹了,莫非她也受到了命運(yùn)的打擊?

  惆悵、嫵媚動(dòng)人,顯得高潔而孤傲,詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意。我國(guó)古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句:“丁香空結(jié)雨中愁”,“丁香體柔弱,亂結(jié)枝猶墜”,“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”,等等。

  丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節(jié),詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春,說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色,顏色都不輕,常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞?傊,丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征,不過(guò)丁香姣好,卻又容易凋謝。

  丁香一樣的姑娘,即做著脆弱的夢(mèng)的姑娘,她的愁怨恐怕也少不了吧?在“我”的長(zhǎng)久的期待中,姑娘終于來(lái)了:“她默默地走近”,“像我一樣”——看來(lái)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了,然而又終于從身邊飄然而過(guò),令“我”失望,“又投出太息一般的眼光”,兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病,因而同病相憐;然而又正因?yàn)椴“Y相同,不可能互相拯救,只得分手。他們就是這樣既彷徨,又在彷徨中追求著,追求著……

  從詩(shī)的更深的象征性意蘊(yùn)看,這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的仿徨求索,就是為了尋找姑娘——理想。姑娘出現(xiàn)了,但是她的步履,她的顏色,連同她的太息與惆悵,莫不帶有可望而不可即——執(zhí)著追求但又無(wú)法把握的象征意味。詩(shī)人就這樣表達(dá)了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里,姑娘的形象帶有悲劇色彩;抒情主人公——游子的形象(孤獨(dú)的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。

  他的追求是那樣高潔,帶著理想化的色彩,他所期待的姑娘,心靈是美麗的,外表是嫵媚的.。不過(guò),這樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此,在理想主義的期望面前,他總是困惑的,懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。

  戴望舒熟讀法國(guó)詩(shī)人魏爾倫的作品,就多愁善感的氣質(zhì)說(shuō),他也接近魏爾倫。魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達(dá)了巴黎公社失敗后不知所措的知識(shí)分子若悶沮喪的情緒和精神狀態(tài),其基調(diào)是對(duì)于詩(shī)人的理想和他周?chē)捏a臟生活相脫節(jié)的悲劇感。戴望舒這首詩(shī)表現(xiàn)了從“五四”運(yùn)動(dòng)中激昂地飛騰起來(lái)的理想,同淹沒(méi)于血泊之中的1925-1927年大革命現(xiàn)實(shí)相脫節(jié)的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩(shī),但也不是屈辱和忍受的詩(shī)。人和理想,惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想這個(gè)悲劇主題蘊(yùn)涵有時(shí)代的特征。

  《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情詩(shī)。戴望舒把感情放在第一位,然而他使用暗示的方法,盡可能使這種感情隱蔽一些,朦朧一些,設(shè)法將真事隱去!队晗铩冯m也有象征派的感覺(jué),但它不帶有某些象征派的神秘意味,它叫人看得懂,有真摯的感情做骨子,有古典派的內(nèi)容,很少架空的感情,鋪張而不虛偽,華美而有法度。我們推測(cè),《雨巷》這首詩(shī),它的被隱蔽在“想像”里面的“真實(shí)”,可能是詩(shī)人的一段感情際遇,在這段生活中的感情體驗(yàn)成了詩(shī)的骨子。詩(shī)里大多少還保留了一些《雨巷》的悲劇感和孤獨(dú)感,是通過(guò)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷,頹的籬墻,冷冷的哀怨的蒙蒙細(xì)雨等環(huán)境渲染和游子對(duì)丁香一樣的姑娘的期待的描繪來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿,沒(méi)有點(diǎn)透,然而我們懂了,感覺(jué)到了。正因?yàn)樵?shī)人沒(méi)有把詩(shī)的意義限定在一個(gè)層面上,我們從詩(shī)領(lǐng)會(huì)的東西才更多了。

  誠(chéng)如葉圣陶所說(shuō),《雨巷》在音樂(lè)性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節(jié),每節(jié)六行,每行長(zhǎng)短不等,押韻的位置錯(cuò)綜變化,常用首語(yǔ)重疊,加上奇特的字句組合,似斷實(shí)連的分節(jié)跨行,使得全詩(shī)回蕩著一種深沉的優(yōu)美的旋律,細(xì)膩而傳神地暗示了詩(shī)人低回而迷茫的心境。

  文章從詩(shī)人的氣質(zhì),象征性和音樂(lè)性等方面對(duì)《雨巷》進(jìn)行了深入的賞,這里再提供另外一個(gè)“視角”。

  戴望舒的成名作《雨巷》,寫(xiě)在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變之后,當(dāng)時(shí)他正避居于施蟄存的家鄉(xiāng)松江。這首詩(shī)雖然字面上寫(xiě)的是如何希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘,可是了解時(shí)代背景的作者不難體會(huì)到這是戀愛(ài)情緒和政治情緒的契合,而不能僅僅當(dāng)作戀歌。這是他寫(xiě)政治抒情詩(shī)的開(kāi)端,并且初步顯示了他此后詩(shī)情的基本風(fēng)貌:日常生活情緒和政治情緒相互滲透,合為一體。

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